Filme versuchen so oft, den Einsatz ihrer Action- und Verfolgungsjagden zu erhöhen – im Ernst, studiert jetzt jeder Actionheld Parkour? – also ist es erfrischend amüsant, wann Mona Lisa und der Blutmond senkt sie absichtlich mit einer der langsamsten Verfolgungsjagden der Welt. Craig Robinson, der einen Polizisten mit einem verletzten Bein und einer einzigen Krücke spielt, jagt Kate Hudson, die eine Stripperin in zu hohen Absätzen spielt, nachts durch eine Straße in New Orleans. Beide können kaum laufen, aber niemand in dieser Partystadt kümmert sich sonderlich um die Bitten des Beamten, seinen Verdächtigen zu stoppen.
Das eigentliche Ziel der Verfolgungsjagd ist die Frau, die Hudson begleitet, einen Flüchtling aus einer Nervenheilanstalt namens Mona Lisa Lee (Jeon Jong-seo, Verbrennung). Sie ist eine Kindheitsflüchtling aus Nordkorea, ein faszinierender Handlungspunkt, auf den dieser Film nicht weiter eingeht. Mona wuchs größtenteils in einer Einrichtung in Louisiana auf, die von einem Polizisten als „Heim geistig verrückter Jugendlicher“ bezeichnet wurde, und hat in dieser Nacht entschieden, dass es Zeit ist, zu gehen. Da sie die Macht hat, die Bewegungen von jedem, der sich ihr nähert, mental zu kontrollieren, ist es eine ziemlich einfache Aufgabe.
Mona Lisa und der Blutmond ist der neueste Film von Regisseurin Ana Lily Amirpour, und es ist verlockend, ihn zu nennen Ein Mädchen geht nachts allein aus einer Psychiatrie nach Hause. Im Einklang mit Amirpours Stil ist es die Geschichte einer besonderen Frau, die durch eine von Gefahren übersäte Landschaft der unteren Gesellschaftsschichten geht. Es ist ein bisschen wie in einem Film von John Cassavetes oder Harmony Korine, der zufällig Stephen Kings Carrie als eine der Figuren und viele Synthesizer im Soundtrack hat.
Zunächst scheint die Gefahr zu bestehen, dass Mona dem stillen asiatischen Tropus zum Opfer fällt, da sie – wie viele Amirpour-Charaktere – nicht gerade geschwätzig ist. Glücklicherweise dauert es nicht lange, bis sie spricht und sogar schreit, obwohl sie lieber ihre Taten sprechen lässt. Sie rettet Hudsons Bonnie vor einer Prügelstrafe auf einem Parkplatz und verbindet sich mit der ersten Person, die sie nicht hart verurteilt. Tatsächlich beurteilt Bonnie sie jedoch subtiler … als potenzielle Essenskarte. Als sie Monas Kräfte sieht, bringt sie sie prompt in den Stripclub und zu diversen Geldautomaten, um den Leuten das Bargeld aus der Hand zu drücken. Selbst in einer hauptsächlich auf Debitkarten ausgerichteten Gesellschaft fühlt sich die zwielichtige Seite von New Orleans nachts wie ein Ort an, an dem die Leute echtes Bargeld brauchen und daher immer noch Geldautomaten benutzen, wenn auch mit schlechtem Rat.
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Bonnie ist eine alleinerziehende Mutter, und ihr vorpubertärer Sohn Charlie (Evan Whitten), der sich anfänglich gegen Gesellschaft sträubt, wird ein echter Freund von Mona. Da er glaubt, dass seine Mutter ihn als Last sieht, sehnt er sich danach, wegzukommen, und es ist dem herrlich verzerrten moralischen Kompass dieses Films zu verdanken, dass er die Zuschauer tatsächlich davon überzeugt, diesem minderjährigen Kind mit einer verantwortungslosen und gewalttätigen Telekinese zu helfen. Amirpour widmet den Film der Erinnerung an ihre Produzentin Sina Sayyah, die sie als Charlie ihrer Mona Lisa beschreibt, was darauf hindeutet, dass es einige autobiografische Elemente in der Dynamik geben könnte, obwohl Sayyah alles andere als ein Kind war.
