Die schlichte Schönheit des Road House
Wie sein Vorgänger von 1989, 2024 Straßenhaus ist ein schickes Stück B-Movie-Trash. Elwood Dalton von Gyllenhaal ist ein MMA-Kämpfer, der von einer Tragödie im Ring heimgesucht wird und seine Zeit damit verbringt, Amateure um Geld herauszufordern oder über Selbstmord nachzudenken. Dalton findet einen Sinn, als Barbesitzer Frankie (Jessica Williams) ihn beauftragt, ihr Lokal vor den Raufbolden zu schützen, die vorbeikommen, um Geschäfte abzuschrecken – alles Teil einer Verschwörung des Geschäftsmanns Ben Brandt (Billy Magnussen), sie aus der Stadt zu vertreiben.
Das Drehbuch von Anthony Bagarozzi und Charles Mondry basiert auf der gleichen Grundhandlung wie das Original von Patrick Swayze aus dem Jahr 1989, bei dem Rowdy Herrington Regie führte und das von David Lee Henry und Hilary Henkin geschrieben wurde. Allerdings aktualisiert Liman die Geschichte mit moderner Ästhetik, sowohl in Bezug auf das Filmemachen als auch auf das Produktionsdesign. Vorbei sind die Neonbeleuchtung und die perfekten Hauben der 1989er-Version, ersetzt durch verwackelte Kameras, verschwitzte Gesichter und endlose Tätowierungen. Der Film erfreut sich an den unangenehmen Anblicken und Geräuschen von Fäusten in Gesichtern, selbst wenn die Geschichte an unerhörte Orte geht.
Und seien Sie versichert, Straßenhaus wird sehr unverschämt. Anstelle von Swayzes sexy Philosophen stellen sich Bagarozzi und Mondry Dalton als einen gesunden, netten Kerl vor, der zufällig wirklich gut darin ist, Menschen zu verletzen. In seiner ersten Kampfszene gegen eine Gruppe von Schlägern nimmt sich Dalton einen Moment Zeit, um den Versicherungsplan seines Gegners und die Entfernung zum örtlichen Krankenhaus zu überprüfen. Er spricht mit seinen Opfern über ihren Schmerz, ermutigt und beruhigt sie, selbst wenn er sie niederschlägt.
In den falschen Händen würde sich dieser Ansatz wie ein weiterer Fall von Joss Whedon-artigem Spott anfühlen, einer Weigerung, irgendetwas ernst zu nehmen, das den enormen Einsatz zu vieler Actionfilme in der MCU-Ära untergräbt. Aber Gyllenhaal trägt den Text mit einer Ernsthaftigkeit vor, die nicht als Sarkasmus wirkt, und erntet echte Lacher.
Liman kontrastiert diese seltsam süßen Witze mit nackten Kampfszenen, so schockierend und übertrieben (wenn auch nicht annähernd so elegant) wie alles in einem John Wick Eintrag. Die Kamera schwenkt um die Kämpfer herum, um besser sehen zu können, wie sie aufeinander einschlagen, und zoomt dabei auf die Aufprallpunkte, statt wegzuschneiden. Dalton registriert Überraschung und Verwirrung, als Bösewichte mit komödiantischem Gebrüll von außerhalb des Bildes aufspringen und Brandts Schläger immer absurdere Angriffe starten, während er sie immer weiter besiegt.
Tut Straßenhaus Haben Sie die Schönheit oder Brutalität der besten Actionfilme? Absolut nicht. Es ist nicht einmal besser als die Version von 1989. Aber es ist ein alberner Publikumsliebling, der dazu gedacht ist, gemeinsam mit anderen Leuten auf dem Bildschirm gejohlt und gebrüllt zu werden.