„Sie sagten uns, wir seien jung“, erklärt ein gehauchter Off-Stimme mit ausgeprägtem nordirischen Akzent, „aber wir haben die Ungeheuerlichkeit verstanden. Wir haben verstanden, worum es geht.“ Diese Eröffnungsworte – insbesondere mit Saoirse-Monica Jacksons Markenzeichen, das auf dem Wort „Enormität“ zittert – würden ausreichen, um den Zuschauer direkt in die Welt von zurück zu stoßen Derry-Mädchen, auch wenn sie nicht über Heimvideoaufnahmen der zentralen Besetzung der Show abgespielt wurden, unterbrochen von Sturmhauben tragenden Schützen, brennenden Fahrzeugen und Rosenkränzen. Dies ist das Derry der 1990er Jahre, der Hintergrund, vor dem sich Lisa McGees zu Recht gefeierte Sitcom abspielt.
Die dritte und letzte Staffel der Serie beginnt damit, dass die Gruppe von Schulkameraden versucht, den Erfolg einiger ostdeutscher Teenager nachzuahmen, indem sie einen Kurzfilm über die Probleme dreht. Obwohl es eigentlich ein Wegwerf-Gag ist, der die Haupthandlung der Episode vorstellen soll – die Mädchen, die sich darauf vorbereiten, ihre GCSE-Ergebnisse zu erhalten – ist es typisch dafür, wie die Serie mit ihrem Kontext umgeht. Derry-Mädchen handelt weder von noch nicht von den Problemen. Stattdessen geht es um die Widerstandsfähigkeit menschlicher Eitelkeit und Selbstbezogenheit angesichts der größten Herausforderungen. Genauso das MAISCHE bewies die Fähigkeit seiner Charaktere, betrunken und ungehorsam zu sein, selbst unter ständiger Bedrohung durch Beschuss, Derry-Mädchen ist eine elektrische Darstellung jugendlicher Monomanie.
Wenn es eine Beschwerde gibt, gegen die häufig vorgegangen wird Derry-Mädchen, es ist seine Kürze. Es gibt (bis jetzt) insgesamt 12 Episoden mit einer Laufzeit von 25 Minuten pro Pop. Aber diese sehr britische Herangehensweise an Serienlängen ermöglicht es Derry Girls, genau dort weiterzumachen, wo sie aufgehört haben, ohne viel Off-Screen-Charakter oder Handlungsentwicklung zu erfordern. Erin (Jackson) bleibt eine außer Kontrolle geratene Narzisstin. Clare (Nicola Coughlan) ist weiterhin ein neurotisches Durcheinander. Michelle (Jamie-Lee O’Donnell) hat nichts gelernt, während James (Dylan Llewellyn) immer noch Engländer ist und Orla (Louisa Harland) immer noch Orla. Diese Dynamik, die nach den ersten beiden Staffeln wunderbar ausbalanciert ist, ist es nicht wert, daran herumzubasteln. „Wir sind Mädchen. Waren arm. Wir kommen aus Nordirland und wir sind um Himmels willen katholisch!“ Clare verkündet, weil sie befürchtet, dass gescheiterte GCSEs zum Ende des bekannten Universums führen werden. Es ist so nah wie McGee an Alan Bennett herankommt; der Rest der Farce ist reines Molière.
Während Kontinuität der Name des Spiels ist, Derry-Mädchen kann sich dem eigenen Erfolg nicht entziehen. Die erste Folge dieser neuen Serie wird etwas durch einen ablenkenden Cameo-Auftritt eines Prominenten getrübt (so ablenkend, dass Channel 4 mich zur Geheimhaltung seiner oder ihrer Identität verpflichtet hat), aber das stellt eine seltene Abweichung von der bewährten Formel der Show dar. Keine Szene drin Derry-Mädchen ist immer sehr weit entfernt von einer Rückkehr zu Erin und den Spielereien der Bande oder den weiteren Machenschaften des Quinn/McCool-Clans, wie der belästigten Mary (Tara Lynne O’Neill) und der lüsternen Sarah (Kathy Kiera Clarke) mit weit aufgerissenen Augen der gleiche Klempner oder der glücklose Gerry (Tommy Tiernan), der seinem brutalen Schwiegervater (Ian McElhinney) hilft, ein ermordetes Kaninchen zu begraben.
Die Folgen sind so kurz, Derry-Mädchen kann sich frustrierend mürrisch anfühlen. Aber McGee hat die Show mit einem so süßen, liebenswerten Sinn für Chaos beeinflusst, dass die Handlung nie wirklich gelöst werden muss. Der Abspann und dieser Kaugummi-Spritzer aus den Neunzigern entlasten die Freunde von jeder wirklichen Verantwortung für ihre Taten. Das ist die märchenhafte Qualität von Derry-Mädchen: Wir alle kennen die hysterische Stimmung von Teenager-Emotionen, aber der Einsatz wird beruhigend niedrig gehalten. Der Friedensprozess rumpelt im Hintergrund mit der abstrakten Erhabenheit der Geschichte; im Vordergrund stehen alle anderen, viel lustigeren Probleme des Erwachsenwerdens. Es passiert nie etwas Wichtiges, aber nichts sehr Wichtiges.