Was könnte möglicherweise überzeugend genug sein, um es zu ziehen? John Carpenterder halb pensionierte Einzelgänger-Filmemacher von Halloween Und Die Sache, zurück auf den Regiestuhl? Beim Betrachten der ersten Hälfte von „Suburban Screams“ von John Carpenterdie sechsteilige Doku-Horrorserie Pfau hat sich frech für die Premiere am Freitag, dem 13., entschieden, die sichere Vermutung wäre die Anzahl der Nullen auf seinem Scheck.
Das ist frustrierend, weil das Konzept von Vorstadtschreie Klingt auf den ersten Blick furchtbar gut: „Eine Genre sprengende Horror-Anthologie ohne Drehbuch“ (laut Pressemitteilung von NBCUniversal), die in die abweisende Unterwelt des eintönigen häuslichen Lebens eintaucht, mit Originalmusik von Carpenter und seinem ersten Regisseur seit 2017. ( Dabei handelte es sich um Musikvideos; sein letzter Filmauftritt erfolgte im Jahr 2010 Die Station.) Es ist also ein wahrgewordener Schrei für jeden Horrorfan und Carpenter-Komplettisten. Doch wie uns der Geschichtenerzähler, der einst mit Michael Myers das fiktive Haddonfield verfluchte, bereits gezeigt hat, bringt das Ablösen einer fröhlichen Vorstadtfassade selten etwas Gutes hervor.
Vorstadtschreie ist nicht gut. Zunächst einmal ist die Ausführung des Setups fehlerhaft. Aus der Ferne könnte das Konzept der „dunklen Schattenseiten der Vorstädte“ erschütternde Familiengeheimnisse, Entführungen oder sogar Mord suggerieren (die Art von Futter für den Wahnsinns-Dreck, der oft definiert wird). 20/20 heutzutage). Wie Netflix beweist wieder Und wiederes gibt einen Platz für diese Art von Sensationsgier, und wenn sie gut genug produziert ist, kann man – zumindest eine Zeit lang – die moralischen Implikationen solch schmutziger Unterhaltung ignorieren. Geschrei geht mit seinem Dokudrama-Format einen anderen, ungeschickteren Weg.
Zwar sind im Inneren nachvollziehbare Schrecken aus dem wirklichen Leben enthalten Geschrei– einschließlich „Phone Stalker“, der einzigen von Carpenter inszenierten Episode, die für Kritiker gezeigt wurde – werden die meisten Geschichten in dieser Anthologie wie dämliche Lagerfeuer-Geistergeschichten präsentiert, die mit dem trashigen Flair des Boulevardjournalismus verziert sind. Wenn es hilft, denken Sie darüber nach, wie es aussehen könnte, wenn Blumhouse hineinkäme Notruf 911 Geschäft. Stellen Sie sich nun das vor Vorstadtschreie Format, das nervöse Erfahrungsberichte von Leuten zusammenstellt, die eine Nähe zu urbanen Legenden (wie in „Bunny Man“) oder lokalen Tragödien (seine Premiere „Kelly“) beanspruchen, und dann Drehbuch-Nachstellungen einfügt, die dem Material ungewöhnlich kreative Freiheiten nehmen, einschließlich Performances die oft beängstigender sind als die Geschichten, die erzählt werden.
Diese Nachstellungen werden mit der dünnen Fassade von Carpenters filmischem Design produziert, das enttäuschend dürftig und seltsam allgemein ist und häufig im Widerspruch zu der Ernsthaftigkeit steht, die die Menschen dort an den Tag legen, um ihre Geschichten zu erzählen. Es verfügt zwar über eine atmosphärische Partitur (obwohl „durchdringend“ vielleicht ein besseres Wort wäre) und plötzliche Ausbrüche von Gewalt (unabhängig davon, ob sie zur Geschichte passen oder nicht), aber seine hohlen Versuche versuchen, die beunruhigende Angst zu reproduzieren, die an Carpenters frühere Erinnerungen erinnert – und handlich überlegen – Arbeit macht letztendlich eine Verspottung daraus. Ignorieren Sie das Horrorprestige von Carpenters Namen; Hierbei handelt es sich ausschließlich um Redbox-Material.
