Netflix’ Troll ist ein seltsamer, schlockiger B-Movie. Hier ist, warum das eine gute Sache ist

WWarum sind die Leute so kühl, wenn es um ausländische Filme geht? Als der koreanische Filmemacher Bong Joon Ho für sein Drama 2019 einen Golden Globe erhielt ParasitEr sprach ironisch davon, „die zentimeterhohe Barriere der Untertitel“ zu überwinden, seine Worte waren von einer lang gehegten Wahrheit durchzogen. Für viele Menschen war ausländisches Kino schon immer ein entmutigendes Unterfangen, eine Süßigkeit für Snobs und eingefleischte Cineasten. „Ausländischer Film“ ist natürlich ein zu weit gefasster Oberbegriff, um nützlich zu sein: Werke der zugänglichen Popunterhaltung wie Sieben Samurai oder Spielzeit sind mit anspruchsvollen Arthouse-Gerichten wie in einen Topf geworfen Jeanne Dielmann. Aber es ist ein Begriff, der sich in den Köpfen der Öffentlichkeit festsetzt. Bis auf ganz seltene Ausnahmen – Hockender Tiger, versteckter Drache; Das Leben ist wunderschoen – fremdsprachige Filme haben im Westen immer darum gekämpft, ein breites Publikum zu finden. Und doch, schauen Sie sich die aktuellen britischen Netflix-Filmrankings an, und Sie werden sehen, dass ein fremdsprachiges Feature ganz oben auf der Liste steht. Heiliges Blau.

Der Film, Troll, ist ein norwegischer Monsterfilm, in dem die Menschheit gegen eine folkloristische Kreatur antritt, die tief in den Bergen von Dovre erwacht ist. Vor dem großen Ende gibt es jede Menge angespanntes Familienmelodrama – ein unwahrscheinlicher CGI-Gigant, der im urbanen Norwegen Amok läuft – aber Ibsen ist das offensichtlich nicht. Troll ist ein seltsamer Film, ein klobiger, exzentrischer B-Movie, der zwischen Tönen und routinierten Genre-Tropen hin- und herschwankt. Trotz freundlicher Kritiken von den wenigen englischsprachigen Medien, die darüber berichteten, hat das Publikum es nicht gerade geliebt (wenn eine entschieden ambivalente Zuschauerzahl von 50 Prozent bei Rotten Tomatoes ein Indikator ist). Aber die Tatsache, dass ein Film so schräg und schlockig ist wie Troll auf Netflix ein Publikum finden kann, spricht für eine der größten Tugenden der Streaming-Plattform.

Es ist keine Übertreibung zu sagen, dass Netflix die Art und Weise revolutioniert hat, wie Filme und Fernsehsendungen international vertrieben werden. Da der Streamer als eine einzige globale Einheit operiert, hat er in alle Arten von Originalinhalten aus einer Vielzahl verschiedener Länder investiert. Es gibt die Hitter – Breakout-fremdsprachige Shows wie z Tintenfischspiel, Geldraub, Dunkel und Rufen Sie meinen Agenten an! – sondern auch ein riesiger, vielfältiger Katalog von Originalfilmen und -serien aus aller Welt. Die Qualität ist zugegebenermaßen lückenhaft, aber in Bezug auf die schiere Quantität hat Netflix westlichen Abonnenten eine beispiellose Fülle von Optionen geboten.

Seit Jahrzehnten fallen die ausländischen Filme, die im Vereinigten Königreich am weitesten verbreitet werden, tendenziell in den Bereich der hochkarätigen oder „Prestige“-Veröffentlichungen. Du kennst die Sorte. Von der Kritik gefeiert, oft mit einer tierförmigen Trophäe von einem weit entfernten Filmfestival im Schlepptau. Davon hat Netflix natürlich reichlich in der Gesäßtasche – Filme wie z Roma oder Atlantik – aber die meisten dieser künstlerischeren Veröffentlichungen werden von spezialisierten Abonnementdiensten (Mubi oder BFI Player in Großbritannien) aufgesaugt. Vielmehr folgt der Großteil der internationalen Inhalte von Netflix dem gleichen Ethos wie die englischsprachigen Inhalte, das heißt, alles und alles. Vieles davon ist Dreck. Aber auch Dreck verdient die Chance, gesehen zu werden.

Die Sache ist die, dass wir Briten dazu neigen, Dinge in eine Schublade zu stecken. Eine Zeitlang Ende der 2000er/Anfang der 2010er Jahre, inspiriert vom Erfolg von Das Töten, frönten die nationalen Sender Großbritanniens einer heißen Faszination für skandinavische Krimidramen. Mürrische Scandi-Importe wurden mit der verbissenen Konsistenz von McDonald’s-Burgern serviert. Aber der Appetit unseres Landes wuchs nicht wirklich über diesen engen geografischen und klanglichen Rahmen hinaus (wenn ja, die ätzende norwegische Sitcom Tag wäre zu Recht als moderner Klassiker gefeiert worden). Netflix hingegen hält sich nicht an diese Art von Modeerscheinungen. Spanische Melodramen? Koreanische Reality-Serie? Brasilianische Science-Fiction? Wie der extravaganteste Arbitrage-Spieler der Welt hat Netflix alles abgedeckt.

Bei all den Problemen mit dem unerbittlichen Produktionsmodell von Netflix darf der Wert seines internationalen Inhaltsvorrats nicht unterschätzt werden. Ausländische Filme müssen keine Meisterwerke sein, um beim Publikum eine Chance zu haben. Gott weiß, es gibt genug hausgemachten Grot, den wir alle auflecken. Für einen Film wie Troll Es ist, wie kurz auch immer, der meistgesehene Film auf der Website, ein elektrisierender Hinweis darauf ist ein Markt für verschiedene Arten ausländischer Filme. Vielleicht lockert sich Hollywoods Würgegriff auf populäre Unterhaltung. Wer weiß, was mit ein wenig Luft zum Atmen passieren könnte?