Japans Filmindustrie beginnt, einige ihrer lang gehegten Arbeitsweisen zu besprechen. Wege, von denen viele sagen, dass sie nicht mehr angemessen sind.
Beim von Kering gesponserten Women In Motion Pow-Wow am Montag beim Tokyo International Film Festival setzten sich der (männliche) Regisseur Kore-eda Hirokazu und die (weibliche) Schauspielerin Matsuoka Mayu mit Branchenproblemen und ihren eigenen Arbeitsansätzen auseinander.
Das Paar arbeitete zuvor zusammen an Kore-edas Gewinner der Cannes Palme d’Or 2018 „Shoplifters“ und der kommenden Netflix-Serie „The Makanai: Cooking for the Maiko House“.
Kore-eda sagte, als er 2019 in Frankreich das Drama „The Truth“ drehte, entdeckte er, dass 40 % der Crew Frauen waren. Für Familien mit kleinen Kindern wurden entsprechende Vorkehrungen getroffen, einschließlich Kindertagesstätten. Dies war „ein System, das vollständig in der gesamten Gesellschaft eingeführt wurde“.
Matsuoka stellte fest, dass die Arbeitszeiten an japanischen Sets viel länger sind als in Frankreich, wobei Maskenbildner und Schauspieler bereits um fünf Uhr morgens ankommen, um sich auf die Dreharbeiten des Tages vorzubereiten, und bis spät in die Nacht bleiben. „Die Arbeitszeiten sind einfach zu lang“, sagt sie.
Die engen Zeitpläne japanischer Filmdrehs, zehn Tage für einen zweistündigen Film sind üblich, machen so etwas wie Work-Life-Balance unmöglich. „Es wäre besser, wenn alle mehr Zeit zum Schlafen und für ihre Familien hätten“, sagte Matsuoka.
Ein weiteres aufgeworfenes Problem war die allzu häufige Verwendung von verbaler und körperlicher Misshandlung. Matsuoka sagte, sie habe bei Kore-edas Aufnahmen noch nie „jemanden schreien oder etwas Unheimliches sagen“ sehen. Der Regisseur sagte, dass er laute Stimmen am Set nicht mochte, als er 1998 seinen zweiten Film „After Life“ drehte. Er arbeitete mit Amateuren und Kindern, die nicht verstanden, dass das Schreien am Set dazu gedacht war, das Energieniveau zu steigern. „Sie dachten nur, jemand sei sauer auf sie“, sagte er. Er entschied, dass eine sanftere Herangehensweise besser sei.
Matsuoka sprach auch darüber, dass sie es früher vorzog, als „Schauspielerin“ (haiyu) statt als „Schauspielerin“ (joyu) bezeichnet zu werden. „Das Wort ‚Schauspielerin’ hat einen ehrgeizigen Klang und beschreibt jemanden, der frisch und sauber aussieht oder sexy ist“, sagte sie. „Also wollte ich ‚Schauspieler‘ genannt werden.“ Aber die Zusammenarbeit mit Senioren wie Ando Sakura und der verstorbenen Kiki Kirin an „Shoplifters“ änderte ihre Meinung.
„Ich sah in ihren Körpern, dass sie ihr Leben als Frauen gelebt hatten“, erklärte sie. „Das Image, das ich immer hatte, dass ich frisch und sauber aussehen musste, dass ich sexy sein musste, dass ich schön sein musste, dass ich lobenswert sein musste, war nicht mehr da. Mir wurde klar, dass die physische Präsenz einer Schauspielerin sie zur Schauspielerin machte.“ Substanz über Bild.