Obwohl das Leben unzählige Richtungen einschlägt, werden wir ständig mit Geschichten darüber gefüttert, welche Entscheidungen uns auf den vermeintlich guten Weg führen. Es ist ratsam, Ratschläge einzuholen, insbesondere von erfahrenen Menschen, aber was passiert, wenn unsere inneren Wünsche mit den Geschichten, die uns die Gesellschaft erzählt, in Konflikt geraten?
In Alan Wake 2, Saga sieht sich mit diesem vielschichtigen Problem konfrontiert. Allerdings werden die Dinge in typischer Remedy-Manier durch Metaerzählungen dargestellt, die sich jeder Konvention widersetzen. Durch Saga entdecken wir die Kraft, die diese Geschichten in unserem Leben haben, und wie eine stählerne innere Entschlossenheit uns die Fähigkeit verleiht, die Realität zu verändern und unseren eigenen Weg zu gehen.
Spoiler für Alan Wake 2 und der endgültige Entwurf unten.
Saga Anderson und die Reise des Helden
Laut dem Mythologen Joseph Campbell gibt es eine typische Struktur, die Mythen und Geschichten aus aller Welt haben Der Held mit den tausend Gesichtern. Sie kennen es wahrscheinlich schon. Obwohl sie in akademischen Kreisen in Ungnade gefallen ist, erfreut sich die Theorie in der Kunst- und Unterhaltungsbranche weiterhin großer Beliebtheit, wobei mehrere Künstler Campbell als einen großen Einfluss nennen, darunter: Krieg der Sterne Schöpfer George Lucas.
Kurz gesagt: „Die Reise des Helden“ dreht sich um einen Jedermann, der aus seiner gewöhnlichen Welt in ein Abenteuer gestoßen wird, das ihn auf die Probe stellt und ihm schließlich den Tod beschert. Durch die Überwindung des Todes wird der Held wiedergeboren und er kehrt mit den Schätzen, die er verdient hat, nach Hause zurück.
Der Autor von Remedy steckt in einer Horrorgeschichte in Form der Heldenreise des Mythologen fest. Die Titel seiner Bücher – Aufbruch, Einweihung und Rückkehr – sind allesamt unterschiedliche Stufen der von Campbell skizzierten Monomythenstruktur. Es ist keine Überraschung, Wake in dieser Position zu finden. Damit er den perfekten Abschluss für die sich entfaltende Horrorgeschichte findet, muss er sich auf alle literarischen Helden stützen, die er finden kann. Auf der Suche nach dem perfekten Ende greift er auf alle literarischen Theorien zurück, die ihm helfen könnten.
Es ist auch eine Eigenschaft, die er mit Sam Lake teilt. Wie der Künstler im Interview mit erklärt IGNEr behauptet, er verlasse sich als Hilfe auf drei Erzählstrukturen: „die Drei-Akt-Struktur, die Reise des Helden, fünf oder sieben Phasen der Trauer.“ Diese werden nicht unbedingt befolgt, aber sie helfen, seinen Geschichten eine Richtung zu geben.
Die Reise des Helden dekonstruiert
Alans vielleicht größter Fehler bestand darin, zu glauben, dass eine so komplexe Figur wie Saga auf eine formalisierte Erzählstruktur beschränkt werden könne. Eine der ersten Hürden, die wir sehen, ist, dass wir es mit einer Erzählstruktur zu tun haben, die immer wieder als männlich konzeptualisiert wurde.
Dies ist ein Punkt, der mehrfach hervorgehoben wurde, auch im französischen Text Das zweite Geschlecht, Darin wird argumentiert, dass „Kinderliteratur, Mythologie, Märchen und Erzählungen die Mythen widerspiegeln, die durch den Stolz und die Wünsche der Menschen geschaffen wurden.“ Folglich „entdeckt das kleine Mädchen die Welt und liest ihr Schicksal mit den Augen der Männer.“
Wenn wir etwas moderner werden, der Text von Samantha Ellis aus dem Jahr 2014 Wie man eine Heldin ist argumentiert leidenschaftlich „in seinem Archetyp Der Held mit den tausend GesichternJoseph Campbell sagt, ein Held müsse eine Grenze überschreiten, einen Drachen besiegen und mit Schätzen zurückkehren, die sein Volk heilen würden. Es ist bekannt, dass Campbell der Meinung war, dass Frauen diese Reisen nicht unternehmen müssten. Aber ich tue.”
Alan Wake 2 beschönigt diese wachsende gesellschaftliche Erkenntnis nicht. Vielmehr wird deutlich, dass ihr Geschlecht es vielen Menschen in ihrem Umfeld schwer macht, sie als irgendeine Art von Heldin zu betrachten. Deutlicher wird es in einem der Manuskripte der von Dark Presence besessenen Thornton und Mulligan, in denen sie als „FBI-Schlampe“ abgetan wird, eine geschlechtsspezifische Beleidigung.
Obwohl Alan Saga als die Heldin seiner Geschichte schreibt, hat er sie nicht von den männlichen Zwängen der Heldenreise befreit. Letztendlich ist es immer noch seine Fantasie und seine Wünsche, die den Ausgang ihrer Geschichte bestimmen. Irgendwann erkennt Alan zwar die Rücksichtslosigkeit seines Handelns, aber das ist keine leichte Lektion.