Etwas schrecklicher ist, dass die Show einer Formel folgt, die vage die Provinzialität und relative Sicherheit ihrer Gemeinden feststellt, bevor sie sich auf die anstößigen Themen einlässt. (Gewöhnen Sie sich daran, zu Beginn jeder Episode subtile Variationen von „Es war ein schöner, sicherer Ort“ zu hören.) Da es keinen Moderator dafür gibt Geschrei, ein ungeheuerlicher Fehltritt für eine Serie, die Carpenters Marke mit einer Persönlichkeit verwechselt, liegt die Verantwortung, den Ton für die Stunde anzugeben, direkt auf den Schultern der Interviewpartner. Es folgt eine Reihe unscheinbarer Stock-Videoclips, die ein vergangenes Gefühl von Americana vermitteln, bevor es sich den von Horror durchdrungenen Nachstellungen hingibt. Es entsteht der Eindruck, dass sich die Leute, die an dieser Show arbeiten, nicht die Mühe gemacht haben, loszufliegen, um eine lokale B-Rolle zu drehen. (Fürs Protokoll: Sie konnten es nicht; Diese Serie wurde in Prag gedreht.)
Vorstadtschreie ist so sehr in die Herstellung von Gruselfilmen aus Low-Budget-Horrorfilmen vertieft, dass es daran scheitert, irgendetwas von materiellem Wert zu sagen – weder über das Albtraumleben des modernen häuslichen Lebens noch über die Fähigkeit des Horrors, dieser Alltäglichkeit einen furchteinflößenden Kontext zu verleihen. Nehmen wir „Kelly“ unter der Regie von Jan Pavlacky (Netflix). Verfolgt), die am meisten unter mangelnder Glaubwürdigkeit leidet.
Das Hauptthema in „Kelly“, Dan, behauptet, spirituellen Kontakt mit Kelly Lynn Fitzgerald aufgenommen zu haben, einer 19-jährigen Frau, deren Leiche im Jahr 2000 in einem Schlafsack eingewickelt über ein aus einer Pizzaschachtel zusammengebasteltes Ouija-Brett gefunden wurde Sharpie. Dieser Zusammenhang, sagt er, könnte durch zwei traumatische Ereignisse entstanden sein: den Tod seines Vaters und den harten Bruch mit seiner Freundin, die mit einer Sucht zu kämpfen hatte. Dan behauptet auch, Visionen von Kellys letzten Momenten gesehen zu haben, deren Einzelheiten unserer Interpretation überlassen bleiben, die aber vermutlich unheimlicher sind als die Die Polizei urteilt über eine mögliche Überdosis. Später stellt sich heraus, dass Dan wegen seines Verdachts nie zu den Behörden gegangen ist, nicht weil seine Behauptungen schwer zu glauben wären, sondern weil er „nicht in ihren Tod verwickelt werden wollte“. Warum er jetzt in einer Peacock-Originalserie darüber spricht, bleibt unklar.
Vielleicht der schockierendste Aspekt von Vorstadtschreie ist die träge Art und Weise, wie seine Horrorsequenzen gedreht werden. Es gibt Bilder, die sich für sich genommen als beängstigend erweisen (Sie haben sie wahrscheinlich gesehen). im Trailer): schlammverkrustete Hände, die über ein Gesicht kriechen; ein Hasenmann, der eine Axt schwingt, und das auffälligste Bild: eine Frau, gefesselt in einem roten Schlafsack, die einen reißenden Fluss hinuntertreibt. Es ruft hervor Zwillingsgipfel in seiner abrupten Grausamkeit und ist ein effektiv verblüffender Auftakt der Serie. Doch im Einklang mit dem harten Kontrast zwischen der wahren Kriminaldokumentation der Serie und dem Horrorfilm-Schlock, Vorstadtschreie verfügt nicht über die nötige Raffinesse, um irgendetwas davon überzeugend darzustellen. Das wirkliche Leben ist beängstigend genug; Das ist nur eine Ansammlung fader Schrecken.
„Suburban Screams“ von John Carpenter Premiere am 13. Oktober auf Peacock