Wann immer man sich dafür entscheidet, eine Szene in einem einzigen Take zu drehen, sollte es immer einen anderen Grund dafür geben als „Hey, das sieht cool aus!“ Nehmen Sie Filme wie „Birdman“ und „1917“, die bekanntermaßen so aussehen, als wären sie ohne Schnitte gedreht worden (oder, im letzteren Fall, wie in zwei einzelnen Einstellungen). In beiden Filmen geht es um Charaktere, die gegen die Uhr antreten, um eine Aufgabe zu erfüllen. Indem sie niemals schneiden, halten sie uns Zuschauer in der gleichen Angst wie ihre Leads.
Einen ähnlichen Effekt hat die Kamerafahrt in Folge sechs von “House of the Dragon”. Während wir Rhaenyra und ihrem fürsorglichen, aber ahnungslosen Ehemann Ser Laenor Velaryon (John Macmillan) die riesige Treppe in der Mitte des Roten Bergfrieds hinauf folgen, können Sie nicht umhin, die entsetzlichen Qualen zu spüren, die Rhaenyra bei jedem einzelnen Schritt erleidet, den sie macht. Das macht Laenors fehlgeleitete Versuche, sie unterwegs zu trösten, nur umso mehr eines Augenrollens wert. Ihre ruhige Antwort (“Mein tiefstes Mitgefühl”) trifft tiefer als jede Mischung aus Schimpfwörtern und Beleidigungen, die sie heraufbeschwören könnte.
Es gibt noch einen weiteren Vorteil, wenn man die Szene auf diese Weise dreht, und es sind die Einblicke, die wir von Leuten bekommen, die Rhaenyra anstarren, wenn sie vorbeigeht. Wäre ihr Aufstieg in dem für das Fernsehen typischen Shot/Reverse Shot-Stil gefilmt worden, wäre es für die Show schwieriger gewesen, zu vermitteln, wie aufdringlich und erstickend die Anwesenheit dieser Zuschauer für unsere unverwüstliche Prinzessin ist. Stattdessen sehen wir, dass es für sie wirklich kein Entrinnen gibt. Wenn sie hinfällt oder auch nur für einen Moment ins Stocken gerät, wird im Grunde das gesamte Schloss sofort davon erfahren.