„Hill House“ sieht Longstreet als Mr. Dudley, einen von zwei zurückhaltenden Hausmeistern, die es nachts nicht wagen, auf das Grundstück zu gehen – und Dudley hat einen Monolog, der erklärt, warum. Er beginnt mit einer einfachen Verbindung – „Weißt du, meine Mutter hat in diesem Haus gearbeitet“ – und erzählt am Ende eine eigene Geistergeschichte, unterbrochen von einem sanften Vorschlag, sich von Hill House Zeit zu nehmen, um die psychische Gesundheit der zunehmend Unberechenbaren zu verbessern Matriarchin Olivia (Carla Gugino).
In einem langsamen, stetigen Rinnsal zurückhaltender Emotionen durchläuft Dudley seine Trauer als Vater und seine Ängste als Ehemann und gottesfürchtiger Mann und zieht eine direkte Linie vom Trauma der Bewohner des Hauses (vielleicht einer Totgeburt) zu die paranormalen Vorkommnisse des Anwesens (das Schreien eines Babys) – ein perfektes Beispiel für das Flanagan-Ethos, das er Vulture vermittelt: „Für uns waren die Geister, die am interessantesten waren, diejenigen, die wir unser ganzes Leben lang in uns selbst erschaffen.“ Der Monolog ist viel bewusster als eine Lagerfeuer-Geistergeschichte; Es sind die ironischen und subtilen Erinnerungen von jemandem, der etwas Schweres und Unerklärliches durchgemacht hat.
Es zeigt, dass Longstreet Applaus erhielt, nachdem er Mr. Dudleys herzliche Warnung überbracht hatte; Flanagan würde ihn in der Adaption von Stephen King und dem Gegenstück zu „The Shining“, „Doctor Sleep“ als Barry the Chunk und dann erneut als Joe Collie in der übernatürlichen Miniserie „Midnight Mass“ von 2021 wieder auf ihn richten. In letzterem liefert Collie mehrere Monologe in sieben einstündigen Episoden, als ein durch und durch gebrochener Mann auf dem steinigen Weg der Vergebung.
Vielleicht wird es Flanagans anstehende Adaption von Edgar Allan Poes „The Fall of the House of Usher“ (laut IMDB in acht Episoden) leichter haben. Andererseits ist niemand in einer Poe-Geschichte glücklich.