Lange bevor Bethenny Frankel begann, für die Rechte von Reality-Stars zu kämpfen, gab es „Denpa Shonen: A Life in Prizes“, eine japanische Reality-Show, die 1998 ausgestrahlt wurde.
In der Show war der aufstrebende Komiker Tomoaki Hamatsu mit dem Spitznamen Nasubi zu sehen. Nasubi musste alleine und nackt in einem Raum Wettbewerbsgutscheine ausfüllen, um zu gewinnen, was er zum Überleben brauchte. Was Nasubi nicht wusste, war, dass seine Erfahrungen an mehr als 15 Millionen Menschen übertragen wurden.
Die wahre Geschichte der Show und Nasubis unwissentliche Beteiligung werden in „The Contestant“ von Clair Titley untersucht. Die Dokumentation, die im Toronto Intl. ihre Weltpremiere feierte. Film Festival Anfang dieses Monats, kürzlich gezeigt bei der 19. Ausgabe des Camden Intl. Filmfest.
„Camden fühlt sich an wie ein solches Filmfestival für Filmemacher“, sagt Titley. „Es ist wunderbar, wenn die Leute Ihren Film lieben, aber wenn Ihre Kollegen Ihren Film lieben und Leute in der Branche, die Sie respektieren, sagen, dass sie Ihren Film lieben, ist das die ultimative Auszeichnung.“
Der in Großbritannien ansässige Dokumentarfilmer begann vor sieben Jahren mit der Arbeit an „The Contestant“. Im Film interviewt Titley Nasubi, seine Familie und den japanischen Fernsehproduzenten Toshio Tsuchiya, um die „Realität“ hinter dem zu enthüllen, was vor mehr als zwei Jahrzehnten geschah.
Vielfalt sprach mit Titley über „The Contestant“. Der Film sucht nach Verleih.
Im Film erzählt Nasubi sehr offen, was ihm widerfahren ist. Wie haben Sie ihn davon überzeugt, eine so schmerzhafte Zeit in seinem Leben noch einmal zu durchleben?
Titley: Von Anfang an war der Konsens ein wirklich wichtiger Teil dieses Projekts, nicht zuletzt wegen dem, was mit Nasubi passiert ist. Daher haben wir immer davon gesprochen, dass es sich bei diesem Film um eine gewisse Zusammenarbeit handelt. Nasubi wusste, dass er keine redaktionelle Kontrolle hatte, aber ich wollte die Dokumentation unbedingt mit ihm machen. Ich erzählte ihm, was wir taten und warum, und wir suchten sogar nach seinen Ideen.
Warum hat sich Nasubi Ihrer Meinung nach letztendlich für die Teilnahme entschieden?
Titley: Ich wollte diesen Film wirklich nicht machen und ihn erneut traumatisieren, und das war mir von Anfang an sehr bewusst. Ich machte ihn darauf aufmerksam, dass er sich dieses alte Filmmaterial ansehen müsse und dass dieses alte Filmmaterial in (meinem Film) erneut ausgestrahlt würde. Aber ich denke, der Grund dafür, dass er diesen Film jetzt gemacht hat, ist, dass er an einem Punkt angelangt ist, an dem er bereit war, dieses Kapitel zu schließen, und er war bereit, dorthin zu gehen und es zu erkunden. Ich möchte nicht in seinem Namen sprechen, aber ich denke, er fand den gesamten Prozess in gewisser Weise ziemlich kathartisch.
Gestern Abend, nach der CIFF-Vorführung, haben Sie eine Erklärung gelesen, die Nasubi für Sie geschrieben hat, um sie dem Publikum laut vorzulesen. Kannst du es noch einmal lesen?
Nasubi-Erklärung, gelesen von Titley: „Ich befinde mich in einem komplizierten Geisteszustand, gemischt mit Ängsten und Erwartungen darüber, wie sich die Leute fühlen, die diesen Film gesehen haben. Ich denke, diese Art von Arbeit wird wahrscheinlich oft nach dem Tod der Hauptfigur gemacht, aber glücklicherweise lebe ich und es geht mir gut. Und viele Leute denken vielleicht, dass ich ein unglücklicher und armer Mensch bin, der ein von Tragödien geprägtes Leben führt. Aber ich bin nie ein unglücklicher Mensch. Weil ich weiß, dass ich mit einem Lächeln gut leben kann, wenn ich einen zuverlässigen Freund habe, der auch nur ein bisschen Glück und dieses kleine Glück teilt und mich unterstützt. Ich hoffe, dass die Leute, die diesen Film gesehen haben, darüber nachdenken, was im Leben wichtig ist, und auch nur ein wenig ein reiches Leben führen.“
Die japanische Kultur ist Teil des Dokuments. Gab es als britischer Filmemacher Bedenken, sich mit dieser Kultur auseinanderzusetzen?
Titley: Ich glaube nicht, dass es ein Film über die japanische Kultur ist. Ich denke, das ist ein zufälliges Thema. Ich war sehr, sehr vorsichtig mit der Tatsache, dass ich ein westlicher Filmemacher bin, der einen Film über zwei japanische Männer dreht, der in Japan spielt. Ich habe bei diesem Film sehr eng mit der japanischen Produzentin Megumi Inman zusammengearbeitet. Ich sprach mit ihr und Nasubi darüber, was meiner Meinung nach meine Verantwortung war. Ich bin mir auch sehr bewusst, dass westliche Medien sehr schuldig sind, wenn sie auf die japanische Kultur blicken und zeigen und lachen, und das wollte ich wirklich nicht tun. Ich wollte auch keine westliche Stimme Gottes oder einen Erzähler haben, der dem Publikum sagt, was es denken soll, oder versucht, Dinge zu erklären.
Was hoffen Sie, dass das Publikum nach der Lektüre dieses Dokuments darüber diskutieren wird?
Titley: Obwohl ich weiß, dass der Film den Beginn des Reality-TV dokumentiert und das ein zentrales Thema ist, habe ich mir nicht vorgenommen, einen Film über den Beginn des Reality-TV zu machen. Es ist ein Film über Nasubi und seine Reise. Ich hoffe, dass die Menschen ihre Rolle auf dieser Reise hinterfragen. Wir alle sind bis zu einem gewissen Grad an diesen Erzählungen beteiligt.