Old Man bietet eine überzeugende Leistung von Stephen Lang, aber nicht viel mehr

Alter Mann ist ein Film, der das Gefühl hat, dass er viel besser funktionieren sollte, als er es tut. Es ist ein Beispiel für Filmemachen, das seine minimalen Ressourcen mit großer Wirkung nutzt, ein Beweis für die Macht von Budgetproduktionen, ein unterhaltsames Erlebnis zu schaffen, wie es Regisseur Lucky McKee vorstellt. Der Autor Joel Veach hat ein Szenario entworfen, das sowohl mysteriös als auch fesselnd ist, und Stephen Langs titelgebender Auftritt ist eine Gratwanderung zwischen Heiterkeit und Bedrohung. Warum also Alter Mann Fühlen Sie sich immer noch wie eine Enttäuschung, wenn der Abspann läuft?

In der Einzimmerkabine, die die gesamte Kulisse des Films umfasst, wacht ein namenloser alter Mann (Stephen Lang) in einem desorientierten Nebel auf und grummelt vor sich hin, wie dieser hinterhältige Hund Rascal auf seinen Boden gepisst und ihn wieder allein gelassen hat . Ein Klopfen an der Tür reißt ihn aus seinen wütenden Grübeleien, als der sanftmütige Joe (Marc Senter) ruft, der beim Wandern im Wald über die Hütte des alten Mannes gestolpert ist. Der alte Mann bittet Joe am Lauf einer Schrotflinte herein und bringt eine paranoide Abneigung zum Ausdruck, den jüngeren Mann ohne Zusicherungen der Sicherheit in sein Haus zu lassen, die einem unverhohlenen Verlangen nach Gesellschaft Platz macht. Aber das unberechenbare und unberechenbare Verhalten des alten Mannes wirft die Frage auf, ob Joe die Begegnung überleben wird.

Die Moment-zu-Moment-Attraktion des Films ist das Katz-und-Maus-Spiel zwischen dem alten Mann und Joe, wobei Lang als stimmungsschwankender, Geschichten erzählender Verrückter zu Senters Kombination aus besänftigendem Opfer und komödiantischem Hetero dient. Langs Darbietung ist eine Freude anzusehen, immer einen Moment von Gewalt entfernt, aber auch einsam, gequält und erschreckend lustig, wenn unruhige Anfälle von Gastfreundschaft seinen übereifrigen Selbsterhaltungsinstinkt überholen. Es ist eine Meisterleistung für Lang, im selben Atemzug erschreckend und umgänglich zu wirken, mit seiner Figur, die als lebendiger Draht fungiert, der den Film zum Leben erweckt, wenn er in Langeweile abzugleiten droht, und die Verpflichtung, die Exzentrizität der Figur nicht in einen Bogen zu verwandeln Karikatur ist eine Errungenschaft, wenn seine Persönlichkeit so viel größer geschrieben ist als seine magere Gestalt.

Senter ist der Aufgabe des ausführlichen Monologisierens weniger gewachsen als Lang, der seine Zeilen mit einer langsamen und schleppenden Kadenz vorträgt, die weniger nachdenklich klingt als akribisch aus dem Drehbuch des Films auswendig gelernt, und wenn dies eine bewusste schauspielerische Entscheidung ist, kommt sie sicherlich nicht rüber als solche im Moment. Zum Glück ist Lang für beide überzeugend genug und gleicht sogar den gelegentlichen Mangel an Dynamik der Kamera aus. Zugegeben, in diesem winzigen Set ist nicht viel Platz für die Kamera, um sich mit den Charakteren zu bewegen – und eine gelegentliche Aufnahme hebt wichtige Produktionsdetails durch sorgfältige Rahmung hervor –, aber insgesamt konzentriert sich die Kinematografie auf das Gespräch mit einfachen Reaktionsaufnahmen und uninteressanten Kompositionen Platzieren Sie die Zeichen nicht mit großer Sorgfalt im Rahmen. Das verleiht dem Film eine eher inszenierte Qualität und wirft die Frage auf, ob das Live-Theater für diese Geschichte besser geeignet ist als ein Spielfilm.

Und es ist diese Spielfilmlänge, die die Wirkung des Films am stärksten mindert, sowohl in Bezug auf das Tempo als auch in Bezug auf genügend Substanz, um die Zeit zu füllen. Sogar mit mageren 97 Minuten, Alter Mann verbringt über eine Stunde damit, frustrierend schüchtern mit seiner Geschichte umzugehen, sich auf Langs weitschweifige Hetzreden zu konzentrieren und gleichzeitig die Geheimnisse, die für seine Prämisse von zentraler Bedeutung sind, herauszuarbeiten, wobei dem Publikum in der Zwischenzeit nur wenige Knochen vorgeworfen werden. Die jeweiligen Identitäten und Beweggründe des alten Mannes und Joes, des vermissten Rascals und die fragwürdige Realität außerhalb der Hütte des alten Mannes sind interessante Mysterien im luftleeren Raum – einer Episode wert Die Twilight-Zone wenn auch kein Spielfilm – aber ihre Auflösung ist gleichzeitig zu einfach und zu plötzlich enthüllt, um die Reise zum Höhepunkt rückwirkend befriedigend zu machen. Es ist nicht so, dass die Teile eines Puzzles mit befriedigender Offenbarung zusammenpassen, sondern dass die naheliegendste Lösung darin besteht, mit übermäßiger Kraft und einer unverdienten Wendung ins Surreale nach Hause zu schlagen.

Das macht Alter Mann hypnotisch im Moment, aber entleerend in der Folge, da der Höhepunkt sicherlich zu Diskussionen einlädt, aber wenig Einblick in den Charakter des alten Mannes jenseits der oberflächlichsten Beobachtungen gibt. Es ist an sich kein schlechtes Ende, aber es ist für den gesamten vorangegangenen Aufbau nicht gerade berauschend. Während Stephen Langs überzeugende Exzentrizität immer noch empfehlenswert ist, Alter Mann trägt diese Bestätigung mit einem großen Vorbehalt, um fast ausschließlich von diesem unkonventionellen Charisma zu überleben.