Was bedeutet Sieg über das Böse überhaupt, wenn nichts Bedeutendes auf dem Spiel steht? In „Der Herr der Ringe“ sehen wir die nachteiligen Auswirkungen, die Sauron auf Charaktere und Orte in ganz Mittelerde hat – selbst wenn er besiegt ist. Die ruhelosen Elfen ziehen in den Westen nach Valinor (zusammen mit dem Ringträger Frodo, der sich im Auenland nicht mehr wohl fühlt), verlassen das Festland und lassen sein Volk seiner Weisheit und Anmut beraubt zurück. Arwen und Aragorn sind endlich frei, ihrer Liebe nachzugehen, aber nur auf Kosten von Arwens Unsterblichkeit. Und selbst unsere liebenswerten Hobbits erkennen, dass die Zerstörung des Rings nicht die Zerstörung des Bösen selbst bedeutet, wenn sie als erobernde Helden in eine Heimat zurückkehren, die von „Raufbolden“ und weitaus dunkleren Mächten übernommen wurde.
Regisseur Peter Jackson hat wahrscheinlich die logische Entscheidung getroffen, diesen unangenehmen und niedergeschlagenen Epilog in der Verfilmung zu überspringen (obwohl er in „The Fellowship of the Ring“ darauf anspielt, als ein mögliches Ergebnis präsentieren sollte Frodo bei seiner Suche im Spiegel von Galadriel scheitern), aber seine Aufnahme in Tolkiens Roman spricht für seine Haltung, dass es so etwas wie ein sauberes und ordentliches Ende des Krieges einfach nicht gibt. Als Veteran des Ersten Weltkriegs kannte er nur allzu gut die Brutalitäten und Narben, die eine solche Verwüstung sowohl bei Einzelpersonen als auch im Land hinterlässt. Obwohl er bekanntermaßen darauf bestand, dass seine Schriften niemals als Allegorien interpretiert werden sollten, ist es gar nicht so schwer zu sehen, wie die Scouring of the Shire die Idee des Krieges, der nach Hause kommt, um sich niederzulassen – den einen Ort, an dem wir immer sind – sauber parallelisiert davon ausgehen, unantastbar zu sein.
Zu seiner Ehre nimmt „The Rings of Power“ dieses Konzept und läuft damit.