Er muss sein Ego schrumpfen lassen, um endlich zu erkennen, dass die Menschen um ihn herum mehr als bloße Nebencharaktere seiner persönlichen Heldenreise sind. Er muss für sein Fehlverhalten teuer bezahlen – nachdem er den Dunklen Ort verlassen hat, wird ihm klar, dass er noch einmal zurückkehren muss, wenn er die Dinge wieder in Ordnung bringen will.
Eine Heldin schreibt ihre eigene Geschichte
Schon früh stehen wir vor dem Konflikt zwischen der Geschichte und Sagas Wünschen. Der Erzählung zufolge kam ihre Tochter bei einem Ertrinkungsunfall ums Leben. Egal wer ihr das erzählt oder wie oft es wiederholt wird, Saga weigert sich, den Inhalt der Geschichte zu glauben. Sie ist fest davon überzeugt, dass sie sich der Erzählung widersetzen wird.
Nach dreizehn Jahren ist Alan nicht in der Lage, sich aus dem Dunklen Ort zu befreien. Es gibt einige Theorien, die man darüber aufstellen könnte, warum. Meine Hypothese ist, dass Alan der Charakter fehlte, um das richtige Kunstwerk zu schaffen, das den Dunklen Ort bekämpfen könnte.
In seinen Schriften sind seine Eitelkeit, sein Zorn und sein Egoismus immer noch zu spüren, was zu einer verdrehten Geschichte führt, die unschuldige Menschen wie Saga und Alex in ihren Horror hineinzieht. Da Scratch der böswillige Bösewicht der Geschichte ist, sind alle seine Missetaten, sei es seine Wut, Alice zu quälen, oder sein Wunsch, die Welt von seiner perfekten Kunst besessen zu machen, letztendlich auf Alans Psyche und ihre Fehler zurückzuführen.
Mit Sagas Hilfe wirft Alan diese dunkleren Aspekte seines Charakters ab und schreibt eine Geschichte, in der er bereit ist, die notwendigen Opfer zu bringen, um einige der Fehler, die er angerichtet hat, wiedergutzumachen. Alan schreibt das letzte Ende nicht isoliert – ohne Sagas Beitrag wäre es nicht möglich gewesen.
In der Originalfassung der Fortsetzung endet es mit einem Cliffhanger, doch wenn man sich den Final Draft anschaut, sieht man, dass der Plan aufgegangen ist. Mithilfe des Manuskripts und des Clickers verändert sie das Ende der Geschichte.
Sagas Selbstbewusstsein
Die FBI-Agentin und ihre Rolle sind mir seit meinem ersten Durchspielen im Gedächtnis geblieben, aber es ist besonders ihre Rolle in Remedys Metastory, die im Gedächtnis bleibt. Sie bricht in vielerlei Hinsicht mit Konventionen, aber das würde nicht ausreichen, um sie von anderen abzuheben, da dies auch vielen anderen Protagonisten aus anderen Medien gelingt. Was sie vielmehr interessant macht, ist, wie sie dies auf mehreren Ebenen schafft.
Auf der offensichtlichsten Ebene wird uns die archetypische Heldenreise präsentiert. Seine Struktur wird von Saga auf den Kopf gestellt, die deutlich macht, dass sie nicht daran interessiert ist, die Erzählung zu spielen, die Alan ihr vorgeschlagen hat. Es lohnt sich auch, sich an ihr Geschlecht zu erinnern und daran, wie es die skizzierte Heldenreise erschüttert, die Heldinnen selten berücksichtigt hat.
Das soll nicht heißen, dass man es sich so vorgestellt hat. Wie Campbell feststellt, „besteht der ganze Sinn des allgegenwärtigen Mythos der Heldenpassage darin, dass er als allgemeines Muster für Männer und Frauen dienen soll.“ Es ist jedoch leicht, dem Mythologen zu widersprechen, denn selbst wenn man den Großteil der von ihm diskutierten Mythen analysiert, sind sie fast ausschließlich männlich.
Paradoxerweise beruht Sagas Heldentum auf ihrer hartnäckigen Entschlossenheit, sich einem ihr vorgezeichneten Weg zu widersetzen. Sie strahlt ein Gefühl des Selbstvertrauens und des Glaubens an ihre Fähigkeiten aus, die stark genug sind, um die dunkle Präsenz von ihrem geistigen Ort abzuwehren, und verlernt sogar die Lektionen, die ihr aus ihrer Kindheit über ihre geistigen Fähigkeiten beigebracht wurden.
Ähnlich wie bei Saga können wir Manuskripten in unserem eigenen Leben folgen, auch wenn diese soziale Formen annehmen können. Das ist nicht grundsätzlich schlecht. Es gibt einige ziemlich gute „Manuskripte“ über das Leben. Alternativ können wir auf unsere Vorstellungen und Wünsche hören und versuchen, unsere eigenen einzigartigen Geschichten zu schreiben. Sie sind vielleicht nicht das, was man erwartet, aber vielleicht ist es das, was uns wirklich heldenhaft macht.
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