Barbie ist einer der einfallsreichsten, makellosesten und überraschendsten Mainstream-Filme der letzten Zeit – ein Beweis dafür, was selbst in den tiefsten Tiefen des Kapitalismus erreicht werden kann. Es kommt auch zur rechten Zeit, denn eine Woche nachdem die kreativen Kräfte hinter diesen Geschichten begonnen haben, für ihr Recht auf einen existenzsichernden Lohn und die Möglichkeit zu streiken, ohne die Gefahr zu haben, durch eine KI ersetzt zu werden, zu arbeiten. Es ist ein rosafarbenes Manifest für die Kraft unersetzlicher kreativer Arbeit und Fantasie.
Es ist zwar unmöglich, dass ein Studiofilm wirklich subversiv ist, vor allem wenn die Verbraucherkultur die Idee begriffen hat, dass Selbsterkenntnis gut fürs Geschäft ist (es gibt nichts, was Unternehmen heutzutage mehr lieben, als das Gefühl zu haben, in den Witz verwickelt zu sein). ), Barbie kommt mit viel mehr davon, als man für möglich halten würde. Es ist ein Projekt, an dem die Autorin und Regisseurin Greta Gerwig, der Co-Autor (sowie sein echter Partner und häufiger Mitarbeiter) Noah Baumbach und die Produzentin und Hauptdarstellerin Margot Robbie in relativer Privatsphäre arbeiten konnten, während der Pandemie abseits des Aufdringlichen Impulse der Führungskräfte von Warner Bros. und Mattel.
Die Ergebnisse sind angemessen freizügig: Es gibt Anspielungen auf Jacques Demy Die Regenschirme von Cherbourg und Jacques Tatis SpielzeitEinsatz von Bühnenbildern und Tanzchoreografien à la Hollywoods Musical „Goldenes Zeitalter“ und eine schelmische Ader Unternehmenssatire, die an den Kultklassiker von 2001 erinnert Josie und die Pussycats. Aber während die Absurdität seines Humors irgendwo dazwischen liegt Es ist eine verrückte, verrückte, verrückte, verrückte Welt Und Pee-wees großes Abenteuerseine ernste und verletzliche Sicht auf die Weiblichkeit ist reine Gerwig und dient als direkte Fortsetzung von ihr Lady Bird Und Kleine Frau.
Die Tatsache, dass dies alles mit einem der bekanntesten Produkte überhaupt zusammenhängt – und dass jeder Erfolg, den es genießt, zweifellos die Aktienkurse von Mattel in die Höhe treiben wird – unterstreicht die Tatsache, dass es weitgehend unmöglich ist, sich der Kunst zu widmen, ohne sich der Heuchelei hinzugeben. Der Kapitalismus verschlingt die Kunst nicht immer im Ganzen; gelegentlich gedeiht es trotzdem. Und das ist eine Komplexität, die für eine Regisseurin, in der Jo March ihre Rolle spielte, besonders spürbar ist Kleine Frau, erklären: „Ich habe es so satt, dass Leute sagen, dass Liebe einfach alles ist, wofür eine Frau geeignet ist.“ Ich habe es so satt! Aber – ich bin so einsam.“
Barbie enthält eine weitere Rede im Gerwig-Stil, wunderschön gehalten von einer gewöhnlichen (menschlichen) Mutter, gespielt von America Ferrera, über die höllische Falle, in die Frauen gezwungen wurden. Gefangen zwischen Girl-Boss-Feminismus und völliger Frauenfeindlichkeit müssen Frauen jetzt reich, dünn, befreit und auf ewig dankbar sein, ohne jemals ins Schwitzen zu geraten – denn als Barbie kleinen Mädchen versprach, dass „Frauen alles sein können“, wurden diese Worte in eine verdrehte Bedeutung gebracht „Frauen sollten alles sein“. Gerwigs Film beginnt damit, dem Publikum einen brillanten Streich zu spielen: Helen Mirrens Eröffnungskommentar ist selbstbeweihräuchernd, eine Art vorgefertigte PR über Barbies „Girl-Power“-Erbe, die immer ironischer wird. „Dank Barbie“, schließt sie, „sind alle Probleme des Feminismus und der Gleichberechtigung gelöst.“
