Wenn es in Comic-Filmen um die Superkräfte eines Helden geht – Fliegen, Heben von Gegenständen, Abwehr von Kugeln, die Unbezwingbarkeit eines Schildes oder Hammers – ist das Publikum fast immer außen vor und blickt hinein. Aber in „The Flash“, wenn die Wenn die Titelfigur mit der Geschwindigkeit der heißen Blitze auf ihrem Rücken vorwärts rast oder in verlangsamter Bewegung durch die Luft schwebt, so dass eine einzige Sekunde ewig zu dauern scheint, macht uns der Film zu einem Teil des Erlebnisses . Wir wissen genau, was er durchmacht, deshalb erschreckt Sie die Szene.
Schon früh erhält Barry Allen (Ezra Miller), ein forensischer Chemiker im Central City Police Department, einen Anruf von Alfred (Jeremy Irons) – ja, diesem Alfred –, der ihn darüber informiert, dass ein Angriff im Gange ist und dass nichts anderes passiert Mitglieder der Justice League, insbesondere Batman, stehen zur Verfügung, um zu helfen. Also rennt Barry in seinem figurbetonten roten Thermokristallhelm und Anzug den ganzen Weg nach Gotham City, wo er auf ein Hochhauskrankenhaus trifft, dessen Ostflügel einstürzt und ein Kinderzimmer voller Neugeborener durch die Luft fällt. Die längere Sequenz, in der er sie rettet und sich zwischendurch energiegeladene Bonbons und Burritos schnappt, wirkt wie ein Unterwasser-Comedy-Ballett. Es geht um Leben und Tod, aber es ist höllisch frech. Genau wie unser Crack-Held.
Millers The Flash ist natürlich ein alter Freund aus „Batman v Superman: Dawn of Justice“, „Suicide Squad“ und beiden Versionen von „Justice League“. Aber Ezra Miller hat noch nie so viel erreicht wie in „The Flash“. Mit geformten dunklen Brauen, mandelförmigen Augen und schmeichelnden Lippen ist der Schauspieler ein faszinierendes Kameramotiv, wie der junge Jimmy Fallon, gekreuzt mit dem jungen Bob Dylan. Aber es ist die Stimme, die dich packt. In „The Flash“ ist Miller unbekümmert, gereizt, jähzornig und unwiderstehlich, wie Andy Cohen auf einer Party voller Angstzustände. Schon in der Eröffnungsszene zuzusehen, wie Barry mit seiner hungrigen Nervosität und seinem nervösen Geschwindigkeitsdämonen-Elan ein aufwendiges Erdnussbutter-Sandwich bestellt, ist faszinierend. Mit der möglichen Ausnahme von Deadpool hat kein geradliniger DC- oder Marvel-Superheld dieses Maß an psychotischer Leichtfertigkeit, diese scherzhafte Distanzierung von seinem eigenen Heldentum an den Tag gelegt.
Bei den Speedster-Fähigkeiten des Flash dreht sich alles um die Relativität der Zeit, daher fühlt es sich richtig an, dass „The Flash“ als wissendes Riff von „Zurück in die Zukunft“ beginnt. Barry, der Batman widerspiegelt (gespielt von Ben Affleck in einem älteren und weiseren Cameo-Auftritt), wird von dem Gespenst heimgesucht, einen Elternteil gewaltsam zu verlieren – in Barrys Fall seine verehrende Mutter Nora (Maribel Verdú), die danach ermordet wurde Sein Vater Henry (Ron Livingston) ging los, um eine Dose zerdrückte Tomaten zu kaufen. Als sein Vater zurückkam, wurde er verhaftet und des Mordes an Nora angeklagt; Gegen seine Haftstrafe legt er nun Berufung ein. Barry ist frustriert über die Überwachungsaufnahmen des Supermarkts, die ein Alibi hätten liefern sollen (Henry hat nie in die Kamera geschaut), und stürmt in den Kosmos, wobei er sich so schnell bewegt, dass er in der Zeit zurückreist. Er beschließt, dass es an ihm liegt, das Geschehene umzuschreiben, zum Teufel mit dem „Schmetterlingseffekt“. (Das ist das Phänomen, bei dem die kleinste Veränderung den Lauf der Geschichte verändern kann.) Also rettet er das Leben seiner Mutter, aber oh, das steht im Widerspruch zur Realität.
