Das Taipei Golden Horse Film Festival ging Mitte der Woche zu Ende, mit der Preisverleihung der Projekte am Mittwoch, gefolgt von den Abschlussveranstaltungen des Festivals am Donnerstag. Dazu gehörte eine Vorführung des Kofferfilms „Tales of Taipei“, gefolgt von einem Abendessen im Sitzen und einer Zeremonie mit zwei flotten Reden und ohne Preise.
Die Filmwoche erwachte dann am Samstagabend erneut zum Leben, als die 60. Ausgabe der Golden Horse Film Awards einen neuen Höhepunkt darstellte. Die Gewinner sollten bei einer Zeremonie in der Sun Yat-sen Memorial Hall bekannt gegeben werden.
Die Verleihung des Goldenen Pferdes war jahrzehntelang die prestigeträchtigste Preisverleihung am chinesischsprachigen Firmament. Dieser hohe Bekanntheitsgrad war in den letzten Jahren schwieriger aufrechtzuerhalten, da die Industrie auf dem chinesischen Festland von der Regierung angewiesen wurde, die Veranstaltung zu boykottieren, nachdem ein Preisträger bei der Preisverleihung 2018 eine Unabhängigkeitsrede gehalten hatte.
Auch Teile der Hongkonger Industrie blieben fern. Viele Filmleute aus Hongkong sind hin- und hergerissen zwischen den sich entwickelnden politischen und finanziellen Realitäten in ihrer Heimat und Taiwans unabhängiger Filmindustrie, die eher mit ihrer eigenen übereinstimmt.
Aber auch wenn die Politik nicht weit von der Veranstaltung entfernt lauert, dominiert sie auch nicht die Unterhaltung in Taiwan.
Anders als Südkorea, ein weiteres ostasiatisches Territorium, das im Schatten eines feindlichen, atomar bewaffneten Nachbarn lebt und in dem sich Filme und Fernsehserien regelmäßig mit Politik und jüngster Geschichte befassen, fällt es dem taiwanesischen Kino schwer, so direkt und dreist zu sein, und hat sich seltener damit auseinandergesetzt Erzählungen.
Der malaysisch-taiwanesische Eröffnungsfilm des Festivals „Snow in Midsummer“ weist Parallelen zu Hou Hsiao-hsiens „City of Sadness“ (einem der ersten Filme, der sich mit Taiwans „Weißem Terror“-Ära auseinandersetzt) in seiner Untersuchung der antichinesischen Rassenunruhen in auf Kuala Lumpur, das auf eine Wahl von 1969 folgte. Da in Taiwan in etwa zwei Monaten Präsidentschaftswahlen stattfinden, sind die Anspielungen in „Snow“ offensichtlich, aber der Film ist schwerfällig und tangential.
Der zehnteilige Abschlussfilm „Tales“ ist ähnlich zaghaft. Es ist gestapelt mit Vignetten alltäglicher Kämpfe, summender Mopeds, individueller Spiritualität und sexueller Anspielungen – der riesige 101 Tower der Stadt scheint als phallisches Symbol zu fungieren. Auf dem Bildschirm sind eine Reihe taiwanesischer Lieblingskünstler oder deren Abbilder zu sehen – der zum Supermodel gewordene Schauspieler Lin Chi-ling ist nur als Pappausschnitt dargestellt – sowie mehrere Künstler aus Hongkong, die möglicherweise politische Flüchtlinge sind oder auch nicht.
Doch Taiwans politischer Vorwahlzirkus lief diese Woche auf Hochtouren.
Am Donnerstag hielten im selben Grand-Hyatt-Hotel, in dem viele Golden-Horse-Gäste untergebracht sind, zwei von Taiwans oppositionellen, nationalistischen und chinafreundlichen Parteien eine Pressekonferenz ab, deren Ziel es war, ein Wahlergebnis für die Koalition festzulegen. Stattdessen kam es zu Vorwürfen der Bösgläubigkeit und Unordnung, so dass die Parteien am nächsten Tag getrennte Kandidaten aufstellten. Dieser Schritt spaltet die Opposition und erhöht die Wahrscheinlichkeit, dass Lai Ching-te, der derzeitige Vizepräsident und Präsidentschaftskandidat der regierenden Demokratischen Fortschrittspartei, die Wahl gewinnt. Es deutet auch darauf hin, dass die ausgefeilte Netflix-Serie „Wavemakers“ über die Politik Taiwans eine bereinigte Darstellung ist.
Für die Zukunft ist nicht klar, ob ein anderer DPP-Präsident, der die Amtsinhaberin Tsai Ing-wen folgt, die erstmals 2016 gewählt wurde, oder ein eher China-orientierter Kandidat für Taiwans Film- und Fernsehindustrie besser wäre.
Tsais Regierung hat eine Reihe von Maßnahmen vorgestellt, die offenbar darauf abzielen, Kultur und Unterhaltung zu nutzen, um dem Inselterritorium auf der Weltbühne ein größeres Profil zu verleihen. Dazu gehören die Gründung der Taiwan Creative Content Agency (TAICCA), einer Einrichtung, die in die Content-Branche investiert und Zuschüsse für sie bereitstellt und den TCCF-Projekt-Pitching- und Rechtemarkt organisiert, sowie die Einführung der englischsprachigen Streaming-Nachrichtenplattform Taiwan Plus im Jahr 2021.
Die TCCF, die Anfang dieses Monats zum vierten Mal stattfand, war eine effiziente und lebhafte Tagung, die rund 60 Präsentationen von Film-, Fernseh- und Animationsprojekten umfasste. Es war geprägt von einer Reihe grenzüberschreitender zwischenstaatlicher und unternehmensinterner Absichtserklärungen.
Während Tsais erster Amtszeit im Jahr 2019 erkannte Taiwan als erstes Territorium in Asien gleichgeschlechtliche Ehen an. Im Jahr 2022 wurde Audrey Tang, Taiwans erstes Transgender-Kabinettsmitglied, zur Ministerin für digitale Angelegenheiten ernannt. Dies könnte dazu beigetragen haben, dass Taiwan sich als führender Anbieter von „BL“-Geschichten (auch bekannt als „Boys Love“) positioniert, während seine Technologieunternehmen gleichzeitig Führungspositionen in den Bereichen VR und interaktive Unterhaltung anstreben.
Auch wenn Hou, der Großmeister des taiwanesischen Kinos, aus gesundheitlichen Gründen vor Kurzem in den Ruhestand gegangen ist, könnte es sein, dass aus der jüngeren Generation Taiwans noch mehr hervorgeht. Es bleibt abzuwarten, ob weitere der von TAICCA ins Leben gerufenen Projekte Früchte tragen. Und wenn Taiwans Film- und Fernsehunternehmen willens und in der Lage sind, die Lücke im Markt zu schließen, die durch den Produktionsrückgang in Hongkong und den Aufschwung der festlandchinesischen Unterhaltungsbranche in den letzten fünf Jahren entstanden ist.