Die Hymne von Das Regime war, von Anfang an erste Episode, Chicagos „If You Leave Me Now“. Wenn Sie sich erinnern, war dies das Lied, mit dem Kanzlerin Elena Vernham (Kate Winslet) ihrem Mann bei einer feierlichen Veranstaltung ein Ständchen brachte, als es ihrer Regierung offenbar gut ging. Ihre Leute vergötterten sie (so dachte sie zumindest). Ihre Berater unterstützten sie bei jedem Schritt (zumindest ließen sie sie das glauben). Und ihr Ansehen in der internationalen Gemeinschaft schien sich endlich zu verbessern (zumindest behauptete sie das). Als wir Elena in dieser letzten Folge treffen, ist es offensichtlich, dass das letzte Jahr in ihrem fiktiven mitteleuropäischen Land hart war.
Sie ist tatsächlich auf der Flucht.
Herbert (Matthias Schoenaerts) hat es geschafft, den belagerten Kanzler aus dem Palast hinaus auf … ein Feld zu schleichen. Das ist nicht der sicherste Ort. Aber es ist der beste Ort für die beiden, sich mit ihren Umständen auseinanderzusetzen. Elena scheint immer noch im Land der Wahnvorstellungen zu leben. Sie ist davon überzeugt, dass, wenn ihr Volk sie nur sehen könnte, sie sich gegen diese lästigen Rebellen erheben und ihre Regierung am Laufen halten würden. Leider schimpft sie über ihre aktuelle Situation, während sie ein stilvolles rotes Kleid trägt und wie das traurigste Rotkäppchen (mit einem Wolf als Leibwächter) aussieht, das es je gab.
Ihre Wahnvorstellungen und ihre Verleugnung bringen sie eindeutig in Gefahr, und während sie sich auf den Weg zu einem sicheren Hafen machen (sie landen in einem von Nickys Poesiezentren), sehen wir, wie Winslet und Schoenaerts das tun, was sie am besten können: durchdringen ihre Charaktere und ihre irritierende Lebensdynamik auf eine Weise, die immer über den Text der Show hinausgeht. In der Tat, Das Regime hat sich immer hervorgetan, wenn es um die wechselhafte Beziehung zwischen Elena und Herbert geht. Und losgelöst von allem und jedem anderen wünsche ich mir mehr von ihren Interaktionen hier Das Regime hätte sein können: ein spannendes Tête a Tête zwischen einem eitlen narzisstischen Kapitalisten und einem lauten, brutalen Sozialisten. Denn darin liegt der interessanteste Kern des Dramas dieser wunderschön inszenierten HBO-Show.
Leider bekommen wir selbst in dieser letzten Folge dieser von Will Tracy kreierten limitierten Serie nicht zu sehen, wie sich diese Spannung entfaltet. Sicher, wir sehen, wie Herbert Elena am Abend zuvor drängt, ob sie wirklich die Macht an ihn übergeben würde (Winslets Fähigkeit, alle Leistungsniveaus von Elena zu spielen, bleibt eine Schönheit) und wie die beiden beurteilen, ob sie einander wirklich vertrauen können . Doch dann machen wir uns auf den Weg, in der Hoffnung, in einer nahegelegenen Stadt einen sicheren Hafen zu finden.
Das ist es, was sie schließlich dazu bringt, willkürlich Autofahrer auf der Straße anzuhalten (alles unter Umgehung der neu eingeführten Ausgangssperre mit freundlicher Genehmigung der aufstrebenden Westgate-Regierung). Nur einer von ihnen, ein betrunkener Idiot, erklärt sich bereit zu helfen und drängt sie in seine Wohnung. Wie sie dadurch der Sicherheit näher kommen, ist unklar. Elena glaubt immer noch, dass sie nach China fliehen könnte. Oder vielleicht Nicky in Europa treffen. Leider kann sie nichts davon tun, da sie von dem Idioten verraten wird, der sich bereit erklärt hatte, ihnen zu helfen, und der bereit ist, sie an die Rebellen zu verkaufen, indem er sie und Herbert in seinem Schlafzimmer einsperrt, während er ein Familienmitglied zum Abholen ruft der Altkanzler.
