Darren Lynn Bousman ist kein Unbekannter darin, große Risiken einzugehen, da er bereits in seinen Zwanzigern die hochkarätige Fortsetzung von „Saw“ inszeniert und den Flop-Klassiker „Repo!“ inszeniert hat. Die genetische Oper.“ Doch ein Anruf würde seinem Leben eine völlig neue Richtung geben.
„Eines Nachmittags erhielt ich einen Anruf von einem Freund, der sagte: ‚Ich habe diese seltsame Gelegenheit.‘ „Jemand möchte sich mit Ihnen treffen, aber dafür müssen Sie nach Ägypten reisen“, sagte er. „Ich liebe das Reisen – zu meiner Arbeit als Filmemacher gehört für mich, verschiedene Städte und Länder zu erkunden. Als ich ins Flugzeug stieg, wusste ich nicht, wohin ich wollte und worauf ich mich einlassen würde. Ich wusste nur, dass es einen Film gibt, der auf einem Buch basiert.“
Der Film „The Cello“, der heute in die Kinos kommt, basiert auf dem gleichnamigen Roman von Turki Al-Sheikh über das Titelinstrument, das eine verfluchte Vergangenheit hat. Al-Sheikh, der auch das Drehbuch geschrieben hat, ist nicht nur Autor, sondern auch Berater des Königshofs Saudi-Arabiens und Vorsitzender der General Authority for Entertainment des Landes.
„Ich sitze in diesem Raum und um mich herum sprechen all diese Leute Arabisch“, sagte Bousman. „Und dann kommt Turki Al-Sheikh herein, und er sitzt auf diesem Stuhl und spricht so leidenschaftlich und aufgeregt über diese sehr obskuren Filme. Ich wusste sofort, dass ich es mit einem Künstler zu tun hatte, mit jemandem, der Kino nicht nur verstand, sondern es auch liebte. Es gab diese Verbindung darin, wie wir in einer filmischen Sprache sprachen.“
Al-Sheikh bot Bousman die Möglichkeit, das Land zu erkunden und den Film an jedem beliebigen Ort zu drehen.
„Seine Aufgabe war es, Unterhaltung dorthin zu bringen und das Königreich für die Welt der Unterhaltung zu öffnen“, sagte Bousman. „Als ich dort war, hatte ich das Gefühl, mitten in einer Renaissance zu sein. Jahrelang konnte man nicht ins Kino gehen. Es gab keine Musik, es gab kein Theater, es gab keine Konzerte. Und jetzt, in den letzten fünf Jahren, haben sie all diese Dinge geöffnet. Es lag ein spürbares Gefühl der Aufregung in der Luft, als die AMC-Kinos gebaut wurden und Mainstream-Filme dort liefen. Und Turkis Auftrag lautete: „Ich möchte das Kino ins Königreich bringen.“ Ich möchte, dass es eine Mischung aus nahöstlichem Kino und dem, was man im westlichen Kino sieht, ist.‘“
Während Bousman den Film dank Stars wie Jeremy Irons und „Saw“-Absolvent Tobin Bell dem westlichen Publikum verkaufen konnte, staunte er über das Talent, zu dem er während der Dreharbeiten Zugang erhielt.
„Sie haben diese internationale Besetzung aus Superstars zusammengestellt“, sagte Bousman. „Ich habe mit ihrem Äquivalent von Meryl Streep und ihrem Äquivalent von Tom Hanks gearbeitet. Der Hauptdarsteller Samer Ismail ist wie der Brad Pitt von Syrien. Eine andere, Elham Ali, ist wie die Saudi Sandra Bullock.“
Selbst mit einer Traumbesetzung und der Wahl der Ressourcen gab es laut Bousman als Amerikaner viele Herausforderungen, einen Film zu drehen, der zu den kulturellen Sensibilitäten Saudi-Arabiens passte.
„Man hat es nicht nur mit regionalen Unterschieden zu tun, sondern auch mit Gebräuchen, die sich nicht übertragen lassen“, sagte er. „Es war fast so, als würde man wieder zur Filmschule gehen. Man muss überdenken, wie man einen Film macht oder die Geschichte erzählt, denn Konzepte, die für mich mit westlicher Sensibilität Sinn machen, lassen sich dort nicht umsetzen. Zunächst ging es darum, eine Gemeinsamkeit zu finden, die Sie alle verstehen und auf die Sie sich einigen können. Dort waren viele Schauspieler sehr groß und grandios, weil Seifenopern so weit verbreitet sind. Wir haben daran gearbeitet, die Dinge subtil zu machen: Wie würde eine Frau Wirklich auf einen dämonischen Geist oder einen Geist reagieren?“
Dennoch stellte sich Bousman diesen Herausforderungen gerne direkt und wollte sich als Filmemacher stets weiterentwickeln. Auf die Frage, ob er jemals zurückkehren würde, um einen fünften Film der „Saw“-Reihe zu drehen, antwortete er nur, wenn es sich sehr frisch anfühlte.
„Ich denke, der erste ‚Saw‘ funktionierte deshalb so gut, weil er anders war, einzigartig und wie etwas Eigenes“, sagte er. „Dann kam ‚Saw II‘ heraus und wir haben versucht, es erneut zu ändern. Wir sagten: „Lasst uns in eine ganz andere Richtung gehen.“ Lasst uns den Serienmörder auf Seite fünf fangen.‘ Es war diese Veränderung, die es für mich cool machte. Wenn ich also die Gelegenheit hätte, zurückzukommen und diese seltsamen Entscheidungen weiterhin zu nutzen, würde ich gerne zurückkehren. Nur „Saw 11“ zu machen, interessiert mich nicht. Aber etwas so Mutiges und Kühnes zu machen wie das, was wir mit „Spiral“ gemacht haben, schon. Dem muss man große Anerkennung zollen [production company] Twisted Pictures-Team. Sie gehen Risiken ein und haben mir erlaubt, so etwas zu tun. Das ist es, was mich so begeistert, Filmemacher zu sein.“
Sehen Sie sich unten den Trailer zu „The Cello“ an.