Irgendwo in den dunklen und geheimnisvollen Winkeln der britischen Fernsehindustrie gibt es eine seltsame Maschine, die diktiert, was auf unsere Bildschirme kommt. Kommissare ziehen einen Hebel, Zahnräder surren, Dampf strömt aus geheimnisvollen Düsen und es spuckt ein Drehbuch aus. Die Eingabefunktion ist einfach: Nehmen Sie einen beliebten einheimischen Fernsehstar und platzieren Sie ihn in einer unterschätzten Region unserer Küste, fügen Sie eine Portion Intrige mit geringem Einsatz und vielleicht (speziell über einen Stars-and-Stripes-Trigger angewendet) einen Amerikaner hinzu Gastschauspieler. Es ist diese Maschine, die uns ITVs geliefert hat Maryland: Suranne Jones begibt sich auf die Isle of Man, um die geheime Vergangenheit ihrer Mutter aufzudecken, und trifft dort aus irgendeinem Grund auf Stockard Channing.
Genauer gesagt ist Becca (Jones) gezwungen, wieder Kontakt zu ihrer entfremdeten Schwester Rosaline aufzunehmen (Haus des Drachen‘s Eve Best), nachdem ihre Mutter unerwartet tot und unerwartet auf der Isle of Man aufgefunden wurde. Was hat ihre Mutter in dieser grünen und angenehmen Steueroase gemacht, während sie eigentlich in Wales mit dem Wohnwagen unterwegs sein sollte? Becca und Rosaline sind billige Kreide und teurer Käse; Becca hat es mit einem aufsässigen Teenager zu tun und Rosaline mit einem wiederkehrenden Gesundheitsproblem (in ihrer Eröffnungsszene nimmt sie während einer Arztuntersuchung einen Zoom-Anruf entgegen, damit das Publikum weiß, dass sie eine vielbeschäftigte Frau ist). Doch als sie das geheime Zuhause ihrer Mutter auf der Insel entdecken – komplett mit Wänden voller gerahmter Fotos ihrer Mädchen –, werden sie zu einer Reise der Selbstreflexion zusammengeführt. „Weißt du, wie viele Sonntagsessen ich gemacht habe?“ Eine erschöpfte Becca verzweifelt an ihrer großen Schwester. „Und sie hat nicht ein einziges Mal etwas davon erwähnt?“
Als Rosaline im Manx-Paradies ihrer Mutter ankommt, lässt sie sich sofort auf flirtende Flirts mit dem Taxifahrer ein. „Sind Sie die einzige Person auf der Insel mit einer Taxilizenz?“ Sie fragt; „Wer sagt, dass ich einen Führerschein habe?“ er (Dean Lennox Kelly) antwortet. Hugh Quarshie (von Holby City Ruhm) spielt den mysteriösen Partner der Mutter: möglicherweise verliebt, möglicherweise kriminell. Und dann ist da noch Channings Cathy: die einsame, misstrauische Amerikanerin auf diesem Außenposten in der Irischen See. Es ist alles ein wenig verworren und sehr gekünstelt, aber das Wesentliche ist, dass die Schwestern nach Jahren des nahezu Schweigens gezwungen sind, sich gegenseitig, sich selbst und den Lücken in ihrer gemeinsamen Vergangenheit zu konfrontieren.
Mitgestaltet von Jones und Trolliert Oberste Anne-Marie O’Connor, Maryland hat nicht vor, das Drama neu zu erfinden. Das Drehbuch ist mit seinem Hintergrund und den emotionalen Rädchen, die sich im Laufe des Films drehen, zweifellos funktional. Es erinnert manchmal an Projekte wie Broadchurch, Bad Sisters Und Frau Wilson. Das ist kaum eine schlechte Sache: Es mag eine Mischung aus alltäglichen Teilen sein, aber es ist eine effektive Sache. Jones – ihr Lebenslauf ist seit drei Jahrzehnten im Fernsehen nahezu makellos – und Best haben eine natürliche und unkomplizierte Chemie. Channing hingegen – der auf der Insel einen Hauptdarsteller spielt – scheint von einem ganz anderen Projekt hergekommen zu sein. Sie knurrt Dinge wie „Ich war kein Fan ihrer Unehrlichkeit“ und hält eine Tasse Tee in den Armen, als hätte sie noch nie in ihrem Leben ein heißes Getränk getrunken.
Dieser schlockige Impuls ist alles andere als negativ, er verhindert vielmehr Maryland vom rührseligen Klischee. Die Show bewegt sich im Zickzack zwischen etwas, das wie Prestigefernsehen aussieht – vor allem, wenn Jones und Best alleine zusammen sind – und etwas, das über die gleichen Handlungsinstrumente (und eine unscharfe, schattenwerfende Beleuchtung) verfügt Hollyoaks. Im besten Fall ist es ein gruseliges, bewegendes Porträt der Schwesternschaft. Aber diese Momente werden durch breiige Klammern unterbrochen, die verhindern Maryland davor, zu abgedroschen, zu vorhersehbar zu werden.
Auf dem Förderband des britischen Fernsehens, das in letzter Zeit immer wieder Serien wie aus dem Nichts herausgebracht hat Zehn-Pfund-Poms Und Große Erwartungen – Maryland hat gerade genug Biss, um den Rahmen zu sprengen. Es wird keine Enthüllung am Dienstagabend sein, aber in einem sich als goldenes Zeitalter für Schauspielerinnen mittleren Alters auf der kleinen Leinwand erweisenden Maryland ist ordentlich verpackt und unendlich anzusehen. Schließlich ergibt das Malen nach Zahlen manchmal ein ganz schönes Bild.