Glastonbury hat es in diesem Jahr schwer getroffen, weil es an weiblichen Headlinern mangelt. Wenn man sich Lizzos außergewöhnlich glamourösen Live-Auftritt vor Guns N‘ Roses auf der Pyramid Stage ansieht, ist man sich nicht sicher, warum sie nicht ganz oben auf der Bühne stand. Anfang des Jahres war sie im Rahmen einer Mammuttour zwei ausverkaufte Abende in der Londoner O2 Arena und gewann für ihr Album 2022 die Schallplatte des Jahres bei den Grammys Speziellund wurde beim Flötenspiel verewigt Die Simpsons. Ihr kraftvoller Power-Disco-Pop voller Selbstliebe und frecher Empowerment-Botschaften ist genau der Schwung, den Glastonbury nach einem brennend heißen Tag braucht.
Und Lizzo hat mehr Schwung und Spritzigkeit als ein in Prosecco getauchter Berocca. Da ist das Drama von Shirley Bassey, als sie „Cuz I Love You“ betritt, gekleidet in einen unglaublichen Schnür-Catsuit aus PVC und flankiert von Tänzern in rosa Lamé. Der herausragende hohe Ton des Liedes erinnert unterdessen daran, dass sie eine Sängerin und Rapperin mit erstaunlicher Bandbreite ist. Abgesehen von den hochkarätigen Slogans und der lustigen Choreografie ist Lizzo eine Künstlerin auf höchstem Niveau.
Sie hat einen langen Weg zurückgelegt, von der lustigen, rauen Alt-Rapperin zur stilvollen Lehrerin für den besten Mädelsabend aller Zeiten. „Das erste Mal, dass ich 2018 hier gespielt habe, war in einem großen Zelt. Da war niemand drin“, erzählt sie der Menge. Jetzt ist es eine ganz andere Geschichte: Ihre Show ist eine raffinierte, lebensbejahende Feier, die die Bandbreite von Pop, Disco und R&B mit Hits wie „Juice“, „I Love You Bitch“ und „About Damn Time“ (wenn auch manchmal) abdeckt vielleicht ein wenig zu aalglatten – an einer Stelle schreit sie allen zu, sie sollen ihre Feuerzeuge holen, eine einstudierte Zeile aus ihrer Tour, die nicht für Glasto herausgeschnitten wurde, da die Sonne den Himmel hinter ihr versengt.
Dennoch sagt sie dem riesigen Publikum auf verschiedene Weise, dass das Internet versauen kann, dass jeder nett zu sich selbst sein sollte, und bittet Glastonbury, zu twerken. Als ob die Botschaft nicht klar genug wäre, schreit sie dann: „Das ist eine schlechte Schlampenmeditation!“ – obwohl zu ihrer Vorstellung von Zen eine Gitarristin gehört, die auf den Knien shreddet, zwei männliche Tänzer, die für „Boys“ auf die Bühne kommen, und Lizzo, die mit ihrem strassbesetzten Mikrofonständer dramatisch zu Boden fällt.
Es macht alles Spaß, aber das Beste kommt im letzten Abschnitt, als Lizzo, strahlend in einem Kleid mit goldenen Quasten, ihre Flöte hervorholt und mit zwei jungen Flötisten in rosa Catsuits spielt, bevor sie zu ihrer Single „Special“ und einem kurzen Ausschnitt von Whitney übergeht Houstons „I’m Every Woman“.
Als sie sich für ein Solo an den Vordergrund der Bühne begibt, muss sie die einzige Künstlerin sein, die jemals eine so große Menschenmenge mit einem Flötensolo zum Ständchen gebracht hat, während eine Tänzerin neben ihr mit dem Gesäß wackelt. Sie ist die schlimmste Schlampe, und das wissen wir nicht.