Sowohl öffentliche Maßnahmen als auch private Initiativen werden sicherstellen, dass das Erbe des Films bewahrt und verbreitet wird, sagten die wichtigsten Akteure, die sich für die 10th Ausgabe des Classic Film Market in Lyon.
Der Runde Tisch brachte Sophie Seydoux, Präsidentin der Fondation Jérôme Seydoux-Pathé; Olivier Snanoudj, Senior Vice President Cinema Distribution bei Warner Bros. France; der Exekutivdirektor für Wissen und Sammlungen des BFI, Arike Oke; Elodie Drouard, Filmprogrammberaterin bei France Télévisions, und Gian Luca Farinelli, Leiter der Cineteca di Bologna.
Was die Finanzierung der Restaurierung von Filmen betrifft, waren sich alle einig, dass dies ohne öffentliche Hilfe nicht möglich ist.
„Die öffentliche Finanzierung macht etwa 22 % unserer Restaurierungskosten aus. Wirtschaftliche Rentabilität ist bei Restaurationen nicht möglich, ohne die CNC geht es nicht [the national film fund]“, sagte Seydoux, dessen Stiftung – eine von Pathé getrennte Einrichtung, die sich der Erhaltung, Restaurierung und Förderung des Filmerbes des historischen französischen Unternehmens widmet – etwa 15 Filme pro Jahr restauriert.
Dasselbe gilt für die Archive des British Film Institute, das rund 40 % seines Budgets durch Grant-in-Aid erhält, eine direkte Subvention der britischen Regierung, sagte Oke. Weitere Quellen sind philanthropische Stiftungen – insbesondere Martin Scorseses Film Foundation – der National Lottery Fund, Verlage und Industriepartner.
In Italien „ist ein öffentlicher Beitrag unerlässlich“, sagte Farinelli, der die jüngsten Gesetzesänderungen beklagte, die öffentliche Subventionen für die Restaurierung von Filmen kürzten, und fügte hinzu: „Die Cineteca ist für etwa ein Drittel der Restaurierungskosten auf private Organisationen angewiesen. Das ist sehr wichtig, zumal Rechteinhaber in Italien selten Geld in die Restaurierung von Filmen stecken.
„Ich verstehe diese Passivität seitens privater Akteure nicht: Es gibt Unternehmen mit herausragenden Katalogen, die Hunderte, wenn nicht Tausende von Titeln verwalten, und sie tun nichts“, sagte Farinelli, der auch einen Mangel an öffentlichen Maßnahmen zur Unterstützung bedauerte Ausstrahlung des italienischen Kulturerbekinos im öffentlich-rechtlichen Fernsehen.
France Télévisions hingegen hat vier reguläre Fernsehsendungen, die dem Kino gewidmet sind, darunter zwei über das historische Kino – eine davon, „Cinéma de Minuit“, ist eine nationale Institution, die es seit fast einem halben Jahrhundert gibt, sagte Elodie Drouard .
Dieses terrestrische Angebot wird durch die Plattform France Televisions, France.tv, ergänzt, die darauf abzielt, „ungefähr 200 Filme pro Jahr anzubieten, unabhängig von unserem terrestrischen Angebot“, erklärte sie.
„Dadurch können wir Filme anbieten, bei denen es keine Positionierung im terrestrischen Fernsehen gibt. Als Partner des Lumière Festivals haben wir zum Beispiel die einmalige Gelegenheit, die Vielfalt des Kulturerbekinos zu zeigen: Wenn Sie unsere Plattform besuchen, werden Sie Godards Dokument „Histoire(s) du Cinéma“ und einige seiner Kurzfilme entdecken. zusammen mit einer Sammlung von sieben Filmen von Wim Wenders und „Big Fish“ von Tim Burton“, sagte sie.
Burton hat bei der diesjährigen Ausgabe den Lumière Award für das Lebenswerk des Festivals erhalten.
Filmfestivals wie Lumière und insbesondere Cannes sind ideale Partnerveranstaltungen für Sender und Studios, um die Sichtbarkeit historischer Filme zu steigern.
„Das ist Teil unseres Geschäftsmodells“, sagte Olivier Snanouj, der erklärte, dass Warner Bros France neben seiner Brot-und-Butter-Kooperation mit französischen Verleihern und der französischen Cinémathèque auch Festivals als Sprungbrett für seine Restaurierungen nutzt.
Diese reichen von Kultklassikern wie Stanley Kubricks „2001: Odyssee im Weltraum“, dessen kürzliche Restaurierung von Christopher Nolan beaufsichtigt und 2020 mit großem Tamtam als Teil der Cannes Classics Sidebar der Filmfestspiele von Cannes veröffentlicht wurde, bis hin zu Sydney Lumet-Restaurierungen, die zeitgleich veröffentlicht wurden diese Ausgabe von Lumière und weniger bekannte Werke.
„Vor ein paar Jahren, um [late Lumière fest president] Auf Wunsch von Bertrand Tavernier veröffentlichten wir 10 Kopien von Filmen aus der Zeit vor der Code-Ära, die nicht so bekannt waren und im Lumière ins Kino kamen“, erklärte Snanoudj.
Eine weitere Einnahmequelle sind DVD- und Blu-Ray-Verkäufe historischer Filme, die dazu beitragen, den rückläufigen Markt für Heimvideos anzukurbeln. „Die Digitalisierung hat eine große Rolle gespielt“, sagte Snanoudj. „Vor den 80ern kümmerten sich die Studios nicht um Heritage-Filme. Mit dem Aufkommen von DVDs und Bonussets begannen alle, in ihren Katalogen nach Inhalten zu suchen, und erkannten, dass die Filme restauriert werden mussten. Dank DVDs und speziellen Plattformen sowie bestimmten Sendeplätzen im Fernsehen besteht eine anhaltende Nachfrage nach historischen Filmen, und das ist beruhigend.“
Obwohl dies der Fall sein mag, fügten sowohl das Gremium als auch das MIFC-Publikum schnell hinzu, dass die Rechteinhaber das Spiel spielen müssen, um dies zu erreichen, was für die meisten großen Studios eine echte Herausforderung bleibt.
Zum Abschluss des Runden Tisches stimmten die Diskussionsteilnehmer über die Notwendigkeit überein, junges Publikum sowohl durch Programme der öffentlichen Ordnung als auch durch Programme privater Initiative zu erziehen, um sicherzustellen, dass das Filmerbe auch für kommende Generationen eine Priorität bleibt.
Die 10. Ausgabe von Lumières MIFC findet parallel zum Lumière Film Festival in Lyon vom 19. bis 21. Oktober statt.