In Phyllis Nagys „Call Jane“ Joy (Elizabeth Banks) ist eine Hausfrau aus den 1960er Jahren, die mit einem Verteidiger (Chris Messina) verheiratet ist und eine Tochter im Teenageralter (Grace Edwards) und ein Baby auf dem Weg hat. Ein Herzleiden bedroht jedoch ihr Leben bei der Geburt. Die einzige Behandlung, sagt ihr Arzt, ist „nicht schwanger zu sein“.
Als sie auf Anraten des Arztes beim Vorstand des Krankenhauses um Erlaubnis für einen therapeutischen Abbruch bitten, vergeht dieser kritische Moment in Joys Leben knapp. Die rein männlichen Vorstandsmitglieder besprechen es kurz, ohne Joy über den Tisch hinweg zu erwähnen. „Keine Rücksicht auf ihre Mutter?“ Sie fragt. Ihre Stimmen klingen die Antwort. “Nein.” “Nein.” “Nein.”
„Call Jane“, der am Freitag in die Kinos kommt, spielt vor mehr als 50 Jahren, könnte aber kaum aktueller sein. Nach der Aufhebung von Roe v. Wade durch den Obersten Gerichtshof Anfang dieses JahresAbtreibung – die der republikanische Kandidat des Senats von Pennsylvania, Dr. Mehmet Oz, kürzlich beschrieben hat B. zwischen „einer Frau, ihrem Arzt und lokalen politischen Führern“ – ist erneut ein heiß diskutiertes Thema bei bevorstehenden Wahlen.
Nagy, der Drehbuchautor von Todd Haynes’ strahlendem 50er-Jahre-Drama aus dem Jahr 2015 „Karola“, zeigt erneut, wie die Vergangenheit die Gegenwart erhellen kann. „Call Jane“, entstanden vor dem Ende von Roe v. Wade, aber als seine Zukunft immer prekärer wurde, dramatisiert das Jane Collective, ein Chicagoer Netzwerk von Frauenaktivistinnen, die in den Jahren vor der Legalisierung der Abtreibung anderen Frauen heimlich geholfen haben, sichere Abtreibungen zu erhalten.
„Call Jane“ ist nur einer der Filme über das Recht auf Abtreibung, die zufällig in diesem Jahr an den Start gegangen sind. Audrey Diwans durchdringendes „Happening“ über eine junge Frau im Frankreich des Jahres 1963, bleibt einer der herausragenden Filme des Jahres 2022. HBO-Dokumentation „The Janes“ von Tia Lessin und Emma Pildes erinnerte packend an das Jane Collective, mit farbenfrohen Reflexionen von den Frauen, die halfen, es zu leiten.
„Call Jane“, dem glänzendsten der Reihe, fehlen die lebendigen Details von „The Janes“ oder die fesselnde visuelle Intimität von Diwans Film. Aber alle drei Filme tragen eine augenblickliche Dringlichkeit und ein tiefes Gefühl der Empathie für die Widrigkeiten, denen Frauen ausgesetzt sind, denen die Wahl genommen wurde. „Call Jane“ zeichnet sich als aufwühlendes Porträt der Geburt einer unwahrscheinlichen Aktivistin für das Recht auf Abtreibung aus.
Banks, immer gut, aber hier besonders stark, spielt eine Frau, die eher wie die 50er als wie die 60er aussieht. Aber sie erwacht langsam zu den sich ändernden Zeiten. In der Eröffnungsszene geht sie durch eine elegante Hotellobby, während prächtige Musik gespielt wird – ein Moment, der genau in „Carol“ passen würde –, nur um von dem rauen Lärm von Frauen getroffen zu werden, die draußen protestieren. „Man kann eine wechselnde Strömung spüren“, sagt sie zu ihrem Mann.
Ihr Familienleben ist traditionell, liebevoll und – abgesehen von einer Velvet Underground-Platte – konservativ. Dass sich die Geschichte auf eine geradlinige Figur wie Joy konzentriert, ist selbst eine Erinnerung an das breite Spektrum von Menschen, die eines Tages widerwillig eine Abtreibung anstreben könnten. Joys Möglichkeiten sind zunächst schrecklich. „Es gibt immer Wahnsinn“, sagt der Arzt zu ihr. Eine Frau schlägt vor: „Fall einfach eine Treppe runter.“
Es ist eine Zeitungsanzeige an einer Bushaltestelle, die Jane Joy bringt. Nach einem zögernden Telefonat wird sie mit verbundenen Augen in ihre Büros gebracht. Aber „Call Jane“ spielt den verdeckten Aspekt der Aktivitäten der Gruppe nicht hoch. Nagy konzentriert sich stattdessen weiterhin auf Joys Erwachen zu einer breiteren Welt weiblicher Gemeinschaft, die offener mit Sex und seinen Auswirkungen umgeht. Virginia (Sigourney Weaver) ist die Anführerin der Gruppe und eine natürliche Hippie-Konterfei für Joy. Sie nennt Joy „Jackie O.“ Bald nach Joys eigener Prozedur lockt Virginia Joy dazu, sich freiwillig für das Kollektiv zu melden. Joy ist zunächst nicht ganz überzeugt. Joy ist entsetzt, als sie erfährt, dass eine junge Frau, die zu Jane kommt, ungeschützten Sex mit einem verheirateten Mann hat. Aber Virginia legt das Gesetz fest: „Wir helfen Frauen. Wir stellen keine Fragen.“
„Call Jane“ lockert sich vor allem innerhalb des Kollektivs auf, einer gemischten Gruppe von Frauen, zu der auch eine Black Power-Aktivistin (Wunmi Mosaku) und eine Nonne gehören, die Anrufe entgegennimmt (Aida Turturro). Hier hätte es vielleicht mehr Möglichkeiten für den Film gegeben, der viel Zeit mit dem weniger tapferen Arzt der Gruppe (Cory Michael Smith) verbringt, der die Eingriffe durchführt. Aber auch das wird Teil von Joys Handlung, da sie sich immer tiefer mit Jane beschäftigt. Für Joy ist es mehr als nur ein Grund. Zum ersten Mal erkennt sie ihre eigene Macht.
Über das Jane-Kollektiv, das in den Jahren vor Roe v. Wade schätzungsweise 12.000 Abtreibungen ermöglichte, ließen sich vermutlich noch viele weitere Geschichten erzählen. Aber nur wenige wissen, wie man in einer Gesellschaft wie Nagy Fäden der Unterdrückung herausreißt. Der konventionelle Ansatz von „Call Jane“ ist selbst ein Statement. Das könnte jedermanns Geschichte sein.
„Call Jane“, eine Veröffentlichung von Roadside Attractions, wird von der Motion Picture Association für etwas Sprache und kurzen Drogenkonsum mit R bewertet. Laufzeit: 121 Minuten. Drei von vier Sternen.
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