Der Weg zur Hölle ist mit Diskursen gepflastert, und niemand kann besser (oder gerechter) darüber reden mehr) als Filmfans. In den meisten Jahren rund um die Preisverleihungssaison wird es eine empörende Erzählung über a geben besonderer Skandal oder Brüskierung, eine, bei der der Tenor des Diskurses beginnt, das eigentliche Thema des Diskurses in den Schatten zu stellen. Dies ist bei der Oscar-Verleihung 2024 der Fall, die ausschied Margot Robbie und Greta Gerwig Aus dem Rennen um die Kategorie „Beste Hauptdarstellerin“ bzw. „Beste Regie“ ausgeschieden. Im Zuge der Bekanntgabe der Nominierunges gab einen Aufschrei von Barbie‘s Legion von Fans – und eine gleichberechtigte und entgegengesetzte Reaktion von Barbie’s Hasser, ein Diskurs, der die Kinosektion des Internets überschwemmte. Mit anderen Worten, Barbie ist nach wie vor ein kultureller Gigant, der einen Großteil der Spannungen in der aktuellen Unterhaltungslandschaft umfasst: Identitätspolitik und das Phänomen des falschen Außenseiters.
Ein Teil der Oscar-Gegenreaktion ist darauf zurückzuführen Barbie‘s Nachrichten, die es geschafft haben, „Stereotypical Barbie“ (a Modepuppe für Kindervergessen wir nicht) in ein Symbol der Persönlichkeit für Frauen überall. BarbieDer Feminismus von Ferrera mag klobig und offenkundig sein, aber er fand Anklang – wie die Nominierung von America Ferrera als beste Nebendarstellerin aufgrund ihres „Frauen“-Monologs beweist. Goslings Nominierung als bester Nebendarsteller verschärfte das Problem nur und erzeugte ein vages Gefühl von Kunst imitierendem Leben: Die Arbeit von Männern wird immer höher geschätzt als die von Frauen, ein klares Symptom des Patriarchats, das Ken im Film infiziert hat.
BarbieDie eifrigsten Befürworter des Films scheinen ihre eigene persönliche Politik mit der Rezeption des Films zu vermischen, was bedeutet, dass ihre Verteidigung manchmal in einem gefährlichen Ausmaß übertrieben wird. Zum Beispiel, Los Angeles Zeiten Kolumnist Mary McNamara beklagte, dass die Brüskierungen von Gerwig und Robbie bewiesen hätten, dass die Akademie versagt habe BarbieDer Punkt. In einem Auszug, der später viral ging, schrieb sie: „Wenn Barbie nur ein wenig Zeit als Sexarbeiterin verbracht hätte. Oder es überlebte nur knapp, das nächste Opfer eines Massenmordes zu werden. Oder wurde beschuldigt, Ken aus dem obersten Fenster des Traumhauses gestoßen zu haben.“
Problematisch ist, dass ein Großteil der Oscar-Kritik wie die von McNamara die Arbeit von ignoriert andere Frauen im Film. Die oberflächliche Anspielung darauf, „das nächste Opfer eines Massenmordkomplotts zu werden“, ist eine ungeheuerliche Verkürzung der Geschichte von Mollie Kyle, der zentralen Figur einer übersehenen amerikanischen Tragödie, die zu einem Mordanschlag wurde Mörder des Blumenmondes. Lily Gladstone, die Mollie spielte, ist die allererste Nominierung eines amerikanischen Ureinwohners in der Kategorie Beste Schauspielerin. Ebenso ist die Erwähnung, Ken aus einem Fenster zu stoßen, eine Anspielung Anatomie eines Sturzesder Justine Triet, deren Nominierung weitgehend von Gerwigs Brüskierung überschattet wurde, eine Auszeichnung als beste Regisseurin einbrachte.
