Die grell samtigen Pepper-Bands, die den ganzen Tag über das Gelände ziehen, könnten hier sein, um den Retro-Pop-Käse von Glastonburys ältestem Headliner zu feiern, aber um ehrlich zu sein, lassen Sie uns hier nicht die Superlative verschonen. Glasto 2022 hat ausbrechende Schlafzimmer-Pop-Superstars. Kritisch verehrte Rapper. Pop-Legenden, Rave-Ikonen und DJ-Sets von Mel C in Hülle und Fülle. Aber es hat nur einen Namen, der sich in Jahrhunderten in die Geschichtsbücher einschreiben wird, als die Hälfte der größten Songwriting-Partnerschaft der Rock’n’Roll-Ära. Es ist nicht nur eine Ehre für die Enkelkinder, Paul McCartney bei seinem zweiten Schlagzeilenauftritt in Worthy Farm zuzusehen, wo so ziemlich jeder Act außer Kendrick Lamar ihm für ihre Existenz zu Dank verpflichtet ist. Es ist ein historisches Privileg, gleichzeitig mit ihm am Leben zu sein.
McCartneys verfügbarer Kanon ist in einem so großen Maße der größte in der Musik, dass alle paar Stunden, die zufällig daraus gezupft werden, der beste Auftritt eines bestimmten Jahres wären, wie er am Freitagabend bei einem Aufwärm-Gig bewies, der mit relativ obskuren Beatles gesprenkelt war und Wings-Melodien im nahe gelegenen Frome. Heute Abend, nach einem erwartungsbildenden Megamix von Macca-Klassikern, der länger zu werden droht als der von Peter Jackson Komm zurück Dokumentarfilm, gönnt er sich ungefähr das gleiche Set, plus Überraschungen. Ein belebender Opener von „Can’t Buy Me Love“ weicht dem bluesigeren Ende Flügel („Junior’s Farm“, „Loslassen“), dann Revolver’s großartige Motown-Hommage „Got to Get You Into My Life“. Ein Glücksbad von McCartney bringt immer wieder Gewinner hervor: „Let Me Roll It“, erweitert als Hommage an Hendrix; “Besser werden”; ein bezauberndes „Ich habe gerade ein Gesicht gesehen“. Sogar das gefühlvolle Glam „Come on to Me“ aus dem Jahr 2018 behauptet sich, obwohl es, wie „Fuh You“ später, weitaus anstößiger ist, als es für jeden Ritter des Reiches angemessen ist, geschweige denn für den freundlichen Großvater des Pop.
Heutzutage wackelt die Stimme mehr als der Kopf, besonders wenn Macca solo auf der Akustikgitarre auftritt und für ein atemberaubendes „Blackbird“ auf einer reitenden Neonsäule über die Flaggen gehisst wird. Wenn es über Klavierwunder wie „My Valentine“ – seiner Frau Nancy gewidmet – und „Maybe I’m Amazed“ drapiert wird, ist es jedoch so reichhaltig, roh und akrobatisch wie jedes der Vokuhila-Jahre.
Wie jedes gemeinschaftliche Durchstöbern einer Kiste mit unbegrenzten Schätzen verwandelt sich die Show in liebevolle Erinnerungen. McCartney erinnert sich, dass sie das erste Beatles-Demo – den Country-Tumble „In Spite of All the Danger“, wunderschön gespielt – für jeweils ein Pfund gemacht und es dann von ihrem alten Bassisten zurückkaufen mussten, der „einen beträchtlichen Gewinn“ machte. Die Geschichte mündet natürlich in ein ehrfürchtiges „Love Me Do“, dann in ein emotionsgeladenes „Here Today“, seinen nicht zugestellten offenen Brief an John Lennon.
Sobald die großen Showstopper kommen, hören sie nicht auf. „Lady Madonna“ auf einem Pepperesque-Klavier. „Etwas“ erweitert sich von seiner Solo-Ukulele-Darbietung zu einem majestätischen Fluss. „Get Back“ begleitet von Archiv-Visuals, die speziell von Jackson zusammengestellt wurden. Alle Bits von McCartney aus der Abteistraße Medley über das Set verstreut. Sie könnten die Einbeziehung von „Ob-La-Di, Ob-La-Da“ in Frage stellen, aber für die Mike-weite Prostituierte die Breite des Feldes.
Wenn diese Überraschungen eintreffen, stehlen sie das Wochenende. Dave Grohl erscheint, frisch von mehreren annullierten Flügen, um das Lager von „I Saw Her Standing There“ zu genießen und „Band on the Run“ Grunge-Knorpel hinzuzufügen. Dann, in einem wirklich bedeutsamen Glastonbury-Moment, kommt hier Bruce Springsteen, um an McCartneys Geburtstag durch seine eigenen „Glory Days“ zu toben.
Zu der Zeit, als „Live and Let Die“ den Himmel mit Flammen und Drama füllt und „Let it Be“ und „Hey Jude“ 100.000 Herzen gebrochen und dann repariert haben, ist die Show bei weitem die beste, die dieser Autor auf der Pyramide gesehen hat Bühne in 30 Jahren Glastonburys. Wenn Macca mit der isolierten Lennon-Stimme von „I’ve Got a Feeling“ zum Duett zurückkehrt, was einer Beatles-Reunion am nächsten kommt, die wir jemals sehen werden, und Glastonbury all die Gefühle vermittelt, ist es wahrscheinlich das Beste, was ich je gesehen habe jede Stufe. „Ich weiß, dass es virtuell ist“, sagt er, „aber da singe ich wieder mit John, wir sind wieder zusammen.“ Dann schnallt er sich eine Gitarre an und spielt „Helter Skelter“. Wir brauchen ein größeres Sternebewertungssystem.