Die internationalen Produktionsausgaben in Frankreich erreichten im Jahr 2022 Rekordhöhen, was zu 2.220 Drehtagen führte, die die versprochenen Investitionen in Höhe von über 1 Milliarde US-Dollar überstiegen – und öffentliche Initiativen spielten eine wichtige Rolle. Anfang 2020 beispielsweise aktualisierte Frankreich sein Steuerrückerstattungssystem für internationale Produktionen und ergänzte einen pauschalen Rabatt von 30 % durch zusätzliche 10 % – anwendbar auf alle förderfähigen Ausgaben – für Produktionen, die 2,2 Millionen US-Dollar mit lokaler VFX und Post ausgegeben haben Häuser.
Offensichtlich haben solche Initiativen bereits Früchte getragen: (ganz) vor Ort gedrehte Filme wie „The Nun II“ liefen in den Kinos, bevor Serien mit großem Budget wie Apples „The New Look“, Starz‘ „The Serpent Queen“ Staffel 2 und AMCs „Monsieur“ in die Kinos kamen Spade“ ging auf Sendung. Die lokalen Behörden sind mitten in einer internen Verbesserungskampagne mit internationaler Reichweite, die alle darauf abzielt, Galliens Stellung als herausragendes Produktionsziel mit umfassendem Serviceangebot zu festigen.
Im Inland sind die Fortschritte in vollem Gange. Bei den Filmfestspielen von Cannes im vergangenen Mai gab der französische Kulturminister die 68 Nutznießer des Great Image Factory-Plans der Branche bekannt. Unter dem Dach des größeren Infrastruktur-Omnibus „France 2030“ des französischen Präsidenten Emmanuel Macron wird das Programm 376 Millionen US-Dollar an öffentlicher Unterstützung (gepaart mit weiteren 2,15 Milliarden US-Dollar an privaten Mitteln) in das Produktionsökosystem einbringen, bestehende Studios durch neue Tonbühnen stärken, große Backlots bauen und Stärkung von Innovation und Rekrutierung im VFX-Bereich.
Tatsächlich war die Berufsausbildung ein Eckpfeiler dieses umfassenderen Plans, da die Unternehmen nicht nur CO2-neutrale Produktionsstätten eröffnen, sondern diese auch mit international erfahrenen und ökologisch/sozial verantwortlichen Mitarbeitern besetzen wollen. Die strikte Einhaltung einer Energiewende- und CO2-Reduktionscharta war Voraussetzung für alle Image Factory-Angebote, während das France National Film Board (CNC) seine eigenen Subventionen seit 2021 von obligatorischen Seminaren zur Belästigungsprävention abhängig macht.
„All dies zeugt vom sehr hohen Reifegrad unserer Branche“, sagt CNC-Digitaldirektorin Pauline Augrain. „Das spiegelt unser Engagement wider und ist ein echter Gewinn für internationale Produzenten, die nicht nur wegen unserer Produktionsdienstleistungen nach Frankreich kommen. Sie kommen für eine historische Branche, die bis in die Anfänge des Kinos zurückreicht und die nach wie vor stark ist und durch regulatorische Rahmenbedingungen gefestigt wird.“
Auf internationaler Ebene werden Branchengrößen nun damit beginnen, diese Vorteile im Ausland anzupreisen. Im November wird das CNC eine Delegation nach Los Angeles schicken und mit der französisch-amerikanischen Künstlerresidenz und Kulturaustauschinstitution Villa Albertine zusammenarbeiten, um eine Reihe von Konferenzen und gezielten Matchmaking-Sitzungen durchzuführen, bei denen französische Lieferanten den Entscheidungsträgern Hollywoods vorgestellt werden.
Neben Vertretern von Produktionsstätten und VFX-Häusern, die von der jüngsten Unterstützung von France 2030 profitiert haben, werden zu den erwarteten Rednern Hollywood-professionelle Produktionsproduzenten wie John Bernard gehören, der über sein Peninsula-Film-Banner große Projekte wie „Dunkirk“ und Apples kommende limitierte Benjamin-Franklin-Serie betreute , und Raphaël Benoliel von Firstep, der jetzt die nächste Staffel von „Emily in Paris“ vorbereitet und David Finchers „The Killer“ loslässt.
„Wir müssen die Botschaft verbreiten“, sagt Augrain und unterstreicht die Tatsache, dass amerikanische Produktionen 80 % der internationalen Ausgaben ausmachen. „Wir müssen immer ausgereiftere Prospektionsstrategien in den USA beschleunigen und fördern. Die Tatsache, dass wir dies tun, zeigt wirklich unseren Ehrgeiz, hinauszugehen und Menschen zu treffen, um den Reichtum dessen zu zeigen, was möglich ist.“ Unsere Idee besteht eigentlich darin, dauerhafte Beziehungen aufzubauen.“
Gallische Produzenten möchten eine ebenso dauerhafte Werbepräsenz und einen dauerhafteren Brückenkopf in den USA aufbauen. Zu diesem Zweck hat Gaumont eigene Produktionsdienste und ein eigenes Produktionsbanner eingeführt. Die Präsidentin von Gaumont Television, Isabelle Degeorges, wird ein Team leiten, zu dem Roxanne Pinheiro, die Produzentin von „The Walking Dead: Daryl Dixon“, und William Pruss, der erste Regisseur von „Mission: Impossible – Fallout“, gehören; Sie werden nun als Vollzeit-Abgesandte fungieren und erstklassige internationale Projekte anlocken.
„Für uns ist das der nächste logische Schritt“, sagt Degeorges, der auch Mitglied des Projektauswahlausschusses „France 2030 Great Image Factory“ war. „Wir haben die Verbindungen in Nordamerika und die internen Ressourcen, um Dreharbeiten in den USA durchzuführen und unser Know-how zu fördern. Die Tatsache, dass wir eine Tochtergesellschaft in den Vereinigten Staaten haben, bedeutet, dass wir existieren, dass wir Legitimität haben.“