Herr Roboter Der apokalyptische Thriller des Schöpfers Sam Esmail Die Welt hinter sich lassen beginnt mit einem langsamen Heranzoomen auf Julia Roberts, während sie die Worte „Ich hasse verdammt noch mal Menschen“ höhnisch lacht. Amerikas Liebling ist auf die dunkle Seite gesprintet und es ist spannend zu sehen, was sie daraus macht. Dies ist eine Adaption von Rumaan Alams Roman aus dem Jahr 2020 und ist unsubtil, aber gewagt in seinen Spekulationen darüber, wie sich ein Cyberangriff in Amerika ausbreiten könnte – was die Credits der ausführenden Produzenten Barack und Michelle Obama erklärt, die dies ordentlich neben der Reihe pädagogischer Werke einreihen können über bürgerliche Freiheiten, bei denen sie bereits mit Netflix zusammengearbeitet haben.
Aber man muss sich fragen, was die Obamas von dem dunklen, höchst paranoiden Zynismus in Esmails Film halten, der sich vor allem wie ein Porträt der grundlegenden Schwächen Amerikas anfühlt. Hier ist ein Imperium so daran gewöhnt, sich in die Angelegenheiten anderer Leute einzumischen, dass es sich scheinbar nicht darüber im Klaren ist, dass die Stadt hinter der Zugbrücke schon beim geringsten Anflug von Unordnung zusammenbrechen würde. Es ist kein Zufall, dass wir zum ersten Mal Amanda (Roberts) und Clay (Ethan Hawke) kennenlernen, ein Paar, das so große Privilegien genießt, dass sie sich und ihre beiden Kinder Rose (Farrah Mackenzie) und Archie ( Charlie Evans) auf einem spontanen Wochenendausflug in ein gemietetes Haus auf Long Island, New York.
In dieser Nacht empfängt die Familie unerwarteten Besuch, nachdem sie beobachtet hat, wie ein Öltanker am öffentlichen Strand auf Grund läuft. Ein Mann im Smoking, GH Scott (Mahershala Ali), kommt mit seiner Tochter Ruth (Myha’la). Ein Stromausfall hat die Stadt heimgesucht, also haben sie sich an einen sicheren Ort zurückgezogen – dieses Haus, sagt er, ist es sein Haus. Es entsteht eine unmittelbare Spannung, die im Laufe der Filmlaufzeit ihre Form verändert, sich aber nie wirklich auflöst. Esmails Drehbuch dreht sich nicht unbedingt um Rassenfragen, ist sich aber auch bewusst, dass die weiße Vorherrschaft nicht einfach beim ersten Anzeichen einer Krise einfach in den Hintergrund tritt – in der Tat ist es normalerweise genau das Gegenteil. Als Amanda GH fragt: „Das ist Ihr Haus?“, ist das „Ihr“ giftig.
Die Welt hinter sich lassen ist zum Teil eine Aneinanderreihung von vier Persönlichkeiten: Hawke spielt die Art von genialem, harmlosem Intellektuellen, zu dem er von Natur aus herangewachsen ist, obwohl der Film ihn nicht ungeschoren davonkommen lässt. Ali präsentiert uns mit vollkommener Gelassenheit den Kontrollfreak, der nicht weiß, was er mit seinem gewonnenen Wissen anfangen soll. Myha’la, ein Knockout im Fernsehen Industriefängt die Frustration einer Generation ein, die sieht, was passiert, aber nicht die Macht hat, es auszusprechen.
Esmail geht groß und mutig mit seinen Hitchcock-Anspielungen und seiner auffälligen Kameraführung vor, nicht unähnlich M Night Shyamalan. Manchmal ist er ein wenig auf der Nase, auch M Night Shyamalan nicht unähnlich. Es passt zu seiner Vision, die keineswegs eine weitere „Iss die Reichen“-Geschichte ist, sondern die Entwicklung dieser Ereignisse mit einem Gefühl ironischer Hybris verfolgt – bis hin zur Automarke, die in der gruseligsten und am besten choreografierten Szene des Films zum Einsatz kommt. Doch nichts zeigt Esmails Handschrift deutlicher als Roses chemisches Vertrauen Freunde, eine Show, die Ruth als „Nostalgie für eine Zeit, die es nie gab“ beschreibt. Ja, es ist ironisch, dass die Serie derzeit auf Netflix verfügbar ist – aber genau das ist die Art von durch und durch moderner Heuchelei Die Welt hinter sich lassen schwelgt darin.
Regie: Sam Esmail. Darsteller: Julia Roberts, Mahershala Ali, Ethan Hawke, Myha’la, Kevin Bacon. PG, 141 Minuten.
„Leave the World Behind“ wird ab dem 8. Dezember auf Netflix gestreamt