Natürlich können Sie so ziemlich jede Episode der Serie auswählen und sehen, wie diese Regel funktioniert. Als Charlie in Staffel 4 ein ganzes Musical schreibt, um die Kellnerin zu umwerben, glauben wir, dass Charlie dies wirklich für einen soliden Plan hält, um ihre Hand in der Ehe zu gewinnen. Wir sehen seinen fieberhaften Glauben auch darin, wie er sich hinter den Kulissen in eine Theaterdiva verwandelt, sich weigert, auf Kritik vom Rest der Bande einzugehen, und Dee anschreit, wenn sie nach vernünftigen Drehbuchänderungen bittet. Wir verstehen, was Charlie erreichen will – ein Musical, das so schön ist, dass es die jahrelangen Ressentiments der Kellnerin gegen ihn dahinschmilzt – und wir können die Realität dessen sehen, was er macht: ein minderwertiges Musical über ein (vielleicht) missbrauchtes Kind, eines, das etwas bringt Charlie sieht aus wie ein totaler Idiot. Ein Teil von Charlie ist sich der Dissonanz bewusst, weshalb er während der gesamten Episode so ungewöhnlich angespannt ist.
Das vielleicht beste Beispiel für diese Regel ist die Handlung der 16. Staffel, in der Mac versucht, den Phillies-Spieler Chase Utley dazu zu bringen, mit ihm ein Fangspiel zu spielen. Es handelt sich um einen Plan, der darin besteht, ein vorgetäuschtes totes Kind zu erfinden und (aus irgendeinem Grund) plötzlich einen fragwürdigen britischen Akzent anzunehmen. Wie Charlie in „The Nightman Cometh“ ist dies ein zutiefst bizarres Verhalten, aber es fühlt sich nie so an, als wäre die Serie nur aus Verrücktheit verrückt. Mac hatte schon lange den Wunsch, eine liebevolle Vaterfigur zu werden, und ein Fangspiel mit Chase Utley wäre eine vorübergehende Erfüllung dieses Traums. Ja, Chase Utley ist technisch gesehen jünger als Mac, aber das ist irrelevant.