Ein donnernder Schmerz breitet sich über Andrew Scotts Gesichtszüge aus Wir alle Fremde. Seine Augen sind sanft geschlossen, seine Lippen sind verzogen. In Andrew Haighs melancholischer Geistergeschichte, in der echte Geister durch unausgesprochene Worte heimgesucht werden, wandelt Scott, ein Schauspieler mit äußerster Intelligenz, seine Klugheit in eine Tragödie um und beschert damit die größte Leistung seiner Karriere.
Er spielt Adam, einen frustrierten Drehbuchautor, der in einem neu gebauten Wohnblock im Süden Londons lebt. Es scheint, dass er der einzige Mensch ist, der dort lebt und diese schattigen, schwach beleuchteten Korridore durchquert – bis Harry (Paul Mescal) betrunken und offensichtlich hungrig nach seiner Aufmerksamkeit an dieser Tür auftaucht. Adam ist zurückgezogen und zu sehr in seiner Einsamkeit verankert, um es zu erwidern, doch ihre Begegnung hat eine seltsame, verführerische Qualität.
Tatsächlich, Wir alle Fremde existiert vollständig in diesem klaren Dämmerzustand, in dem sowohl Sonnenlicht als auch Sternenlicht darum kämpfen müssen, den Schleier von Adams Einsamkeit zu durchdringen. Es schafft eine notwendige Logik für Haigh, zu dessen früheren Arbeiten auch Beziehungsdramen gehören Wochenende Und 45 Jahre, ist normalerweise intim und offen, aber nie so traumhaft. Sein Film, der den Roman des verstorbenen japanischen Schriftstellers Taichi Yamada aus dem Jahr 1987 adaptiert Fremdegeht nahtlos in den nächsten Vorfall über: Adam reist zurück in sein Elternhaus etwas außerhalb von Croydon, um seine Schreibblockade zu durchbrechen (wir sehen ihn zuvor „EXT SUBURBAN HOUSE 1987“ auf eine leere Seite tippen).
Seine Mutter (Claire Foy) und sein Vater (Jamie Bell) begrüßen ihn. Sie sehen jünger aus als Adam, und der ordentlich gestutzte Schnurrbart und die wellige dauergewellte Haarkrone lassen sie sofort erkennen. Adams Eltern kamen bei einem Autounfall ums Leben, als er 12 Jahre alt war, und doch wurde ihm irgendwie, durch Magie oder Wahnvorstellung, die Gelegenheit gegeben, noch einmal mit ihnen zu sprechen. Im Wohnzimmer läuft im Radio „I Don’t Want to Set the World on Fire“ von The Ink Spots und „The Power of Love“ von Frankie Goes to Hollywood.
Die Gespräche, die sie führen, sind einfach, aber schmerzlich vertraut, gespickt mit Geständnissen, die jedes Waisenkind oder vernachlässigte Kind hören würde. Es ist ein unangenehmer, aber dringender Wunsch: Würden deine Eltern es bereuen, wenn sie mit der Art und Weise konfrontiert würden, wie sie dir Schaden zugefügt haben? Adam kommt zu seinen Eltern und kann sich vorstellen, wie die Interaktion gewesen wäre. Seine Mutter – Foy legt geschickt eine einfühlsame, aber unangebrachte Aufregung an den Tag – verschmäht ihn nicht, verrät aber zu viele Sorgen um die Zukunft ihres Jungen. Er erzählt ihr von den Fortschritten, die sie nie erleben wird, und betont: „Jetzt ist alles anders.“ Aber in seinen Augen liegt ein Zögern. Die Antwort seines Vaters ist eher selbstreflexiv und wird von Bell in einer zurückhaltenden, ergreifenden Darbietung leise vorgetragen.
Mit jedem Besuch klammert sich Adam ein wenig fester an seine Erinnerungen und landet schließlich in seinem alten Schlafanzug zusammengerollt im Bett seiner Eltern. Es ist, als würde er versuchen, zurückzugehen und neu anzufangen und sich von all den Ängsten und Unsicherheiten zu befreien, die ihn in seine Londoner Wohnung gebracht haben, allein und unbehaglich in seinem eigenen Körper. Wir alle Fremde ist im Wesentlichen die Geschichte von Haighs Generation – so konkret, dass der Autor und Regisseur Szenen in seinem eigenen Elternhaus drehte – und was das für die schwulen Männer bedeutet, die eine bessere Welt gesehen haben, sich aber nicht unbedingt dadurch befreit fühlen Es. Irgendwann führen Adam und Harry ein aufschlussreiches Gespräch über die Verwendung des Wortes „queer“ als Beschreibung.
Aber Harry, der repräsentative Millennial, hat ein Selbstvertrauen, das seine eigene Entfremdung verbirgt, und Mescal fügt ihn seiner beeindruckenden Galerie sanfter, leidender Männer hinzu. Die Leidenschaft, die diese beiden Männer teilen, wird liebevoll eingefangen, doch es ist schwer, sie nicht auszugeben Wir alle Fremde In stiller Angst werden sich diese Liebenden nicht gegenseitig als Rettung erweisen. Wir sind alle geborene Geister und sehnen uns danach zu leben.
Regie: Andrew Haigh. Darsteller: Andrew Scott, Paul Mescal, Jamie Bell, Claire Foy. 15, 106 Minuten.
„All of Us Strangers“ kommt ab dem 26. Januar in die Kinos