Frauen aus der Coronation Street haben sich von steinharten Matriarchinnen zu langweiligen, ahnungslosen Ehefrauen entwickelt, sagt Superfan Julie Burchill

Ich habe die meisten Seifen aufgegeben, die ich im 20. Jahrhundert geliebt habe.

Ich habe EastEnders fallen gelassen, als es anfing, wie ein Flickenteppich aus Guy-Ritchie-Gangster-Tummeln auf dem Boden des Schneideraums zu sein.

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Und ich habe mich nicht mehr mit Hollyoaks beschäftigt, seit es sich in eine mit erhobenem Zeigefinger erhobene Broschüre über Inklusivität verwandelt hat.

Aber ich bin der Coronation Street treu geblieben, einfach weil – in einer guten Nacht – das Schreiben und die Schauspielerei denen gleichkommen, die man in jedem Big-Budget-Film oder hochgespielten Theaterstück sehen kann.

Wie lange das noch so weitergehen wird, weiß ich nicht, da ich kürzlich einen trostlosen neuen Trend entdeckt habe, der sich einschleicht.

Vielleicht ist Ihnen das lästige Voiceover für Corries Sponsor Nectar Points aufgefallen.

„Die Straße war schon immer voller starker Frauen“, rühmt sie sich.

Nicht mehr. Leider wird diese Idee immer weniger zu einer Tatsachenfeststellung und mehr zu einer fernen Erinnerung.

Im Gegensatz zu anderen TV-Genres, die Jugend und Schönheit vor allem bei Frauen schätzen, wurden Soaps von harten Matriarchinnen angetrieben, allen voran von Corrie; steinharte Sentimentalisten, vom Leben gebeutelt, aber auf ihre Art immer noch Träumer.

Corries Schöpfer, Tony Warren, stützte seine sachlichen Frauenfiguren auf die aus seiner eigenen Erziehung in den 1940er und 50er Jahren.

„Früher hörte ich den Erwachsenen beim Reden zu“, erklärte er einmal, „und mir fiel auf, dass die Frauen das Sagen hatten . . . starke Frauen, die sich nicht wehren.“

Sie könnten zitronensaugende Spielverderber wie Ena Sharples, hochnäsige Grande Dames wie Annie Walker, prügelnde Sexbomben wie Elsie Tanner oder messingartige Torten mit Herzen wie Bet Lynch sein.

Aber es war erfrischend, weibliche Charaktere zu sehen, die mit zunehmendem Alter nicht in die langweiligen Stereotypen einer wählerischen Mutter oder einer ahnungslosen Ehefrau abgedrängt wurden.

Corrie war einer der wenigen Orte, an denen Frauen aus der Arbeiterklasse sehen konnten, wie ihre fiktiven Gegenstücke dafür gewürdigt wurden, was sie sind: Die undankbare, herzzerreißende Armee, die die Gesellschaft zusammenhält und es immer noch schafft, darüber zu lachen.

Dieser belebende Zustand scheint sich jedoch dem Ende zuzuneigen. Früher prickelnde Charaktere wie Carla (einst eine alkoholische Menschenfresserin) und Leanne (einst eine brandstiftende Hausräuberin) widmen sich pflichtbewusst ihren aufgewühlten Männern, seien es trocken betrunkene Ehemänner oder Drogendealer-Stiefsöhne.

Nina, einst ein patziger Goth, ist jetzt ein nervöses Wrack. Gail und Eileen, auf die man sich bei einem Catfight auf dem Kopfsteinpflaster immer verlassen konnte, sind blasse Schatten der Menschen, die sie waren, bevor sie sich mit Serienmördern einließen.

Audrey, die eigensinnige und glamouröse, Scheren schwingende Glam-Ma, die eine solche Schneise durch die Männer von Weatherfield geschlagen hat, dass Ava Gardner von ihr hätte lernen können, hat den Salon und Sex aufgegeben und wurde weggeschickt, nachdem sie Gaga geworden war und vorgeführt hat unladylike Lust auf Alkohol.

Beth Tinker ist immer noch schlampig, aber nur als dicke/intolerante Spaßfigur.

Die sexy Maria hat aus Sorge um den Klimawandel aufgehört, ins Bett zu gehen, und in einem ehrlich gesagt unglaublichen Schritt hat sie nicht nur die kriminelle Kelly, sondern jetzt auch Kellys nichtsnutzige sterbende Mutter eingeladen, bei ihr, ihrem Sohn und ihrer Verlobten einzuziehen.

Wo genau, ist jedoch unklar. Wie in der Blütezeit des Grimshaw-Hauses, als ein Dutzend Leute dort unten zu dösen schienen, haben diese scheinbar bescheidenen Two-Up, Two-Downs anscheinend eine Tardis-Sache am Laufen.

Die atemberaubend unhöfliche Blanche wurde durch Evelyn ersetzt, die einst ein ähnliches Sammelsurium von Bosheit versprach, aber zur Stimme des fürsorglichen gesunden Menschenverstands geworden ist.

Die lebhafte Delinquentin Gemma verbringt ihre ganze Zeit damit, sich über die Quads zu ärgern.

Ihre Mutter Bernie, einst die größte Gob-on-a-Stick seit Janice Battersby, wurde als hingebungsvolle Großmutter wiedergeboren und verabschiedete sich von ihrem Gegenstück, der auffälligen Linda.

DROGENGETRIEBENER JOYRIDE

Linda ist offensichtlich eine böse Frau, da sie kosmetische Verbesserungen hat und es gewagt hat, vom Manchester-Regen zu ihrem sonnenverwöhnten Swimmingpool in Portugal zu gehen.

