Regie: Sean Baker. Darsteller: Simon Rex, Bree Elrod, Suzanna Son, Brenda Deiss, Judy Hill, Brittney Rodriguez, Ethan Darbone, Shih-Ching Tsou. Zertifikat 18, 131 Minuten
Grifters gibt es in vielen Gestalten. Aber sie alle lieben es zu reden. Die Stimme des Pornostars Mikey Sabre (Simon Rex) hallt durch die Rahmen von Sean Baker’s Rote Rakete wie eine pyrotechnische Show. Als er nach Jahren in Los Angeles wieder zu Hause in Texas ankommt, rollt Mikey zum Haus seiner entfremdeten Frau – Bree Elrods Lexi – mit blauen Flecken am ganzen Körper und nichts in seinem Besitz außer der Kleidung auf seinem Rücken. Aber er redet sich einen Platz auf Lexis Couch zu, so wie er – so wird angedeutet – sie einst vor vielen Jahren in die Pornoindustrie überredet hat.
Mikey redet sich auch in das Auto des Schoßhündchens von nebenan, Lonnie (Ethan Darbone), der von all seinen Geschichten gefesselt ist. Und als er im örtlichen Donut-Laden ein Mädchen (Suzanna Son) trifft, das zwei Wochen vor 18 Jahre alt ist und Strawberry heißt, redet er und redet darüber, wie sie seine Essenskarte zurück nach Los Angeles sein wird, und über die guten Seiten des Erwachsenenfilms .
Es gibt eine andere Stimme, die währenddessen rattert Rote Rakete – die von Donald Trump. Der Film spielt mitten im Wahlkampf 2016, und wir hören oft Präsidentschaftsdebatten im Fernsehen. Baker macht hier nicht gerade eine subtile Anspielung. Aber seine neuesten Features – Starlet, Mandarineund Das Florida-Projekt – waren alles hektische, manchmal lustige und zutiefst einfühlsame Geschichten über Frauen in der Sexarbeit, die alle beharrlich an ihrer Menschlichkeit festhalten in einer Welt, die gebaut wurde, um sie ihrer zu berauben. Es ist wie im Entstehen Rote Rakete, entschied sich Baker, seine Kamera in die entgegengesetzte Richtung zu schwenken. Jetzt wirft er einen genauen, langen Blick auf die Dreckskerle, von denen seine Heldinnen immer versuchen, sich zu befreien. Vielleicht fühlte sich das zu einer Zeit notwendig an, als einer dieser Dreckskerle im Weißen Haus herumkläffte. Als jeder in Mikeys Umgebung ihn endlich satt hat, sehen wir eine Szene mit ungefähr sechs Charakteren, die ihn alle wiederholt schreien, er solle die Klappe halten. Es ist sehr befriedigend zuzusehen.
Bakers nicht so subtile politische Anspielung wird viel reichhaltiger, wenn Sie den Film als warnende Geschichte gestalten. Mikeys Verzweiflung ist ein wenig erbärmlich: Er fährt mit einem Fahrrad durch die Stadt, das viel zu klein für ihn ist, und bekommt einen Wutanfall, als Lexis Mutter (die verstorbene Brenda Deiss) ihn bittet, den Abwasch zu machen. In seinen tiefsten Momenten setzt „Bye Bye Bye“ von *NSYNC ein, mit perfektem Comic-Effekt. Aber Possenreißer sind umso gefährlicher, weil sie uns überraschen können.
Rex stürzt sich mit voller Kraft in die Rolle, als hätte er etwas zu beweisen – und offensichtlich hat es funktioniert, da er gerade bei den Independent Spirit Awards am vergangenen Wochenende den Preis für den besten Schauspieler erhalten hat. Rex ist eine bekannte, wenn auch nicht sofort platzierbare Berühmtheit. Sie kennen ihn vielleicht von seinen verschiedenen Fernsehauftritten oder der Scary Movie-Franchise. Vielleicht kennen Sie ihn als Model, Rapper oder MTV-Moderator. Er arbeitete auch kurz im Pornobereich.
Rex spielt aktiv Mikeys Eigeninteresse und Grausamkeit herunter, sodass das Publikum – in gewisser Weise – zu einem gleichberechtigten Ziel seiner Manipulation wird. Wenn er Strawberry putzt und versucht, sie zur Sexarbeit zu drängen, spricht er über sie, als wäre er ein Mann in den Fängen der ersten Liebe. Baker enthält zwei getrennte Zeilen, in denen Charaktere beiläufig auf die Orte der blutigen Geschichte von Texas hinweisen – da draußen sind die Texas Killing Fields, wo Anfang der siebziger Jahre 30 Leichen, hauptsächlich Frauen und junge Mädchen, gefunden wurden. Da drüben ist ein ehemaliger Außenposten des Sklavenhandels. Mikey registriert kaum, was gesagt wird. Und warum sollte er? Er ist die Art von Typ, der einfach vorwärts stürmt und nicht ein einziges Mal zurückschaut, um zu sehen, auf wem er herumgetrampelt ist.