Der französische Filmemacher war am Set von „Close Encounters“ ein Fisch auf dem Trockenen. Truffaut war es nicht gewohnt, in Produktionen von solch massivem physischem Ausmaß mitzuwirken. Die Umgebung war ihm so fremd, dass ihn das Set scheinbar überhaupt nicht beeindruckte, per Unheimliche Begegnungen… Die ultimative visuelle Geschichte. In „Close Encounters“ gab es jedoch ein weiteres bescheidenes Set, in dem sich Truffaut zu Hause fühlte.
Als der Protagonist Roy eine Nachrichtensendung sieht, die den Devil’s Tower enthüllt, bringt dies seine Alien-Ermittlungen zum Vorschein. Spielberg entschied später, dass eine andere große UFO-besessene Figur im Film, Jillian, eine Parallelszene haben sollte, in der sie dieselbe Nachrichtensendung sieht. Jillian ist auf der Jagd nach ihrem entführten Sohn in New Mexico, also stellte sich Spielberg vor, sie würde die Sendung in einem schmuddeligen Motelzimmer sehen, das mit ihren Skizzen von Devil’s Tower bedeckt war. Ein südwestliches Motiv in der Raumdekoration war auch eine Anspielung auf ihren Standort, eine subtile Art, dem Publikum mitzuteilen, wo sie sich befand.
Dieses Motelzimmer war bei weitem Truffauts Lieblingskulisse in der „Close Encounters“-Produktion. „Er ging über diese kleine dreiwandige Struktur“, erinnerte sich Alves, „und er sagte: ‚Oh! Das ist ein Set!‘“ Das Set erinnerte ihn an die kleineren, an denen er in seinen eigenen Produktionen arbeitete, von denen viele herzliche Dramen waren. „Das war die Art von Kulisse, die er aus seinen eigenen Filmen gewohnt war. Er mochte die Intimität“, fuhr Alves fort.