NEW YORK (AP) – Das wird nicht immer betont, wenn man bedenkt, dass sie eine der bahnbrechendsten Standfotografinnen der letzten 50 Jahre ist. Aber Nan Goldin ist ein Filmfan. Große Zeit.
Michelangelo Antonionis „Blow-Up“ als 15-Jähriger zu sehen, hat Goldin dazu gebracht, überhaupt Fotograf zu werden. Sie denkt an „Die Ballade der sexuellen Abhängigkeit“ – ihre charakteristische Sammlung von etwa 700 ungefilterten Bildern von Goldins Leben, Freunden und Liebhabern in der Innenstadt von New York der frühen 80er Jahre – als Film, den sie weiterhin bearbeitet und neu bearbeitet. Sie träumt seit langem davon, einen Film zu machen, und tut es immer noch.
„Es ist immer noch meine Obsession“, sagt Goldin, die an einem regnerischen Nachmittag in der Nische in einem Restaurant in Fort Greene, Brooklyn, sitzt. „Normalerweise schaue ich mir jeden Tag einen Film an. Ich schaue, was auf TCM läuft.“
Daher ist es vielleicht nicht verwunderlich, dass Goldin, dessen Leben und Aktivismus in Laura Poitras’ Oscar-nominiertem Dokumentarfilm anschaulich dargestellt werden „All die Schönheit und das Blutvergießen“, ist aufgeregt, sogar begeistert, zu den Academy Awards zu gehen. Sie gibt Barbara Stanwyck und Judy Holliday und Marlene Dietrich die Schuld.
„Ich will wirklich einen Oscar“, sagt Goldin lächelnd. „Ich habe nicht damit gerechnet, aber ich tue es.“
„All the Beauty and the Bloodshed“, derzeit in den Kinos und auf Video-on-Demand, ist ganz anders als ein traditionelles Biopic. Es jongliert mit der Geschichte von Goldins Leben als New Yorker Fotografin von roher und radikaler Intimität und ihren Demonstrationen mit der Gruppe Prescription Addiction Intervention Now, als sie die Elitemuseen der Welt dazu drängten, den Namen Sackler aus ihren Hallen auszurotten. Der Familie Sackler gehört der OxyContin-Hersteller Purdue Pharma.
Der Film ist eine reichhaltige, provokante Verschmelzung von Kunst und Aktivismus. Poitras, der den Preis für den besten Dokumentarfilm für den Edward-Snowden-Film „Citizenfour“ von 2014 gewann. stellt den Austausch mit Goldin, der ihr Leben und ihre Arbeit überblickt, Filmmaterial von Goldin an der Spitze gegenüber Dramatische Proteste im Metropolitan Museum of ArtDie Guggenheim und anderswo.
Poitras, der sich Goldin für das Interview anschloss, wollte den Film historischen Bogen zu haben, von der sexuellen Unterdrückung der 1950er Jahre, Goldins Porträts des queeren Lebens in den 70er und 80er Jahren, der AIDS-Krise und Goldins heutiger Verwandlung in eine Aktivistin. Die Demonstrationen von PAIN führten dazu, dass der Name Sackler aus den meisten Museen, einschließlich des Louvre, gelöscht wurde und die Tate Modern.
„Es spricht sowohl für die Macht des Künstlers in der Gesellschaft als auch für die Macht des Künstlers, die moralische Empörung über das Versagen der Regierung zu kommunizieren“, sagt Poitras. „Ich wollte, dass es episch wird.“
„All the Beauty and the Bloodshed“ wurde bei den Filmfestspielen von Venedig mit dem renommierten Goldenen Löwen ausgezeichnet und wird nun Goldin, einen der führenden Bildermacher vieler Dinge, vor denen Hollywood zurückschreckt – komplexe Sexualität, LGBTQ-Leben, ungefilterte Realität – am 12. März in das schillernde Epizentrum der Branche bringen.
„Ich glaube nicht, dass es so viele Filme gibt, die so roh sind wie meine Arbeit. Aber ich glaube nicht, dass es gegen meine Integrität verstößt, Hollywood zu lieben“, sagt Goldin. „Ich glaube jedoch nicht, dass dem Dokumentarfilm genügend Anerkennung geschenkt wird. Das ist nicht sexy.“
„Ich war schon da, als es noch keine queeren Leute gab, die Filme machen ließen. Also versuchen sie es“, fügt sie hinzu. „Aber sie sind reiche Leute und ich traue reichen Leuten nie.“
Das Anschauen des Dokumentarfilms sei „eine schmerzhafte Erfahrung“, sagt Goldin. Sie ist Produzentin und glaubt daran, aber ihr Leben in zwei Stunden komprimiert zu sehen, ist schwer für sie. Dennoch genießt Goldin, 69, viel von der Reise und findet es befriedigend zu sehen, dass jüngere Generationen auf ihre Arbeit reagieren.
