Das Cinema Italiano ist auf dem Vormarsch, was sich auch daran zeigt, dass Italien in diesem Jahr drei Plätze im Cannes-Wettbewerb gewonnen hat.
Trotz des anhaltenden wunden Punkts, dass das Land in Bezug auf die Einspielergebnisse nach der Pandemie immer noch hinter anderen europäischen Gebieten zurückbleibt, „produziert und investiert Italien weiterhin stark in Filme und überwindet die Krise“, bemerkte der künstlerische Leiter von Cannes, Thierry Fremaux, nach der Ankündigung die Aufstellung.
Das starke Kontingent an der Croisette ist das zweite Mal in 20 Jahren, dass Italien drei Plätze bei einem Cannes-Wettbewerb ergattert. Obwohl das Trio ausgewählter Regisseure – Marco Bellocchio, Nanni Moretti und Alice Rohrwacher – allesamt Stammgäste in Cannes sind, „repräsentieren sie drei verschiedene Generationen von Autoren“, sagte Paolo Del Brocco, Chef der RAI Cinema-Abteilung des Staatssenders RAI, die alle drei Titel mitproduziert hat . Und jeder dieser Filme, so betonte er weiter, zeige „sehr unterschiedliche Ideen und filmische Visionen“.
Moretti ist zurück an der Croisette mit „Il sol dell’avvenire“ (Ein helleres Morgen), einer vielschichtigen Liebeserklärung an das Filmemachen und an die langjährigen persönlichen und politischen Obsessionen des „Caro Diario“-Regisseurs. Moretti spielt einen römischen Regisseur, der gerade dreht.
Es handelt sich um ein historisches Stück, das im Jahr 1956 in Rom spielt, dem Jahr der ungarischen Revolution, als Millionen Bürger gegen die Sowjetherrschaft rebellierten. In seinem Film im Film kommt ein ungarischer Zirkus im Fellini-Stil in die italienische Hauptstadt, gerade als sowjetische Panzer den Aufstand in Budapest brutal niederschlagen und die Kommunistische Partei Italiens sich für die Intervention einsetzt, was dazu führt, dass italienische Intellektuelle von der kommunistischen Ideologie desillusioniert werden .
Erscheint am 20. April in Italien – Moretti erhält immer eine Sondergenehmigung von Cannes, um ihn vor dem Festival vor Ort auf den Markt zu bringen – „Brighter Tomorrow“ hat beim heimischen Publikum großen Anklang gefunden. Der Film startete direkt hinter „The Super Mario Bros. Movie“ und spielte im Eröffnungsbild mehr als eine Million Euro ein.
„Ich spreche hier persönlich mit jedem von euch und habe nicht die Absicht, ihn in 190 Ländern zu veröffentlichen“, sagte Moretti und warf dabei – wie er es auch in einer Seitenspaltenszene in seinem Film tut – eine klare Anspielung auf Netflix, während er seinen neuesten Film vorstellte Arbeit in einem Arthouse-Veranstaltungsort in Bologna.
Der 69-jährige Moretti bezeichnete „Brighter Tomorrow“ als „einen Akt der Liebe und des Vertrauens gegenüber dem potenziellen Kinopublikum“ und bemerkte: „Trotz der Krise bleibt der Zauber, einen Film im Kino zu sehen, erhalten.“ In Italien zahlt sich sein Wagnis aus.
Bellocchio, 83, kehrt mit „Kidnapped“ nach Cannes zurück, einem Drama, das die wahre Geschichte von Edgardo Mortara rekonstruiert, einem jungen jüdischen Jungen, der im Italien des 19. Jahrhunderts entführt und zwangsweise als Christ erzogen wurde.
Es ist eine Geschichte, die Steven Spielberg im Auge hatte, nachdem er 2016 angekündigt hatte, ein Drama über Mortara zu drehen, das auf einem Buch des US-Akademikers David Kertzer basiert.
Letztes Jahr war Bellocchio mit einem weiteren Entführungsdrama in Cannes, der limitierten TV-Serie „Exterior Night“, über die Entführung und Ermordung des ehemaligen italienischen Ministerpräsidenten Aldo Moro durch Terroristen der Roten Brigaden. Der erste Ausflug des erfahrenen Autors ins Fernsehen hatte die seltene Auszeichnung, dass er in zwei Teilen in italienischen Kinos gut lief, bevor er auf RAI ausgestrahlt wurde. Der als Meisterwerk gefeierte „Exterior Night“ wurde inzwischen von Fremantle auf der ganzen Welt verkauft und führte kürzlich die Nominierungen bei den David Awards in Italien an, den höchsten Filmpreisen des Landes. Es läuft auch weltweit auf Netflix.
Der 41-jährige Rohrwacher, der zuletzt mit „Happy as Lazzaro“ in Cannes war, ist mit „La Chimera“ zurück, der Geschichte eines jungen englischen Archäologen, gespielt von Josh O’Connor („The Crown“), der in den 1980er-Jahren in die Kinos kommt Sie engagieren sich in der Untergrundwelt der „Tombaroli“, den nächtlichen Plünderern etruskischer Gräber, und dem illegalen Handel mit antiken Artefakten.
Die Tatsache, dass ein britischer Star die Hauptrolle in „La Chimera“ spielt, spiegelt einen großen Wandel in der italienischen Kino- und TV-Dramaproduktion wider, wo es bei ehrgeizigeren Projekten zu einer viel stärkeren gegenseitigen Befruchtung nationaler und internationaler Talente kommt. Diese Entscheidungen basieren jedoch auf einem rigorosen Streben nach Qualität und nicht nur auf algorithmischen Überlegungen.
