Bei aller Knallpracht eines Blockbusters legt „Rebel Moon“ zu Beginn immer noch ein erschreckendes Maß an Zurückhaltung an den Tag. Der Film beginnt mit einem schwerfälligen Ausstellungsdump des erzählenden Anthony Hopkins, der die Stimme eines alten Roboters namens Jimmy spricht (dargestellt von Dustin Ceithamer am Set), sich aber in einen schönen Rhythmus einfügt, sobald wir unseren, wenn auch widerwilligen, Haupthelden treffen. Kora (eine stählerne und überzeugende Sofia Boutella) ist eine Außenseiterin, die sich zwei Jahre vor den Ereignissen des Films auf dem einsamen Mond Veldt niedergelassen hat. Sie lebt zufrieden in Anonymität in einem Dorf hedonistischer, wikingerähnlicher Siedler. Alle typischen Tropen einer Heldenreise sind hier vorhanden und werden erläutert, von dem Mann, der unschuldig in sie verknallt ist (Michiel Huismans Gunnar, der einen „Ach scheiße“-Appeal mit überwiegend überzeugender Wirkung kanalisiert) bis zu ihrer mysteriösen Hintergrundgeschichte, die bald in ausführlichen Rückblenden erzählt wird die drohende Bedrohung durch das Imperium (umgangssprachlich als die autoritäre „Mutterwelt“ bekannt) steht vor ihrer Haustür.
So handlungsorientiert er auch sein mag, Snyder nimmt sich Zeit und lässt diese frühen Momente atmen. Vielleicht ein wenig zu viel, wie sich herausstellt.
Der Haken an der Sache ist, wie redegewandt und dialoglastig sich dieses Tischgedeck erweist, was in den meisten seiner Filme nie eine Stärke war. Obwohl die Betonung dieser Gesellschaft auf ein einfaches Leben und weltliche Vergnügungen dazu beiträgt, diese Weltraumoper in etwas Greifbarem zu verankern, unterhalten sich keine Charaktere jemals in einer Form, die echten Gesprächen ähnelt. Als Kora zum zwölften Mal anfängt, ihre Beweggründe und Hintergrundgeschichte laut aufzusagen („Ich erzähle dir das nur, damit du weißt, wer ich bin“, sagt Kora an einer Stelle nach einer längeren Rückblende, in der sie ihre Herkunft darlegt, buchstäblich zu Gunnar) , kann man sich leicht vorstellen, dass klobige, videospielhafte Dialogräder auf dem Bildschirm auftauchen, um uns dabei zu helfen, das Nötigste an relevanten Informationen zu verteilen Gamer Zuschauer.
Das Problem wird noch schlimmer, als die Verschwörung ernsthaft losgeht, ausgelöst durch Ed Skreins bösartigen Admiral Noble und sein Imperium-Kriegsschiff, die zusammen mit einer kleinen Armee von Eindringlingen über Veldt auftauchen und eine Kürzung der kostbaren Getreidevorräte der Bewohner fordern. Koras rasanter Kampf mit einigen widerspenstigen Soldaten (enttäuschenderweise greift Snyder hier auf die Androhung sexueller Übergriffe als Motivation zurück) macht alle Hoffnungen auf eine friedliche Lösung zunichte und führt sie auf eine Planetenreise, um ein Team aus Kriminellen und Aufständischen zusammenzustellen und Revolutionäre, um ihrer kleinen Stadt zu helfen, ihre Unterdrücker abzuwehren. Das Problem ist, dass kaum einer dieser Sonderlinge überhaupt einen guten Grund hat, sich anzuschließen. Kora und Gunnar kommen immer wieder an einem wunderbar ausgedachten neuen Schauplatz an (einschließlich eines unverhohlenen „Star Wars“-Cantina-Riffs), treffen gerade rechtzeitig auf einen neuen Charakter, damit sie eine zufällige Nebenmission unternehmen können, um ihren Wert zu beweisen, und ziehen einfach weiter nächster Rekrut. Diese bizarre episodische Struktur könnte genauso gut direkt aus unzähligen Videospielen übernommen werden, mit NPCs, die ohne wirkliche Innerlichkeit herumlaufen … bis zu dem Moment, in dem die Hauptfigur mit ihnen interagiert und das nächste Level auslöst.
Es ist auch eine Schande, denn das Ensemble bestehend aus Charlie Hunnams schelmischem Kopfgeldjäger Kai, Bae Doonas ehrenhaftem Krieger Nemesis, Staz Nairs immer hemdlosem ehemaligen Sklaven Tarak, Djimon Hounsous in Ungnade gefallenem Militärgeneral Titus und Ray Fisher als Rebellenführer Bloodaxe, nichts davon Wer sich jemals wirklich auf sinnvolle Weise weiterentwickelt oder eine Bindung zueinander eingeht, hat viel Besseres verdient.