Angesichts der Tatsache, dass ihr Slot mit Paul McCartney kollidiert, ist es passend, dass Mitski ihr Sonnenuntergangsset mit dem Knaller „Love Me More“ eröffnet.
„I need you to love me more“, singt sie mit ausgestreckten Armen und einem neutralen Ausdruck auf ihrem Gesicht. Sie vermuten, dass sie vor 10 Leuten genauso glücklich spielen könnte wie vor 10.000. Aber mit einem äußerst loyalen Fandom hat sie genug Leute hier auf der The Park-Bühne, um die Stimmung stark zu halten.
Es folgt „Working For the Knife“, dessen gewaltige Gitarrenlinie durch die Abendluft schneidet. Hier beginnt Mitski, einige der ausgeglichenen – gelegentlich louche – Tanzbewegungen auszubrechen, die zu einem Markenzeichen ihrer Live-Auftritte geworden sind. Sie bewegt sich wie eine Marionette, mit einer Choreografie, die irgendwie kindlich und anmutig zugleich ist – und absolut fesselnd. Das darauf folgende „Waschmaschinenherz“ sendet eine Welle der Wertschätzung durch die Menge, während „Nobody“ – ein Song, der eine lange Reihe von Tik Tok-Memes hervorgebracht hat – die Menge in Bewegung versetzt, während die Nacht hereinbricht. „Du bist so schön . Und es regnet nicht einmal! Bist du bereit, dich aufzuwärmen?“ sagt Mitski und startet in „Townie“. Das zermürbende „The Only Heartbreaker“ mit seinem treibenden Drumbeat und dem verheerenden Text trifft so hart wie ein Trennungstext. Die einzige Auslassung in ihrem Set ist „Heat Lightning“, eine weitere Single aus ihrem neuesten Album. Lorbeer Hell.
Beim ersten Glastonbury, das eine 50/50-Aufteilung männlicher und weiblicher Künstler beherbergte, sticht Mitskis Musik als eine der fesselndsten heraus. Das Besondere liegt in der Art und Weise, wie sie ihre sensiblen Popsongs mit unsteten, wechselnden Akkordfolgen konstruiert, die so viele der größten Hits der 31-jährigen Japanerin untermauern. Das verleiht ihrer Musik eine kapriziöse, unruhige Qualität und ist dasselbe, was man zum Beispiel in Bowies interessantestem Werk hört.
Einige mögen ihr Verhalten ein wenig distanziert finden, aber Mitski macht einige der interessantesten, raffiniertesten Popmusik überhaupt – und bewahrt eine Bühnenpräsenz, die so rätselhaft ist wie ihre Kunst.