Ein typisches Beispiel ist „The Eight Mountains“, das letztes Jahr mit dem Preis der Jury von Cannes ausgezeichnet wurde, das italienischsprachige Drama, das in den italienischen Alpen spielt und in dem die italienischen Stars Luca Marinelli und Alessandro Borghi die Hauptrollen spielen und in dem die belgischen Regisseure Felix van Groeningen und Charlotte Vandermeersch gemeinsam Regie führen .
Die ungewöhnliche Wahl der Regisseure für „Eight Mountains“ ergab sich einfach aus der Tatsache, dass „wir der Meinung waren, dass sie am besten geeignet waren, diese Geschichte auf eine Weise zu erzählen, die das Publikum bewegen würde“, sagte Produzent Mario Gianani und fügte hinzu: „Wir haben es nicht getan.“ Die Nationalität ist mir egal.“ Das Drama über die intensive, jahrzehntelange Freundschaft zwischen zwei italienischen Männern namens Pietro und Bruno – einer aus der Stadt, der andere aus den Alpen – ist jetzt Italiens Top-Lokaltitel 2023 mit einem Einspielergebnis von mehr als 6 Millionen US-Dollar. „Eight Mountains“ kam auch in den USA gut an, wo es von Sideshow und Janus Films veröffentlicht wurde.
Im gleichen Geiste, in dem das italienische Kino seine Isolationshaftigkeit ablegt, präsentieren zwei der italienischen Filme im letztjährigen Wettbewerb in Venedig: Luca Guadagninos „Bones and All“ mit Timothée Chalamet und Andrea Pallaoros „Monica“ mit der Transgender-Schauspielerin Trace Lysette („ „Transparent“) wurden in Ohio gedreht. Und Guadagninos nächster Film ist die sexy Komödie „Challengers“ mit Zendaya in der Hauptrolle, gefolgt von der William-Burroughs-Adaption „Queer“, in der Daniel Craig und „Outer Banks“-Star Drew Starkey zu sehen sind und die komplett in den renovierten Cinecittà-Studios in Rom gedreht wird.
Das Geschäft boomt jetzt bei Cinecittà, das dank einer Finanzspritze in Höhe von 300 Millionen US-Dollar aus dem Post-Pandemie-Wiederaufbaufonds der EU einer Modernisierung unterzogen wird. Dies führt zu einer radikalen Modernisierung der Dreheinrichtungen, wo Hollywood-Produktionen, darunter Peacocks Gladiatorenserie „Those About to Die“ und die Netflix-Soap „Decameron“, jetzt in einem Ausmaß strömen, das mit seinen glorreichen Tagen vergleichbar ist.
Zu den mit Spannung erwarteten kommenden italienischen Filmen gehört „Finalmente L’alba“, das neue Werk des „My Brilliant Friend“-Regisseurs Saverio Costanzo, das in den 1950er Jahren auf dem Cinecittà-Gelände gedreht wurde und in den Studios spielt, als die berühmten Filmproduktionsstätten noch als Hollywood bekannt waren der Tiber.
Das Kostümdrama – dessen Titel übersetzt „Endlich ist die Dämmerung gekommen“ heißt – verfügt über eine herausragende internationale Besetzung bestehend aus Lily James („Pam & Tommy“), Joe Keery („Stranger Things“) und Rachel Sennott („Shiva Baby“). ) und Willem Dafoe sowie die italienische Newcomerin Rebecca Antonaci. Sie spielt eine junge, aufstrebende italienische Schauspielerin, die als Statistin zu einem Vorsprechen ins Cinecittà geht und in eine schier endlose Nacht gerät, in der sie mit einer Gruppe amerikanischer Schauspieler zusammentrifft, die einen Film über Schwerter und Sandalen drehen.
In gewisser Weise ist es fast so, als wäre der Geist dieser glorreichen Ära des Cinema Italiano Jahrzehnte später zurückgekehrt, mit all den gebührenden Unterschieden, wären da nicht die düsteren Kinobesucherzahlen in Italien. Im Jahr 2022 verzeichnete das Land magere 44,5 Millionen Besucher, was einem Rückgang von 48 % im Vergleich zum durchschnittlichen Niveau vor der Pandemie entspricht und unter den Erholungsraten für Kinobesuche in Frankreich, Deutschland, Spanien und dem Vereinigten Königreich liegt
Aber selbst wenn es darum geht, dass Italiener wieder ins Kino gehen, geht es voran, zum Teil dank lokaler Titel wie „Eight Mountains“, „La Stranezza“ mit Toni Servillo in der Hauptrolle, der fast 6 Millionen US-Dollar einspielte, und Andrea di Stefanos düsterem Film Thriller „Last Night of Amore“, der seit seiner Veröffentlichung in Berlin mehr als 3 Millionen US-Dollar einspielte.
„Ich glaube nicht, dass wir das Einspielergebnis vor der Pandemie wieder erreichen können, zumindest nicht auf kurze Sicht“, sagte Massimiliano Orfei, Chef von Vision Distribution, während einer kürzlichen Podiumsdiskussion pragmatisch. „Aber ich halte es nicht für unrealistisch zu glauben, dass wir einen Rückgang um 20 % oder 25 % erreichen können [in admissions] im Vergleich zu 2019“, prognostizierte er pragmatisch.