Um alle in festliche Stimmung zu bringen hier Das Mädchen davor (BBC One), ein vierteiliger Thriller, der eine der stärksten britischen Fantasien vereint, eine erschwingliche, stilvolle Mietwohnung mit einem Schlafzimmer in London zu finden, mit einigen unserer tiefsten Ängste. Der rätselhafte Architekt Edward Monkford (David Oyelowo) hat ein Kevin McCloud-Fantasieland namens One Folgate Street geschaffen, einen grauen Kubus ohne sichtbare Einrichtungsgegenstände oder Einrichtungsgegenstände, „wie eine Kunstgalerie oder so“, wie ein potenzieller Mieter sagt. Für manche ist es ein High-Tech-minimalistisches Traumhaus. Andere werden es eher wie ein Gefängnis finden. Wenn Sie jemals davon geträumt hätten, die letzten Tage des Dritten Reiches in einem Rollenspiel zu spielen, müssten Sie sicherlich nicht viel Set-Dressing machen.
Die Aktion entfaltet sich in einer parallelen Zeitleiste. Wir treffen Jane Cavendish (Gugu Mbatha-Raw), eine junge Anwältin, die durch dieses ungewöhnliche Anwesen geführt wird. Monkford, ganz offensichtlich ein Psychopath, bietet das Haus zu einer günstigen Miete an, dafür müssen sich die Mieter an Hunderte von Regeln halten: keine Bücher, keine Renovierungen, keine Zeitschriften, keine Untersetzer. Außerdem ist das Haus „automatisiert“, d. h. alles kann von außen mit Daten von externen Sensoren gesteuert werden. Wenn das gruselig klingt, ist es das. Doch trotz dieser strengen Regeln mangelt es nicht an Bewerbern. Monkford legt besonderen Wert darauf, wen er wählt. Das Haus ist seit drei Jahren unbewohnt, als Jane sich umschaut.
In der anderen Timeline treffen wir „das Mädchen davor“, Emma (Jessica Plummer), die drei Jahre zuvor mit ihrem Freund Simon (Ben Hardy) eingezogen ist. Sie ist Jane unheimlich ähnlich; Monkford hat offensichtlich einen Typ. Als Jane erfährt, was Emma widerfahren ist, erfährt Emma mehr darüber, warum Monkford überhaupt gekommen ist, um dieses seltsame Haus zu bauen. Beide fühlen sich von dem Architekten angezogen, der zu unverblümten Äußerungen wie „Entschuldige dich nie für jemanden, den du liebst: lässt dich wie ein Arschloch aussehen“ neigt, die leicht mit charismatischer Ehrlichkeit verwechselt werden können. Beide Frauen haben in ihrer jüngeren Vergangenheit ein Trauma, das sie für einen berechnenden Außenseiter anfällig macht.
Das Mädchen davor wurde von dem Autor JP Delaney aus seinem gleichnamigen Bestseller-Thriller von 2018 adaptiert. An manchen Stellen ist es bewundernswert unheimlich. Das Haus ist wirklich schrecklich, wie die Sauna eines Bond-Bösewichts, ein grabähnlicher Raum, dessen gebürstete glatte Oberflächen zum Fliegen anregen. Oyelowos Auftritt hat viele gedämpfte Bedrohungen, und Mbatha-Raw überzeugt als Frau, die intelligent genug ist, um zu erkennen, dass etwas nicht stimmt, die aber trotzdem in Monkfords Strudel gesaugt wird, zumal sie erfährt, dass sie mehr gemeinsam haben, als sie vielleicht denken.
Aber während die duale Erzählstruktur ein Gefühl der Vorahnung und der sich wiederholenden Geschichte erzeugt, geht dies um den Preis, dass einige der dramatischen Spannungen untergraben werden. Jedes Mal, wenn sich die Klaustrophobie aufbaut, werden wir in eine andere Zeitlinie zurückgeworfen. Vielleicht, weil das Haus einer der Stars ist, fühlen sich die Dinge manchmal ein wenig statisch an. Die Regisseurin Lisa Brühlmann hat sich die Zähne ausgebissen Eva töten, und manchmal kann man Echos des kinetischen Ansatzes dieser Serie sehen, während sie versucht, all den tristen Beton zum Leben zu erwecken. Es ist nur teilweise erfolgreich. Bei einem Kaffee mit Jane enthüllt Edward, was wir für seine Philosophie halten. „Menschen unterscheiden sich nicht so sehr von Gebäuden, wie mir scheint“, sagt er. „Es ist allzu einfach, Unnötiges anzuhäufen.“ Aber im Drama, wie in einem Gebäude, kann ein wenig Ornament den Unterschied ausmachen.