Dann werden wir vorgestellt unser Barbie – also „die stereotypische Barbie“ – die munter, selbstbewusst, blond ist und, was am wichtigsten ist, wie Margot Robbie aussieht. Sie wird von Ken (Ryan Gosling), dessen Job „Strand“ ist, auf ewig verehrt. Nicht „Rettungsschwimmer“, sondern „Strand“. Barbies Freunde haben alle wichtige Jobs: Präsidentin (Issa Rae), Autorin (Alexandra Shipp), Physikerin (Emma Mackey), Ärztin (Hari Nef) und Anwältin (Sharon Rooney). Jeden Morgen geht sie unter die Dusche (es gibt kein Wasser), stellt ihr Frühstück vor, bestehend aus einer herzförmigen Waffel mit einem Klecks Schlagsahne (sie isst nicht) und macht sich dann in ihrem rosa Cabrio auf den Weg (sie isst nicht). (Sie gehen nicht die Treppe hinunter, sondern schweben nur). Alles ist perfekt. Dann fängt Barbie an, unbändige Gedanken an den Tod zu haben.
Barbies Versuch, diesen plötzlichen, beängstigenden Angriff auf die Menschheit zu beheben, führt dazu, dass sie „die reale Welt“ besucht, wo sie den rein männlichen Vorstand von Mattel trifft (darunter Will Ferrell und den wunderbar dummen Jamie Demetriou), die sich für qualifiziert halten, dies zu bestimmen Was kleine Mädchen mögen und brauchen, weil sie einmal eine Frau als CEO hatten (oder vielleicht auch zwei). Unterdessen nutzt Gerwig in einer hysterischen Farce rund um Gosling und seinen Kollegen Kens das implizite Matriarchat von Barbieland, um zu erforschen, wie Macht und Sichtbarkeit die Selbstwahrnehmung einer Person prägen. Gosling liefert eine komödiantische Darbietung aller Zeiten ab, die teils Baby, teils Zoolander, teils Wahnsinnig ist und zu 100 Prozent eine Bestätigung für jeden ist, der ihn jemals in der Noir-Komödie von 2016 mochte Die netten Jungs. Es gibt (natürlich) einige exquisite Outfits, die von Jacqueline Durran entworfen wurden, einige sehr lustige Anspielungen auf eingestellte Barbies (viel Spaß beim Lesen der Hintergrundgeschichte hinter Earring Magic Ken) und ein paar unerwartete Pops bei Fans von Duolingo. Top Gunund Zack Snyders Gerechtigkeitsliga.
Ryan Gosling und Margot Robbie in Greta Gerwigs „Barbie“
(Warner Bros)
Barbie ist von Minute zu Minute fröhlich. Aber es ist das Ende des Films, das die nahezu wundersame Leistung von Gerwig wirklich unterstreicht. Sehr spät im Film wird ein Gespräch geführt, das eine der großen Illusionen des Kapitalismus treffend zusammenfasst – dass Schöpfungen unabhängig von denen existieren, die sie geschaffen haben. Das ist der Grund, warum Filme und Fernsehsendungen in „Inhalte“ umgewandelt werden und warum Autoren und Schauspieler am Ende ausgebeutet und erniedrigt werden. Barbiebringt auf seine eigene schlaue, alberne Art auf den Punkt, warum diese aktuellen Streiks so notwendig sind.
Regie: Greta Gerwig. Mit: Margot Robbie, Ryan Gosling, Simu Liu, America Ferrera, Kate McKinnon, Issa Rae, Rhea Perlman, Will Ferrell. 12A, 114 Minuten.
„Barbie“ kommt ab dem 21. Juli in die Kinos