Die Gesamthandlung ist jedoch weniger wichtig als das Porträt der Stadtränder bei Nacht und der Menschen, die an den Rändern leben. Gedreht vor Ort in Louisiana, ist es eine lebendige Umgebung, bevölkert von Charakteren, die wirklich dazugehören, anstatt von Schauspielern, die perfekt besetzt sind. Ed Skrein ist als gesichtstätowierter DJ namens Fuzz kaum wiederzuerkennen, der fast stereotyp bedrohlich wirkt, bis er nach und nach weitere Schichten enthüllt. Es gibt viele Irreführungen im Spiel – bei der Flucht kommt Mona an einigen unheimlich aussehenden Metalheads vorbei, die Bier trinken. Gewalt scheint unmittelbar bevorzustehen, aber sie geben ihr nicht nur ein Bier, sondern auch Schuhe. Anti-Establishment-Typen passen auf diesen Straßen aufeinander auf; Es sind die normal erscheinenden Leute, wie die Verbindungsjungen-Kunden bei „The Panty Drop“, die tatsächlich Gewalt gegen eine Frau ausüben könnten.
Hudson fühlt sich beeindruckend, als würde sie hierher gehören, begraben unter einem Brooklyn-mäßigen Akzent und Tätowierungen, die eine Liste mit durchgestrichenen Freundnamen katalogisieren. Sie wirkt nie wie eine A-Lister-Slumerin, noch spielt sie ihre Rolle als alleinerziehende Mutter für übermäßiges Mitgefühl. Sie hat es hinter sich gelassen, sich von den frühreifen psychiatrischen Reden ihres Sohnes anstecken zu lassen – „Du bist giftig!“, schreit er sie an einer Stelle an, über ihre stripperhafte Modewahl hinweg. Aber es ist ihr vielleicht auch nicht so wichtig, zu beweisen, dass sie es ist nicht giftig. Während der Cop sehr langsam Mona und Bonnie auf den Fersen ist, porträtiert Robinson einen durchschnittlichen Joe auf der Polizei, eine Seltenheit auf der großen Leinwand. Er ist weder Bastard noch Held; nur ein Typ, der chinesisches Essen mag und seinen Job machen will.
Amirpour zeigt Monas Kräfte auf einfache Weise und zeigt, dass die besten Spezialeffekte einfach die Darsteller selbst sein können. Die Aktivierung ihrer Kräfte wird durch einen einfachen Dolly-Gegenzoom angezeigt, diesen Effekt, bei dem sich die Schärfentiefe ändert und der Hintergrund hinter der Figur nach vorne zu eilen scheint. Anschließend erzeugt sie den Effekt, indem sie die Schauspieler einander spiegeln lässt, als würde eine Figur von der anderen manipuliert. Es ist eine überzeugende, kostengünstige Illusion, die den neorealistischen Grenzton nicht verletzt, auch wenn sie ein kleines bisschen magischen Realismus einbringt.
Hat Mona ihre Fähigkeiten von einem streng geheimen nordkoreanischen Gefängnisexperiment erhalten? Wer weiß? Sie zuckt ein bisschen zusammen, als sie Donald Trump sieht, wie er Kim Jong-un im Fernsehen trifft, aber Mona Lisa und der Blutmond ist ein Film, der Ihnen nur sagt, was die Charaktere selbst tun würden – und die Titelfigur schützt ihre Geheimnisse. Das lässt Schichten, die von Amirpours scheinbar oberflächlicher Erzählung absichtlich unerforscht bleiben, oder vielleicht sind sie einfach hinter der Einfachheit des Verhaltens und der Aktivitäten der Charaktere verborgen. Es ist weniger eine Geschichte des Übernatürlichen als eine ganze Nacht Party auf der falschen Seite der Stadt, mit Andeutungen von Gefahr, interessanten Fremden und einer insgesamt coolen Atmosphäre, die sogar am Morgen danach anhält.