„Ich mache gerne Fragen und Antworten“, sagt Goldin. „Ich mag es, Leute aufzuwecken.“
Die Opioidkrise wurde seit 1999 mit mehr als 500.000 Todesfällen in den USA in Verbindung gebracht. Goldin war fast einer von ihnen. Als sie 2014 in Berlin lebte, nahm Goldin eine Überdosis Fentanyl. Nach einer Handgelenksoperation wurde sie für mehrere Jahre süchtig nach OxyContin. Aber sie sieht ihren Aktivismus nicht persönlich.
„Es hatte nichts mit meiner Sucht nach OxyContin zu tun, oder sehr wenig damit. Es ging um die Überdosis-Krise“, sagt sie. „Die Gruppe war nie gegen Opioide. Es war nicht gegen die Droge. Es ging um die Nutzung und Vermarktung und Sucht nach Amerika.“
Purdue Pharma und drei Führungskräfte bekannten sich 2007 schuldig und erklärten sich bereit, mehr als 600 Millionen US-Dollar zu zahlen, weil sie die Öffentlichkeit über die Risiken von OxyContin irregeführt hatten. Sowohl Goldin als auch Poitras haben sich beim Justizministerium dafür eingesetzt, individuelle Strafanzeigen gegen die Führungskräfte von Sacklers und Purdue Pharma einzureichen. Im Jahr 2020 bekannte sich Purdue Pharma wegen strafrechtlicher Anklagen im Zusammenhang mit der Vermarktung von OxyContin schuldig. Die Klagen wurden fortgesetzt.
Fünf Jahre nachdem Goldin Demonstranten dazu anführte, verschreibungspflichtige Flaschen in den Graben des Met-Tempels von Dendur zu werfen, veranstaltete das Museum eine Vorführung von „All the Beauty and the Bloodshed“. Poitras scherzt, das Weiße Haus habe sie nie eingeladen, „Citzenfour“ zu zeigen.
„Ich bin stolz auf diese Museen. Aber es gibt immer noch Probleme“, sagt Goldin. „Beim Rest des Boards haben wir nur an der Oberfläche gekratzt. Ihr Geld ist auch nicht gerade ethisch. Das ist also das Problem. Wo sind die ethischen Milliardäre?“
Aber die Erfahrung hat Goldin ermutigt, welche Art von Veränderung möglich ist – wenn die Menschen bereit sind, sich zu wehren. In der Nacht zuvor besuchte Goldin eine Veranstaltung mit Bernie Sanders und Cornel West.
„Es trug ziemlich genau den Titel Brooklyn Kids“, sagt sie über die Menge. „Sie applaudieren wild, aber ich weiß nicht, was sie eigentlich tun. Alle müssen auf die Straße, sonst ändert sich nichts.“
Die Dokumentation der Geschichte – ob persönliche Erfahrung oder politische Realität – ist etwas, das Poitras und Goldin gemeinsam haben, wenn auch typischerweise aus sehr unterschiedlichen Blickwinkeln. Poitras hat die staatliche Überwachung und die Whistleblower, die Staatsgeheimnisse ans Licht bringen, unerschrocken aufgezeichnet.
„Bilder können uns auf diese Weise an unsere Geschichte erinnern, daran, was Menschen erlitten haben, was sie durchgemacht haben“, sagt Poitras.
Zurück in Goldins Atelier hängen Fotos ihrer alten Freunde, von denen viele inzwischen tot sind.
„Sie sind alle da“, sagt sie. „Ich halte sie jeden Tag am Leben.“
In den Tagen zuvor waren Goldin und Poitras beim jährlichen Mittagessen der Nominierten der Filmakademie gewesen und bei den BAFTAs, in London. Goldin hat einige neue Freunde auf der Preisverleihungsstrecke gewonnen.
„Ich bin ein bisschen mit Paul Mescal befreundet. Ich habe mit ihm in London rumgehangen. Wir waren zusammen bei Caravaggios“, sagt Goldin lächelnd.
Nach einer langen Pause greift Goldin wieder zu ihrer Kamera. Aber was ihr Auge anzieht, ist nicht dasselbe.
„Ich habe gerade wieder angefangen. Aber ich fotografiere keine Menschen. Ich fotografiere Orte“, sagt Goldin. „Ich bin einfach aus der Gewohnheit herausgefallen. Normalerweise tue ich, was ich tun muss, dringend. Und ich musste all die Jahre dringend Menschen fotografieren. Ich habe diese Dringlichkeit nicht mehr.“
Doch ein Ehrgeiz ist neu entfacht: Sie möchte einen Spielfilm machen, hat sogar eine Buchadaption im Sinn „über die Alltäglichkeit der Gewalt, wie unscheinbar Gewalt ist“.
„Bis ich 65 wurde, war ich unsterblich. Jetzt bin ich sterblich“, sagt Goldin. „Also ich habe nicht so viel Zeit. Das passiert, wenn man ein bestimmtes Alter erreicht. Der Schein der Sterblichkeit ist hell. Also will ich es jetzt nicht verschwenden.“ ___
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