Wenn die Barbie Brüskierungen sind ein Beispiel dafür, dass das Leben Kunst nachahmt, ebenso wie der verteidigende Diskurs Barbie. Vieles davon spiegelt eine allzu vereinfachte, individualistische und kurzsichtige Version des Feminismus wider, die der Botschaft des Films zugrunde liegt. Ferrera hat beobachtet dass „es viele Menschen gibt, die diese Art von „Feminismus 101“ brauchen“. Barbie verkauft, und das ist fair genug. Aber der Film und seine leidenschaftlichen Kommentare scheinen sich auf einen politischen Moment zu konzentrieren, der bereits vergangen ist – sehen Sie sich die einstige Präsidentschaftskandidatin Hillary Clinton an, die twittert, um Gerwig und Robbie zu versichern, dass sie „Kenough“ seien. In ihrer Kolumne kommt McNamara zu dem Schluss: „Wie die Geschichte immer wieder bewiesen hat, ist es nie eine gute Idee anzunehmen, dass eine Frau für irgendetwas in Frage kommt (auch nicht für die Kategorie Schauspielerin), denn um erfolgreich zu sein, müssen Frauen sich allen Möglichkeiten widersetzen.“ Erwartungen zu erfüllen und gleichzeitig alle zu erfüllen.“
Barbie ist bei fast keiner anderen Metrik erfolgreich gewesen
Die Sache ist, Robbie und Gerwig haben gelang, mit Ausnahme dieser beiden einzelnen Kategorien, in fast allen möglichen Maßstäben. Robbie ist für die Kategorie „Bester Film“ nominiert, weil sie die Produzentin war, die den erfolgreichsten Film des Jahres ermöglichte und damit ihren Platz als eine der größten Powerplayerinnen Hollywoods abseits der Leinwand genauso festigte wie vor der Kamera. Gerwig wurde unterdessen zusammen mit Noah Baumbach für das beste adaptierte Drehbuch nominiert, ihre vierte Nominierung in sechs Jahren. Zuvor war sie in der Kategorie „Beste Regie“ nominiert Lady Bird, Teil der seltenen Kohorte, die diese Nominierung für einen Solo-Debütfilm erhalten hat, und eine von nur acht Frauen in der Geschichte, die in dieser Kategorie ausgezeichnet wurden. Gerwig ist auch der einzige Regisseur immer dessen erste drei Solo-Regiefilme für den besten Film nominiert wurden.
Obwohl sie in einigen hart umkämpften Kategorien keine Nominierungen erhielten, war die Arbeit von Robbie und Gerwig nicht zu überbieten hat Anerkennung gefunden – und das zusätzlich zu den Unmengen an Geld, die sie durch den Riesenerfolg des Films verdient haben. Barbie ist ein filmisches Einhorn, eine hochbudgetierte Komödie mit nahezu universellem Kritikerlob, die es auch geschafft hat, die Aufmerksamkeit von Auszeichnungen auf sich zu ziehen. Selten hat es ein Blockbuster geschafft, so viele Oscar-Nominierungen zu erzielen, insbesondere im 21. Jahrhundert. Doch irgendwie ist die Vorstellung entstanden, dass diese beiden Frauen zu Unrecht übersehen wurden, obwohl wir alle nichts gesehen haben Aber Barbie seit Monaten.
„Das nennt man kommerzielle Gegenreaktion“, sagte Steven Spielberg danach Kiefer erhielt eine Nominierung für den besten Film, verpasste aber die Auszeichnung als bester Regisseur, ein Clip, der im Anschluss an die Nominierungsbekanntgaben am Dienstag wieder auftauchte. „Wenn ein Film viel Geld einbringt, ärgern sich die Leute darüber. Jeder liebt einen Gewinner. Aber niemand liebt einen Gewinner.“ Vielleicht stimmt das Barbie‘s Fall. Es gibt immer ein gewisses Maß an Gegenreaktion, teilweise auch bösartig, auf Dinge, die beliebt sind. Aber in letzter Zeit gibt es eine Zunahme der fanatischen Verteidigung der Populärkultur, was nicht wirklich der Fall ist brauchen die Verteidigung, da sie bereits beliebt ist.
Das ist das Phänomen des falschen Außenseiters, bei dem jemand oder etwas, das bereits unbestreitbar an der Spitze steht, so behandelt wird, als ob es an den Rand gedrängt worden wäre. Die Stan-Kultur hat das Problem verschärft – siehe: die Kult um Taylor Swift– aber es wird im Kinodiskurs immer relevanter, wenn populistisches Denken darauf besteht, Marvel-Filme mit Oscar-Anwärtern ins Gespräch zu bringen. Dass Margot Robbie und Greta Gerwig nicht in den Oscar-Kategorien fehlen, macht das nicht weniger erfolgreich. Auf der anderen Seite ist es abwertend, so zu tun, als ob diese beiden Brüskierer die vielen Erfolge, die sie hatten, zunichte machen würden BarbieDer gewaltige Aufstieg. Die Oscar-Verleihung ist immer ein politisches Rattenrennen. Dass ein paar Nicken fehlen, ist dieses Mal kein Angriff auf die Weiblichkeit oder das Ausschließen eines Außenseiters. Trotzdem, Barbie wird zweifellos bestehen bleiben.