Der Umgang mit sexuellen Übergriffen im Mystery-Thriller-Genre ist eine Gratwanderung. Mord ist ein sicher sanierter Akt, der durch die Jahrhunderte, seit Poe und Conan Doyle Pionierarbeit geleistet haben, entstellt wurde. Aber es besteht immer noch Unsicherheit darüber, wie man Spannungen mit Sexualverbrechen erzeugen kann. Werfen Sie Verdacht auf die Tat, und Sie rutschen schnell in die Opferbeschuldigung; Erstellen Sie eine Kriminalpolizei um den Täter, und am Ende verdrehen Sie die realistischen Fakten. Nach dem Rating-Erfolg von Lügner (der weit unten am sensationellen Ende des Spektrums landete), kehrt ITV mit zu diesem kniffligen Genre zurück Keine Rückkehr, geschrieben von Danny Brocklehurst. Er hat gerade zwei Romane von Harlan Coben adaptiert, Sicher und Der Unbekanntefür Netflix, was ein Indikator dafür sein sollte, dass sein Geschmack eher breiig ist.
In Keine Rückkehr, Sheridan Smith spielt die mancunische Matriarchin Kathy, die mit ihrer Familie zu ihrem „großen Urlaub“ in die Türkei fliegt. Zur Brut gehört ihr 16-jähriger Sohn Noah (gespielt von Louis Ashbourne Serkis aus Das Kind, das König sein würde), der nach dem Besuch einer Strandparty wegen sexueller Übergriffe festgenommen wird. Von diesem Zeitpunkt an verkommt der Feiertag zu einem gewundenen Traps durch das korrupte türkische Rechtssystem. Die Situation ist angemessen angespannt, die missliche Lage der Familie ausreichend beängstigend. Aber um unsere Sympathien zu erleichtern, spielt die Show einen ziemlich kitschigen Köder und Schalter und deutet stark an, dass Noahs mutmaßliches Opfer ein junges schwarzes Mädchen ist, bevor – Achtung – es sich als ein anderer Teenager entpuppt. Es fühlt sich an wie eine unsubtile Verschiebung in der Machtdynamik, die darauf abzielt, die Mehrdeutigkeit von er sagte / er sagte schmackhafter zu machen.
Smith, lange Zeit eine der zuverlässigsten Darstellerinnen des britischen Fernsehens, liefert eine weitere Kraftpaket-Performance ab, als eine Mutter, die Zeugin des Zerfalls ihrer Familie wird. Es ist eine wahre Freude, ihre Wut, oft mit einem Weinglas in der Hand, gegen die Ohnmacht ihrer Situation zu beobachten („Ich muss etwas tun, ich muss verdammt noch mal etwas tun!“). Sie hinterlässt ihren Mann Martin (Quiz‘s Michael Jibson) eher in ihrem Kielwasser, als er sich mit seiner eigenen Entmannung auseinandersetzte. „Du trägst die verdammte Hose, oder?“ er beobachtet. „Ich bin einfach verdammt nutzlos!“
Aber bei allem Versuch, die lichtstreuende Kinematographie des Breakout-Hotel-Hits des letzten Jahres zu verschmelzen Der Weiße Lotos mit sensiblen Erkundungen der Folgen dieser Verbrechen, wie die hervorragende letzte Serie von Broadchurch, die Dinge verschmelzen nie ganz. Eine besonders schlechte Note schlägt der Anwalt der Familie, Rico (Philip Arditti), der in einem Sportwagen auftaucht und „The Boys Are Back in Town“ schmettert, und dessen Dialoge von klischeehaften Komödien-Verrücktheiten reichen („Don’t shoot the Nachrichtenbringer!“) bis hin zum tonal unpassenden („Als ich in seinem Alter war, habe ich versucht, es in jedes verfügbare Loch zu stecken!“). Ich vermute, dass ITV das nicht ankündigen wird Ruf besser Rico an Ausgliederung in absehbarer Zeit.
Aber zumindest ist Rico vage in die Handlung verwickelt. Weitaus weniger nützlich sind Kathys unglücklich verheiratete Schwester Megan (Sherlock‘s Sian Brooke) und ihrem schrecklichen Ehemann Steve (Killer-Wochenendevon David Mumeni). Sie scheinen Teilnehmer eines völlig anderen Dramas über die Belastungen zu sein, die ein Urlaubsort für die eheliche Treue bedeuten kann, als Steve mysteriöse einheimische Frauen besucht und Megan über den verträumten Aktivitätenkoordinator des Resorts, Ismail (Murat Seven), fantasiert. „Es sollte unser Neustart-Urlaub sein“, bemerkt der unwiderrufliche Steve, aber es ist schwer, dieser zugigen Beziehung auch nur einen Hauch Aufmerksamkeit zu schenken, wenn Sheridan Smith in jeder anderen Szene in einem Strandkleid herumrennt, (metaphorisch) Schädel knackt und herumschreit Türkische Gefängnisse.
Worum es am Ende geht Keine Rückkehr? Im besten Fall ist es ein herausragendes Schaufenster für Sheridan Smith, aber für den größten Teil seiner Laufzeit ist es kaum mehr als ein Gemisch von Worst-Case-Szenarien. Letztlich hat es über die Pauschalreiseprozesse ebenso viel zu sagen wie über die Strafjustiz.