Der Reiz, sich zu fragen, wer diese Charaktere wirklich waren und was sie verbargen, fesselte einen beim ersten Ansehen. Das Ratespiel, wer in wessen Falle gefangen ist, hat Spaß gemacht – auch wenn der Rest dieser düsteren Geschichte keinen Spaß machte.
Das Drehbuch hat seine Erkenntnisse nicht auf die leichte Schulter genommen. Der Zuschauereffekt, Lachyoga, der Szondi-Test und das titelgebende Gedankenexperiment wurden alle namentlich überprüft und ausführlich erklärt. Dadurch wirkte der Dialog gekünstelt, eher wie eine Liste von Gesprächsthemen bei einer Dinnerparty als wie die Worte realer Charaktere in einer gefährlichen Situation. Dass Blakes (Mc)Cambridge-Diplom ausgestellt war, hatte gezeigt, dass er sich putzte, und erklärte damit seine Vorliebe für Vorträge, aber als Drew in die gleiche Stimmung schlüpfte, fühlte es sich weniger wie eine Charakterwahl an, sondern eher wie eine Schwäche.
Als wir erfuhren, dass Drew die Begegnung sorgfältig geplant hatte, um sich an Blake zu rächen, dem ehemaligen Therapeuten, der Drews verletzliche Tochter Ellie sexuell ausgenutzt und es nicht geschafft hatte, Alarm zu schlagen, als sie eine tödliche Überdosis nahm, begannen die logischen Fehler zu verschwinden erscheinen.
In Anbetracht seines verwirrten Geisteszustands mangelte es Drews Handlungen immer noch an Plausibilität. Wäre es denkbar, dass sich diese beiden Männer nach Ellies Tod nie begegnet wären? Wie wahrscheinlich ist Drews kranke Strategie sein erster Racheversuch? Wenn Blake – der eine gerichtliche einstweilige Verfügung gegen Ellie erlassen hatte – in der Nacht ihres Todes beim Verlassen ihres Hotelzimmers auf Videoüberwachung gefilmt worden wäre, wäre das eine Angelegenheit der Polizei. Warum hatte Drew nicht die offiziellen Kanäle genutzt, um ihn streichen zu lassen? Und warum sollte Ellies Mutter beiläufig erwähnt werden, nur um die Zuschauer zu fragen, welche Rolle sie in all dem spielen könnte?
Sobald diese Denkweise beginnt, ist es schwer, sie zu stoppen. Drew war von Ellie entfremdet, aber nicht entfremdet genug dass er ihre Stimmung nicht genau beobachtete und ihr Geld (das sie akzeptierte und pflichtbewusst verwendete) für einen Therapeuten gab. Blakes Sohn Robbie war schüchtern, aber er hätte an diesem Abend mit Freunden ausgehen sollen. Robbie wurde in einer Kiste unter der Erde begraben, hatte aber einen klaren Mobilfunkempfang. Im Gegensatz zu den Wer-, Wie- und Warum-Fragen, die nach „Boo to a Goose“ übrig bleiben, hängen diese Fragen alle von der Geschichte ab, nicht In Nr. 9ist konzentrierte Laufzeit. Mit mehr Bildschirmminuten hätten sie nicht gelöst werden können.
Es kommt auch auf den Ton an. „The Trolley Problem“ spielt in der realen Welt, nicht in der theatralischen und überhöhten Welt. Detektiv– wie in „Das Rätsel der Sphinx“ und „Misdirection“, wo ähnlich barocke Rachepläne jeder Prüfung entgehen und die Unplausibilität angesichts des Kontexts dahinschmilzt. Ja, draußen tobt ein Gothic-Sturm und Regisseur Al Campbell (Hallo, Bildschirmwischer‘S Barry Shitpeas) hielt das Licht atmosphärisch niedrig, aber wir befinden uns in einer bürgerlichen Küche, nicht in den historischen Räumen eines manierierten Oxbridge-Dons oder im Studio eines Hammy-Bühnenmagiers.