Elena gerät in Panik, während Herbert beginnt, alles um ihn herum auseinanderzureißen. Sie sind jetzt in die Enge getriebene Beute. Sie fängt sogar an, sich mit einem Holzpflock zu erstechen (das erinnert ein wenig an einen Vampir), nur um erneut von ihrem furchtlosen Soldaten gerettet zu werden. Aber wem müssen sie sich jetzt stellen?
Laskin (Danny Webb), wie sich herausstellt! Er ist Teil der neuen Nationalen Freiheitsfront und seit er sein Amt in der Vernham-Regierung niedergelegt hat, ist es ihm gelungen, wieder an die Macht zu gelangen: Das Parlament wurde aufgelöst und mit der Gefangennahme von Elena besteht die Hoffnung, dass dies zu einem einigermaßen friedlichen Machtwechsel führen kann Sortiert sein. Um dies zu erreichen, trennt Laskin Elena von Herbert und versucht, sie gegeneinander auszuspielen, indem er jedem erzählt, dass der andere sie betrogen hat: „Sie hat dich benutzt, um ihr Ego aufzupolstern, und jetzt stirbt das Land“, fleht er Herbert an. „Sie bringt uns um!“
Keines von beiden ist so leicht zu brechen, wie er es sich vorgestellt hatte. Elena merkt schnell, dass sie immer noch die Oberhand hat. Sie brauchen sie für einen legalen Übergang, und soweit sie weiß, hat Laskin noch nicht die Unterstützung, die er braucht. Er versucht ihr zu befehlen, zu unterschreiben, was sie brauchen, aber sie antwortet mit dem üblichen Elena-Gespür: „Du konntest kein verdammtes Omelett bestellen!“ (Randbemerkung: Wo war dieses Niveau des Schreibens an anderer Stelle in der Staffel? Das ist ein Satz auf Selina-Meyer-Niveau!) Zum Glück kennt Laskin Elenas Schwäche und so genügt ein bloßer Blick auf ein mit einem Filzstift versehenes Tanktop, auf dem „Danger Black Mould“ steht es dauert, bis sie nachgibt. Sie wird unterschreiben und tun, was auch immer!
Leider wäre das nicht das Ende. Als sie und Herbert aus dem Gebäude gebracht werden sollen, werden ihre Wachen (und Laskin!) in den Kopf geschossen. Unsere beiden Geiseln übergeben sich und werden an einen anderen Ort gebracht: Dort werden sie von einem anderen Mann begrüßt, dem Elena zuvor Unrecht getan hat und der es vielleicht in sich hat, ihr einen Ausweg anzubieten.
Während Herbert abtransportiert wird, steht Elena Emil Bartos (Stanley Townsend) gegenüber, den wir zuletzt im Live-Fernsehen von Elena gedemütigt hatten. Jetzt hat er die Oberhand. Ihm geht es darum, den Bürgerkrieg zu unterdrücken, der direkt vor der Tür tobt. Krieg (und Parteilichkeit) seien schlecht fürs Geschäft, sagt er, aber er könne wirklich nicht tatenlos zusehen. Er bietet Elena im Grunde einen Weg zurück, mit Hilfe der Amerikaner (was eine Zurechtweisung Chinas erfordern würde) und mit nur einer Einschränkung: einem Opferlamm in Form eines gewissen Herbert Zubak. Wird sie den Deal annehmen? Konnte sie Herbert wirklich verraten, der ihr die ganze Zeit über zur Seite gestanden hatte?
Eine reinigende Dusche und ein Blick auf sich selbst im Spiegel (ohne Perücke können wir endlich das Gesicht unter dem Gesicht sehen) geben ihr die Möglichkeit, sich zu entscheiden. „Die Amerikaner sind hier. Sie wollen uns unser Land wegnehmen und wollen, dass ich niederknie“, informiert sie Herbert. Was Winslets Leistung anbelangt, ist schwer zu erkennen, ob sie Herbert nur damit füttert, ihn zum Einverständnis zu bewegen oder sich auf das vorzubereiten, was sie gleich tun wird.
