Wenn ich mit DPs spreche, bin ich immer neugierig, wie viel Absicht darin steckt, die Thematik des Films mit den Bildern des Films in Bezug auf Licht und Schatten in Einklang zu bringen, und wie das funktioniert. Denkt ihr aktiv darüber nach: „Okay, lasst uns dafür sorgen, dass ein Schatten auf das Gesicht dieses Charakters wirft, denn das repräsentiert den inneren Aufruhr, den er in diesem Moment durchlebt?“ Oder ist das einfach alles, was Kritiker und Publikum im Nachhinein auf den Film anwenden?
Weißt du, was? Es gibt immer glückliche Zufälle, Ben, aber ich glaube fest daran, dass du diese glücklichen Unfälle erschaffst, weil du darauf vorbereitet bist. Was ich also sagen würde, ist, dass es zum Beispiel eine Szene im Nachtclub gibt, in der es darum geht, nachdem sie auf die Toilette gegangen sind und Ketamin genommen haben. Wir wollten unbedingt, dass das Lichtdesign von einer stärkeren Clubbeleuchtung zu etwas übergeht, das in einer Clubumgebung völlig unvorstellbar ist. Es gibt eine Szene, in der die beiden zusammenkommen und sich küssen, und da ist dieses flache Gegenlicht, das durch sie hindurchdringt, fast wie ein geöffnetes Himmelstor.
Und natürlich wird es das in einem Nachtclub nicht geben, aber ich wusste, dass ich die Geräte wollte, die so etwas können, weil ich wusste, dass es diesen Moment geben würde und es irgendwie zusammenpasste. Für mich ist dieser Moment, in dem sie zusammen sind und in der Nahansicht zu sehen sind, wie sie sich dort küssen, wirklich spürbar. Für mich ist es so, wie man sich diesen Moment letztendlich vorstellen würde. Also ja, glückliche Unfälle passieren durchaus, aber ich denke, man muss darauf vorbereitet sein, und dazu gehört Verständnis und Vorbereitung, oder?
Das ist großartig. Gab es eine Szene oder einen Moment, der für Sie am schwierigsten festzuhalten war?
Ja, ich denke, eine der schwierigsten Szenen und für mich war sie tatsächlich eine meiner Lieblingsszenen, als er den Club verlässt, nach Hause zum Haus seiner Eltern kommt und mit seiner Mutter und seinem Vater ins Bett steigt. Und nach vielen Diskussionen wollten Andrew und ich es als Einzelaufnahme machen. Das wirklich Schwierige daran war, dass es sich um einen Standort handelte. Es war das Haus von Andrews alten Eltern. Es war ein Standort in London. Die Räume waren winzig, die Decken extrem niedrig und wir drehen mit großen, alten 35-Millimeter-Geräten, daher braucht es eine ordnungsgemäße Montage und einen ordnungsgemäßen Betrieb.
Und es war wirklich schwierig, denn in erster Linie war es ein körperliches Ballett zwischen allen Darstellern. Es war ein Ballett zwischen meinem erstaunlichen Griff Kevin Frazier, die Kamera lautlos und so unauffällig wie möglich über ihnen zu bewegen. Und dann bediente ich den Zoom, um aus den Aufnahmen herauszukommen und saubere Aufnahmen zu machen, und das alles, während ich Polizeilichter hinzufügte und in verschiedene Momente überging. Ich denke, es war wahrscheinlich wie ein fünfminütiges Ballett. Und obendrein mussten auch die Schauspieler auftreten. Das war wirklich schwierig, denn wenn Schauspieler auftreten müssen, ist das Letzte, was ich tun möchte, zusätzlich dieses physische Ballett zu machen. Aber irgendwie haben sie alle daran geglaubt und sich darauf eingelassen. Und für mich ist es eine der schönsten Szenen, weil es wirklich die ist, die die tragische Einsamkeit der Geschichte zeigt, denn schließlich liegt er dort allein im Bett als kleiner Junge im Schlafanzug, seine beiden Eltern und der Liebhaber sind weg von dem er dachte, dass er es getan hatte, war nicht mehr da. Genau dort und dann, das ist der Film.
