Ein Rückfall in die Zeit, als es große Bücher gab große Miniserie, die aufwendige vierteilige Adaption von All das Licht, das wir nicht sehen könnenAnthony Doerrs mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichneter Roman, sieht hinreißend aus und klingt auch so – James Newton Howards üppige Partitur wird Ihnen den Atem rauben von Anfang an. Schade, Steven Knight oberflächliches Drehbuch und Shawn Levys (Fremde Dinge) Die unverblümte Regie vereinfacht die Geschichte des Zweiten Weltkriegs zu einer manipulativen Cartoon-Fabel. Nuance ist das erste Opfer des Krieges. (Das passiert vielleicht zweimal im Jahr, aber das ist die seltene Netflix-Serie, die von ein paar zusätzlichen Folgen hätte profitieren können.)
Als Marie-Laure, das blinde französische Mädchen, das verschlüsselte Radiobotschaften aus einem von Nazis besetzten Küstendorf ausstrahlt, ist die exquisite Newcomerin Aria Mia Loberti (selbst sehbehindert) eine Entdeckung. Sie ist der beste Grund, zuzusehen, wie sich die Geschichte in ein überproduziertes Melodram verwandelt. Ihr Gegenstück von der anderen Seite des Krieges ist, wie im Roman, Werner (Louis Hofmann), ein junger und sehr zurückhaltender deutscher Soldat, der zufällig ein Meister darin ist, Elektronikgeräte, darunter auch Radios, zu reparieren. Beide wuchsen gefesselt von den lehrreichen und inspirierenden Kurzwellenübertragungen eines Weisen auf, der sich selbst „der Professor“ nannte und der sich als Marie-Laures Onkel Etienne (Hugh Laurie) herausstellte.
Wir treffen Etienne, einen Einsiedler mit posttraumatischer Belastungsstörung aus dem früheren „Großen Krieg“, als Marie-Laure und ihr freundlicher Vater Daniel (Mark Ruffalo murmelt Plattitüden) während der Nazi-Besatzung aus Paris fliehen und in St. Malo landen, wo sie sich vor neugierigen Blicken verstecken . Zu ihrem Pech ist ihnen der verrückte Nazi-Offizier Reinhold von Rumpel (ein wahnsinniger Lars Eidinger) auf der Suche nach einem kostbaren Juwel, das Daniel möglicherweise aus einem Museum mitgenommen hat. Von Rumpel glaubt, dass der Edelstein eine magische Wirkung besitzt, die seine Beschwerden heilen könnte.
Und statt der überzeugenderen Struktur des Buches, die die Lebensreisen von Marie-Laure und Werner in kurzen und fesselnden Kapiteln abwechselt, minimiert die TV-Version Werners moralisch komplexe Hintergrundgeschichte, um die Thrilleraspekte hervorzuheben, in denen von Rumpel sich St. Melo nähert und es durchsucht. Wird er Marie-Laure vor Werner finden? Wird Werner jemals eine Verbindung zu seiner Muse herstellen? (Seine Höhepunkt-Actionszene, in der er mit brennenden Bomben durch die Straßen des Dorfes rennt, wirkt wie ein Outtake aus 1917.)
Das ist kein schreckliches Filmemachen, nur vernachlässigbar, überwältigend offensichtlich und (im Gegensatz zum Buch) unvergesslich. Weniger Bombast hätte dieses Ereignis vielleicht aufschlussreicher machen können.
All das Licht, das wir nicht sehen könnenPremiere der limitierten Serie, Donnerstag, 2. November Netflix