Das ist natürlich das, was man von ihr am meisten erwartet: Sie verkauft ihn und etabliert sich wieder an der Macht, wobei sie alles, was im Jahr zuvor passiert ist, als eine Art „Schwankung“ beiseite wischt, von der sie sich inzwischen erholt hat. Herbert wurde natürlich im Schlaf getötet, und die Vernham-Regierung, die nun klarere Verbindungen zu den USA hatte, konnte sich neu orientieren. Wir sehen das alles, während Elena sich auf die Feierlichkeiten zum neunten Tag des Sieges vorbereitet; Wir sind wieder da, wo letztes Jahr alles begann.
Während Elena eine mitreißende Rede vor ihrem Volk hält (von einer Kanzel im Stil eines Papst-Mobils auf ihrem Balkon), macht sie offensichtlich nur eine Aktion. Sie hat gewonnen, aber auch verloren. Sie hofft, eine neue Ära einzuläuten, ein neues Europa, aber das alles klingt sehr nach der alten Ära, nach dem alten Europa: eines, das von kapitalistischen ausländischen Investoren und amerikanischen Schattenregierungen angetrieben wird, eines, in dem Korruption alles von oben und unten verrottet lässt wenig für diejenigen da unten übrig. Elena hat sogar eine tote Vaterfigur durch eine andere ersetzt: Herbert wurde einbalsamiert und ruht nun dort, wo ihr Vater früher war.
„Ohne euch alle bin ich niemand“, verkündet Elena. „Und so segne ich euch alle und ich segne unsere Liebe. Stets.”
Man kann in ihrer Stimme eine Stählernheit heraushören, die dennoch ziemlich zart, ziemlich zerbrechlich ist. Es macht Sinn, dass wir zu „If You Leave Me Now“ zurückkehren: Das Regime war immer eine Liebesgeschichte, nicht eine zwischen Elena und ihrem Mann (oh ja, Nicky ist zurück!) und vielleicht nicht einmal zwischen Elena und Herbert (obwohl es da eine zärtliche, verdrehte Art von Liebe gab), sondern zwischen Elena und ihrem Sinn für Leistung. Dies war eine vergebliche Romanze; Sie hörte nie mehr, als sie wollte, und kam nie über ihre eigene Vorstellung vom Sieg in ihrem Kopf hinaus. Sie liebte es, an der Macht zu sein, liebte es, die Kontrolle zu haben (oder zumindest zu glauben, sie hätte welche). Eine solche Liebe ist schwer zu finden; es ist noch schwieriger, zurückzulassen.
Ist das eine besonders scharfsinnige satirische Kritik an der modernen Autokratie? Das glaube ich nicht wirklich, zumindest nicht in der Art und Weise Das Regime präsentierte es. Aber hey, zumindest haben wir eine weitere großartige Winslet-Leistung herausgeholt.
Irre Beobachtungen
- Es war ein Geschenk, Winslet in voller Länge im Zicky-Diva-Modus zu sehen. Allein Elena über Poesie reden zu hören („Ich habe Nicky gesagt, dass es ein verdammt sinnloses Genre ist. Achtzig Wörter betrunkenes Gelaber über ein Weidenkätzchen“) ist ein Beweis dafür, dass sie mehr Komödien machen sollte – am besten einige mit mehr Biss Das Regime.
- Okay, vor allem dieses rote Kleid war umwerfend, besonders im Vergleich zur Tristesse der Landschaft. Man sollte Consolate Boyle immer vertrauen (Die Königin, Florence Foster Jenkins), besonders wenn sie mit Stephen Frears zusammenarbeitet, wie sie es in dieser Show getan hat.
- Fragt sich sonst noch jemand, was mit Oskar und Agnes passiert ist?