Es gibt eine bestimmte Art von Künstlern, deren Fähigkeit, das Publikum in Glastonbury zum Einsturz zu bringen, für die Zuschauer oft ein Schock ist – sie sind meist Frauen, sie neigen dazu, sich dem Pop zuzuwenden (oder sich zumindest damit zu beschäftigen), und sie neigen dazu nie den internationalen Starruhm erreicht zu haben, den ihre Litanei erkennbarer Knaller wahrscheinlich verdient hätte. Ein typisches Beispiel: Sophie Ellis-Bextor.
Ellis-Bextor ist seit mehr als 20 Jahren eine vollendete Popmaschine und hat längst eine Marke fröhlicher Wärme perfektioniert, die von gummiartigen Synthesizern und Cyborg-Metallic umhüllt ist. Ihr Set „Sunday Pyramid Stage“ pendelt zwischen beiden Extremen und verweist sowohl auf die eisige Kühle ihrer frühen Karriere als auch auf die freudige Leichtigkeit ihrer modernen Arbeit, die sich am besten in ihren Küchendiscos während der Lockdown-Ära und ihrem Ruf als Star zeigt, der einfach wirklich, wirklich ist Hübsch.
„Das ist wirklich wahnsinnig aufregend“, sagt sie zu Beginn ihres Sets und verkörpert damit ganz genau Ihre Lieblings-Kunstlehrerin in der Grundschule – die nebenbei auch als Pop-Gigant auftritt. „Können Sie die Energie meiner mit Pailletten besetzten Trikots und meiner aufgeregten Mutter spüren?“ Sie fragt. Es ist eine Frage, die das folgende Set zusammenfasst: eines, das gemütlich und sanft ist, wenn es nicht hüpft.
Ihre frühen, verspielteren Hits lösten den größten Lärm im Publikum aus. „Murder on the Dancefloor“ und „Get Over You“ sind unwiderstehlich schaumige britische Klassiker der Jahrtausendwende, und in ihrer Camp-Fröhlichkeit kommt Ellis-Bextors geschliffener englischer Akzent am besten zur Geltung.
Weitere Highlights sind der rockig angehauchte Hit „Heartbreak (Make Me a Dancer)“ und die ohnmächtige Ballade „Young Blood“, die sie ihrem Mann widmet – Richard Jones von The Feeling, der hier – wie heute – auch am Bass sitzt ihren 18. Hochzeitstag. Sie peppt ihre Star-Zusammenarbeit mit Spiller, „Groovejet (If This Ain’t Love)“, mit einer Interpretation von Molokos „Sing It Back“ auf und es gibt ein Cover von Madonnas „Like a Prayer“ – es ist ein Publikumshit , ein kraftvoller Beweis für die schiere Godzilla-artige Größe dieses Liedes, aber Ellis-Bextor betont auch die inhärente Verletzlichkeit seines Textes.
Sophie Ellis-Bextor in Glastonbury 2023
(Dave Hogan/Hogan Media/Shutterstock)
Später entschuldigt sie sich öffentlich bei Elton John und Cat Stevens, die heute nach ihr auftreten werden, für all die Pailletten, die sie auf der Bühne abgeworfen hat. Ob mit Pailletten oder nicht, sie macht sich hier mehr als einen Namen.