Rian Johnsons Glaszwiebel ging „hundertmal am Tag“ fast zu Bruch

‌Rian Johnsons Glaszwiebel ist genau knorrige Krimi Messer raus Fans von dem Mann erwarten, der sowohl Benoit Blanc als auch Porgs erschaffen hat. Genau wie beim ersten Film macht Johnson die Enthüllungen, die Fälschungen und das Geheimnis scheinen mühelos. Das Ding gleitet, aber es braucht viel Arbeit, damit es so leicht aussieht. Wir können uns nur vorstellen, wie es sich jedes Mal anfühlte, wenn Johnson das Drehbuch mit jemandem teilte, in der Hoffnung, dass sie nicht auf eine Ungereimtheit hinwies, die dazu führte, dass sich das Ganze auflöste. Zum Glück müssen wir uns das nicht vorstellen. ichn seinen Chat für Vielfalt‘s „Directors On Directors“-Reihe, Top-Gun: Maverick Regisseur Joseph Kosinski fragte ihn, wie das sei.

Kosinski: Die Handlung von Glaszwiebel ist ein Rätsel. Bringt jemals jemand einen Fehler in der Logik zur Sprache, der von Ihnen verlangt, spontan umzudenken?

Johnson: Hundertmal am Tag sieht man einen Schauspieler auf sich zukommen und man sieht in seinem Blick, dass er eine Frage hat. Bei einem Krimi sind es jedes Mal die gruseligsten fünf Sekunden, weil Sie denken, dass sie die Frage stellen werden, die die Widersprüchlichkeit aufdeckt, in der sich diese ganze Sache entwirrt. Halbwegs Dreharbeiten Glaszwiebel“, gab es eine Sache – ich glaube, Daniel hat es verstanden. Es war vor allem beängstigend, weil ich wusste, dass ich das beheben könnte, aber, oh Scheiße, habe ich etwas anderes verpasst? Und Daniel würde irgendwie den Glauben an mich verlieren und so sein …

Kosinski: „Er weiß nicht, was er tut.“

Johnson: „Er blutet!“ Ja.

So schwierig es auch klingt, die Logik des Films aufrechtzuerhalten, zumindest könnte Johnson am Boden arbeiten, wo die Schwerkraft nicht ständig droht, Ihre Stars und Crew zu töten. Kosinski musste diese Last tragen, und er blieb übrig 800 Stunden Filmmaterial. „Normalerweise haben wir zwei oder drei Kameraeinstellungen vorgenommen Top Gun“, sagte Kosinski. „Aber es gab Tage – die Lufttage – an denen wir 26 oder 27 Kameras im Einsatz hatten. Was meinem Lektor Eddie Hamilton fast einen Nervenzusammenbruch bescherte. Ich glaube, wir hatten am Ende des Films 813 Stunden Filmmaterial, das wir in zwei Teile schneiden mussten.“

Achthundertdreizehn Stunden Filmmaterial klingen viel schlimmer, als dafür zu sorgen, dass Benoit Blanc das Rätsel nicht löst, bevor die Produktion endet. Nicht, dass es ein Wettbewerb ist.