Tatsächlich war Cooper nicht einmal in ihren Top 10. „High Noon“-Produzent Stanley Kramer hoffte auf Marlon Brando, Kirk Douglas, einen größeren, modischeren Namen als Cooper, um diese dringende Geschichte zu verkaufen. pro Vanity Fair.
Kramer und der Schriftsteller Carl Foreman waren in Hollywood zusammengekommen und nutzten den Hunger der Nachkriegszeit nach Filmen, die sich ausdrücklich mit der nationalen Stimmung befassen. Kramer drehte mehrere Filme mit dieser Richtlinie im Hinterkopf, wie „Home of the Brave“ von 1949, eine Saga über Rassismus im Militär. Sein Profil in der Branche wuchs aufgrund seines finanziell effizienten Produktionssinns und seiner Vision, die von Foremans Drehbuchschreiben beflügelt wurden. “High Noon” bewies ihr Talent.
Für ein Produzenten-Autoren-Team, das mit den dornigen Konturen des modernen Lebens vertraut ist, könnte ein Western seine Vielseitigkeit unter Beweis stellen. Und es wäre keine Eskapistenkost – es wäre ein Film, der sich indirekt mit den antikommunistischen McCarthy-Hexenjagden befasst, die die Gesellschaft (und Hollywood) in den späten 40er und frühen 50er Jahren überrollten. Ihr Ziel war die berühmte schwarze Liste Hollywoods, die Künstler mit irgendeiner Geschichte kommunistischer Neigungen aus der Branche verbannte.
Einer der Männer, die die schwarze Liste Hollywoods anführten, war vielleicht der berühmteste Westernstar aller Zeiten: Gary Coopers guter Freund John Wayne. Er fand “High Noon” bedauerlich. Seine jahrelange Tätigkeit als Präsident der Motion Picture Alliance hatte ihm ein scharfes Auge für subversiven kommunistischen Subtext in Filmen verliehen, und „High Noon“ schien mehr als nur ein bisschen davon zu haben. Wie er dem Playboy 1974 sagtewar das Drehbuch „das unamerikanischste, was ich je in meinem ganzen Leben gesehen habe“.