Plötzlich gibt es zwei Barrys: den einen, der in die Vergangenheit gereist ist, und den anderen, der ein 18-jähriger Studienanfänger ist, mit längeren Haaren, einer noch zickigeren Einstellung und ohne Superkräfte; Den verhängnisvollen Unfall, bei dem ein Blitz in ein Laborregal voller Bechergläser einschlägt und Barry bei einer chemischen Taufe einen Stromschlag zufügt, hat er noch nicht erlebt. Und plötzlich ist auch die Welt ein anderer Ort, mit kreuz und quer verlaufenden Drähten der Popkultur, sodass der Star von „Zurück in die Zukunft“ jetzt… Eric Stoltz ist. (Okay, das ist eine ernsthafte Störung im Universum.) Barry versucht, den Unfall herbeizuführen, und hat damit einigermaßen Erfolg. Der junge Barry wird zum Flash; Der ältere Barry verliert seine Kräfte vollständig. Habe ich erwähnt, dass General Zod (Michael Shannon), der finster dreinschauende Schwergewicht aus Krypton, gerade auf der Erde gelandet ist?
In „The Flash“ ist viel los, und eine Zeit lang ist es ein unterhaltsamer, berauschender Comic-Abenteuer voller Heldentum und Identität im Zeitsprung. Miller, der in jeder Zeile einen Hauch von Unverfrorenheit an den Tag legt, ist der perfekte Schauspieler, um diesen Korkenzieher-Superhelden zu spielen. Als die beiden Barrys, die jetzt ein Team sind (obwohl sie dieselbe Person sind), in Wayne Manor einbrechen, müssen sie feststellen, dass Bruce Wayne, gespielt in der Multiversum-Reihe, in der sie jetzt von Michael Keaton spielen, ein Haar ist Als pensionierter Einsiedler in Flip-Flops scheint der Film voller Möglichkeiten zu sein. Keaton ist heute ein höflicherer Bruce als 1989, und wenn er sich anzieht und sagt: „Ich bin Batman“, wird das Publikum einen Hauch von Nostalgie verspüren.
Das Problem mit „The Flash“ besteht darin, dass der Film im weiteren Verlauf weniger von der „Zurück in die Zukunft“-Verspieltheit ausstrahlt und mehr von der mythologischen, aber willkürlichen Blockbuster-Selbstgefälligkeit ausstrahlt. Unter der Regie von Andy Muschietti (die „It“-Filme) und nach einem Drehbuch von Christina Hodson („Bumblebee“) entwickelt sich der Film zu einem kopflastigen, lärmenden Schelmenfilm, der nebenbei Charaktere und Themen zusammenfasst. Schauen Sie, es ist Kara Zor-El (Sasha Calle), auch bekannt als Supergirl! Schauen Sie, es ist der ältere Barry, der seine Superkräfte wiedererlangt, und jetzt braucht Zod Supergirls DNA, um Krypton wiederherzustellen. Und was ist mit dem Raum-Zeit-Kontinuum? Bis zum Höhepunkt des Films ist dieser zu einer Kugel der Grandiosität geworden, mit Platz für Publikumslieblinge von allen, vom alten Batman und Superman aus dem Fernsehen bis hin zu einem etwas neueren Batman. Das ist die Strategie von „Spider-Man: No Way Home“: Versammeln Sie eine Reihe berühmter Schauspieler auf der Leinwand und lassen Sie das Publikum über die Referenzialität jubeln.
Die Sache ist, dass nichts davon wirklich Sinn macht. In „The Flash“ wird das Multiversum an Möglichkeiten, das sich durch das Spiel mit der Vergangenheit eröffnet, zum Vorwand, dem Publikum alles außer dem Batcave-Waschbecken entgegenzuwerfen. Trotz der Lebhaftigkeit seines Hauptdarstellers unterstreicht der Film im Laufe der Zeit die Persönlichkeit von Ezra Miller. Der Höhepunktkampf gegen General Zod mit seinen Kamikaze-Fledermausflugzeug-Todeszooms, seinen schwarzen Rauchwolken, die vom Boden aufsteigen, seinem übertriebenen Lärm und seiner Wut arbeitet zu sehr, um uns zu verschlingen, nach einer Geschichte, die uns geschickt in den Bann gezogen hat. Für eine Weile bringt es Ezra Miller. Aber sie haben etwas Besseres verdient, und wir auch.