Ja, absolut. Wenn Sie auf die Arbeit an „All of Us Strangers“ zurückblicken, gibt es eine Einstellung oder einen anderen Moment als diesen, auf den Sie persönlich am stolzesten sind oder der Sie am meisten berührt hat?
Lass mich nachdenken. Weißt du was? Mir gefällt die Eröffnungsaufnahme des Films wirklich gut, nämlich … Sie haben den Film gesehen, aber es ist eine Sonnenuntergangslandschaft in London, und die Sonne fängt zufällig das Glas eines Gebäudes ein und wirft einen wunderschönen Glanz in die Linse. Und letztendlich stellt sich heraus, dass es sich um die Spiegelung im Fenster handelt, und Andrew erscheint dort sozusagen im Glas. Der Grund, warum ich es so liebe, ist, dass es sich für mich so anfühlt, als zeige es das bizarre Gefühl der Einsamkeit in einem belebten Raum.
Zu den einsamsten Momenten, die ich je erlebt habe, gehörte, als ich in den geschäftigsten Städten der Welt war. Sie haben all diese kleinen Räume und Sie haben eine einzelne Person in einem Fenster, und Sie betrachten sie von der Straße aus und schauen zu ihnen im Fenster hinauf und fragen sich: Wie sieht das Leben dieser Person aus? Und dann schauen sie nach unten und fragen sich wahrscheinlich. Es ist diese Art von erzwungener Einsamkeit, die geschäftige Menschenmengen hervorrufen. Und ich denke einfach, dass die Metapher, die in dieser Aufnahme vorhanden ist, wunderschön und tiefgründig ist, und ich denke, es ist wahrscheinlich eine meiner Lieblingsmetaphern.
Ich liebe das. Können Sie mir etwas über Ihre bevorstehenden Projekte erzählen? Gibt es etwas, an dem Sie gerade arbeiten und das Sie begeistert?
Ja, ich habe gerade einen Film namens „William Tell“ fertiggestellt, der sich so sehr von „All of Us Strangers“ unterscheidet, wie es nur sein kann. Aber es ist ein historisches Kostümdrama über die Emanzipation der Schweizer während der österreichischen Besatzung im 14. Jahrhundert. [laughs] Es ist also sehr, sehr unterschiedlich, aber es zeigt sicherlich eine andere Seite der Fähigkeiten eines Kameramanns, was den Maßstab, mehrere Kameras, große Szenen und all diese Dinge betrifft. Es ist also an sich schon eine Herausforderung, und ich denke, es wird wunderbar herauskommen. Und davor gab es einen Film, den ich in Los Angeles mit einer großartigen Regisseurin namens Hallie Meyers-Shyer gedreht habe. Und es heißt „Goodrich“ mit Michael Keaton, und ich denke, das wird auch wunderschön sein. Auch das war eine wunderbare Zusammenarbeit. Also ja, es kommen ein paar heraus, und ich freue mich auf jeden Fall am meisten darauf, zu sehen, wie das Publikum auf der ganzen Welt über „All of Us Strangers“ denkt.
Definitiv. Ich freue mich darauf, es mit dem /Film-Publikum zu teilen, weil ich denke, dass dieses … Ich meine, wenn es die Leute genauso trifft wie mich, wird es bei den Leuten einen deutlichen Eindruck hinterlassen. Deshalb freue ich mich, dass ich heute die Gelegenheit hatte, mit Ihnen zu sprechen, und danke Ihnen vielmals für Ihre Zeit.
Ben, vielen Dank. Abschließend möchte ich noch sagen, dass mein Hauptziel bei meiner Arbeit als Filmemacher, insbesondere für mich als Kameramann, darin besteht, in irgendeinem Moment auf irgendeine Weise diese Spuren zu hinterlassen. Und wenn ich das geschafft habe, dann ist das für mich ein Erfolg.
„All of Us Strangers“ ist jetzt im Kino.