In einem Artikel vom Juli 2022 für Newsweek, ein VFX-Künstler namens Dhruv Govil, enthüllte, wie schrecklich Marvel Studios für die VFX-Branche gewesen war. In einem von Newsweek zitierten Tweet sagte Govil, dass das Studio ein schrecklicher Kunde sei und ständig versuche, immer weniger Geld auszugeben, während er die Effekthäuser in Grund und Boden überarbeite. Der Newsweek-Artikel wurde von einer Enthüllung in Vulture begleitet Darin schilderte ein anderer VFX-Künstler (der anonym bleiben wollte) den mühsamen und unfairen Prozess, den VX-Häuser durchlaufen haben.
Da so viel Geld in so wenige Hollywood-Filme floss, mussten die VFX-Häuser für die wenigen Großaufträge, die auf sie zukamen, immer höhere Gebote abgeben. Dies führte zu einem heftigen Bieterkrieg, bei dem der Gewinner Marvel am Ende oft weit weniger verlangte, als er wert war. Der Vulture-Artikel wies darauf hin, dass Marvel dann während der Produktion mehrere Änderungen an den VFX verlangen würde, was die VFX-Häuser dazu zwingen würde, fertige Sequenzen zu verwerfen und von vorne zu beginnen, und das alles unter immer engeren Fristen. Bei großformatigen Studiofilmen wurden während der Produktion traditionell große Veränderungen vorgenommen, aber nicht annähernd so umfangreich wie bei Marvel.
Marvel würde kleinlich sein, nach mehreren Versionen einer Sequenz fragen und versuchen, so viel wie möglich im Mikromanagement zu verwalten. In der VFX-Branche begannen die Arbeiter, dieses Mikromanagement als „pixelverdammt“ zu bezeichnen. Waititi hatte bereits bei „Thor: Ragnarok“ Regie geführt, daher schmerzten seine leichtfertigen Kommentare im Vanity Fair-Video besonders. Er bemerkte, dass die CGI-Figur Korg, die er spielte, ihre Farbe veränderte und unrealistisch aussah. Angesichts der Tatsache, dass er den mörderischen VFX-Prozess bei einem Film wie „Love and Thunder“ kannte, war das eine unsensible Aussage.