Madame Web ist mehr als abgründig – aber es ist der unterhaltsamste Superheldenfilm seit Ewigkeiten

ICHDas war unvermeidlich Madame Web würde tanken. Dakota Johnson als namensgebende Hellseherin, eine Randfigur, die gelegentlich in den Spider-Man-Comics auftaucht? Es ist nicht gerade Marvels A-Liste. Fügen Sie noch die bizarre, sarkastische Pressetour und einen Trailer hinzu, der in den sozialen Medien offen verspottet wurde, und es ist klar, dass es ihnen immer schwer fallen würde, diesen zu verkaufen.

Und tatsächlich, die Bewertungen für Madame Web waren verdammt. Der UnabhängigeClarisse Loughrey von 2010 gab ihm einen Stern, beschrieb den Film als „verzweifelt“ und „verlegen über sich selbst“ und verglich ihn mit einem „schmerzhaften Schulterzucken“. Der Wächter verlieh ihm ebenfalls einen Stern und bezeichnete es als „so dumm und schlockig wie das Schlimmste des Genres“. Es stimmt: diejenigen, die einen Knüppel zum Prügeln suchen Madame Web muss nicht lange suchen. Tatsächlich besteht der ganze Film aus Keulen, die zu etwas gestapelt sind, das nur technisch gesehen als Geschichte in Frage kommt. Die Schauspielerei ist schrecklich, jede Zeile wird in einer Art desinteressierten Monotons abgeworfen, der eher zu einem Twitch-Stream passt als zu einem Kampf um Leben und Tod. Der Dialog ist schrecklich, die Handlungsmanöver unerklärlich. Eine Nebenhandlung mit Spider-Mans „Onkel Ben“ – hier jung und bockig, gespielt von Parks und Erholung„s Adam Scott“ – ordnet den Film implizit in Tom Hollands Marvel-Chronologie ein, nur ohne die Worte „Spider-Man“ oder „Peter Parker“ auszusprechen, was gegen ein nicht erworbenes Urheberrecht verstoßen hätte. Es ist ein Durcheinander. Und doch ist es seltsamerweise der unterhaltsamste Superheldenfilm, den wir seit langem hatten.

Es gibt einen Satz, den man oft hört, wenn es um Filme geht: die Vorstellung, ein Film sei „so schlecht, dass er gut ist“. Der Ausdruck selbst kann auf alles angewendet werden, vom Mikrobudget-Schlock durch Branchenaußenstehende (Tommy Wiseau). Das Zimmer; das Werk von Neil Breen) bis hin zu großen, falsch berechneten Blockbustern (Katzenfrau; Straßenkämpfer). Es mag gemein sein, aber es ist kaum eine Nischenfixierung – wie die Repertoirevorführungen belegen, die einige dieser „schlimmsten aller Zeiten“ regelmäßig erhalten. Madame Web ist ein erstklassiger Kandidat für diese Art der ironischen Aneignung, da er sowohl Zeile für Zeile entwaffnend dumm als auch im weiteren strukturellen Sinne verwirrend und ungeeignet ist.

Es liegt nicht nur daran, dass Johnson ihre Zeilen schlecht oder nicht überzeugend liest: Sie scheint auch kein Interesse daran zu haben, die grundlegende professionelle Illusion von Anstrengung aufrechtzuerhalten. Das Ganze sorgt unter der Oberfläche für ein faszinierendes Schauspiel. Jede Szene scheint hunderte Fragen zur kreativen Entscheidungsfindung aufzuwerfen: Wer hat dieses Drehbuch genehmigt? Welche Richtung wurde möglicherweise angegeben, um diese Zeilenablesungen zu erhalten? Was ging ihnen während der Dreharbeiten durch den Kopf? Madame Web ist so schlecht darin, den Unglauben aufzuheben, dass es keine Möglichkeit zum Untertauchen gibt; Unser Geist ist dazu angehalten, sich zu wundern und über die unzähligen Geheimnisse seiner Entstehung zu spekulieren. Und könnte das nicht die Magie des Kinos sein?

Im Laufe der 2010er-Jahre schien es, als ob Superheldenfilme immer sicherer in ihrer Fähigkeit wurden, die Grundkompetenzen des Filmemachens zu erfüllen: Insbesondere das Marvel Cinematic Universe konnte Dutzende Filme herausbringen, die derselben Struktur folgten Formel. Vorbei waren die Zeiten von Katastrophen wie 2004 Katzenfrau – aber zu welchem ​​Zweck? Madame Web ist eine überaus willkommene Erinnerung daran, dass es immer noch unerforschte Tiefen gibt, dass die Qualitätskontrolle im Studio das Genre noch nicht einer Art banaler, funktionaler Mittelmäßigkeit überlassen hat. Der Film ist Teil einer Reihe von Spider-Man-nahen Spin-offs, die von Sony nach den beiden beliebten Venom-Filmen von Tom Hardy und dem wenig gesehenen Jared Leto produziert wurden Morbius. Jeder dieser drei Filme hatte bis zu einem gewissen Grad versucht, das ironische Schlacken-Suchende-Publikum zu umwerben, schaffte es jedoch, auf beiden Seiten des Wunder-Schrott-Fensters zu landen – Hardy war ein wenig zu gut, zu fesselnd, während Leto den „ lebender Vampir“ war auf eine reizlose und unerträgliche Weise schrecklich.

Die letzte Standardsituation von Madame Web Ma’am Web führt ein Trio junger Schützlinge (Sydney Sweeney, Isabela Merced und Celeste O’Connor) durch eine stillgelegte Feuerwerksfabrik, um dem Bösewicht des Films, Ezekiel (Tahar Rahim), eine Falle zu stellen. Ezekiel, der ein Outfit trägt, das wie ein Spider-Man einer anderen Marke aussieht, bekommt nie einen Masterplan oder auch nur einen Tagesjob – aber Junge, will er diese Mädchen haben? Um ihren Feind zu besiegen, wirft Madame Web Fackeln in eine Kiste voller Feuerwerkskörper nach der anderen, und das gesamte Gebäude explodiert in einer Kakophonie zischender Pyrotechnik.

Es herrscht Chaos und eine angemessen dumme Art, einen Film zu beenden, der keinen eigenen Plan zu haben scheint. Manchmal ist das jedoch alles, was Sie brauchen. Wenn Madame Web Wäre es besser gemacht, wäre es eine völlige Belastung. Aber bei Explosionen wie dieser kann man nicht wegsehen.

„Madame Web“ ist jetzt im Kino