Tracy Barlow, einst die größte Best-of-Breed-Schlampe der Welt, spricht jetzt nur noch über die akademischen Leistungen ihrer Tochter.

Sogar vielversprechende herzlose Luder wie Jenny und Daisy wurden von der Liebe eines guten Mannes – oder zumindest eines adäquaten – gezähmt und zu hingebungsvollen Freundinnen geschrumpft. Lydia verwandelte sich über Nacht von einem frechen Single-Mädchen zu einem verzweifelten Häschen.

Zu allem Überfluss kündigt Sally Webster – einst eine schamlos aufdringliche Mrs Thatcher Manque – jetzt ihre Pronomen an!

Der Charakter von Abi – brillant gespielt von Sally Carman – ist am problematischsten.

Während wir einmal verstanden haben, dass Abis Wildheit einen großen Teil dessen ausmacht, was sie attraktiv macht, ist sie seit der Ermordung ihres Sohnes Seb zu einer Parodie des Gemäldes Our Lady Of Sorrys geworden.

Erleben Sie ihre Geburt letzte Woche aus heiterem Himmel während einer drogengetriebenen Spritztour.

Weil Carman eine so gute Schauspielerin ist, kann man ihr unverschämt melodramatische Dinge zu tun geben und sie durchziehen.

Aber das sollte für die Autoren keine Ausrede sein, die Feinheiten ihres Charakters aufzugeben und sie in einen menschlichen Autounfall zu verwandeln.

Nachdem sie gesehen hatte, wie sie von der nörgelnden Aggie angerempelt und beurteilt wurde – „Ich hoffe, sie nimmt nicht wieder . . . könnte an ihre Tür klopfen und sehen, ob es ihr gut geht“ – und die freudlose Toyah – „Wie könnte jemand ein hilfloses Baby verlassen?“ – In der Folge vom letzten Mittwoch habe ich gehofft, sie würde wieder in das gestohlene Auto springen und die beiden erledigen.

Stattdessen jammerte sie: „Ich bin es leid, hart zu sein!“ Keine Sorge, Abi, dafür sorgen die Drehbuchautoren – bald wirst du so ein Trottel wie Toyah sein.

Obwohl die Männer der Coronation Street häufig Kinder haben, mit deren Erziehung sie wenig oder nichts zu tun hatten – denken Sie an Steve und Emma oder Ken und Daniel – hindert sie das nicht daran, „gute“ Charaktere zu sein.

Aber sei eine schlechte Mutter und du wirst nie das Ende davon hören. Die arme Abi wird anscheinend nie aufhören, für den Verlust des Sorgerechts für ihre drei Kinder zu bezahlen, während Kellys eigensinnige Mutter an Krebs stirbt.

Wir können voll und ganz damit rechnen, Grace zu finden („Sie hatte die Chance, Teil des Lebens ihrer Tochter zu sein, und sie hat es vermasselt“ – halt die Klappe, Aggie!), die davongelaufen ist und ihr Baby bei seinem Vater zurückgelassen hat, um unter einer außer Kontrolle geratenen Straßenbahn zu trauern jeden Tag jetzt.

Bis zu einem gewissen Grad können wir unserem alten Party-Pooper-Kumpel Wokeness die Schuld geben.

Ein Freund aus dem Norden sagte mir: „Im Laufe der Jahre bin ich in Bars in Manchester auf Dutzende von Drehbuchautoren und Hinterzimmermitarbeitern der Coronation Street gestoßen.

„Früher waren sie oft schwule Hipster und man konnte mit ihnen lachen. Jetzt sind sie alle unerträglich aufgewacht.“

Wachheit ist zutiefst frauenfeindlich, obwohl sie behauptet, es gehe um Befreiung für alle.

Dies zeigt sich daran, dass alle anderen unterdrückten Gruppen in unserer Gesellschaft von liberalen Institutionen ermutigt werden, zu agitieren und zu randalieren, Frauen aber gesagt wird, sie sollen freundlich sein – unsere Preise und Toiletten verschenken, anstatt die Gefühle der Männer zu verletzen.

In diesem Land herrscht großes Wohlwollen gegenüber Corrie. Es ist die am längsten laufende Seife, die wir haben, und am nächsten kommt eine Fernsehsendung dem NHS.

„Eine Geschichte von arbeitenden Menschen“, heißt es im stolzen Klappentext auf ITV Hub. Aber so wie Labour die Rote Mauer verloren hat, indem sie Vorträge gehalten hat, anstatt auf das zu hören, was sie für ein gefangenes Publikum hielt, verschwinden die alten Gewissheiten.

Obwohl Corrie gewöhnlich mehr als sechs Millionen Zuschauer anzieht, ist die Zuschauerzahl in den letzten fünf Jahren um fast 20 Prozent gesunken, während im Januar eine Folge von Emmerdale viel mehr Menschen anzog als ihr ITV-Stallkamerad.

Inzwischen lockt Netflix – mit seinen vielen von Frauen getriebenen Geschichten – mehr Zuschauer weg.

Es ist wahrscheinlich unvermeidlich, dass die Soaps das jugendliche Publikum nicht überzeugen werden, für das die Rovers Return ein so unzusammenhängender Ort zu sein scheint wie Stonehenge.

Aber um den Rest von uns zu behalten, wäre es ein Anfang, diese grobkörnigen Boudicas aus dem Norden aus Bouffants, Babycham und Rückgrat zurückzubringen – und die Wand-zu-Wand-Mauerblümchen, braven Dummköpfe und austauschbaren Probleme zu verlieren – wäre ein Anfang.

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