Jeder mag jetzt alles. In den Jahren, seit Streaming begann, die Hörgewohnheiten zu dominieren, hat dieses verdrehte Mantra die Musikindustrie erobert, angetrieben mehr vom Wunsch nach einer algorithmischen Utopie als von der Realität. Weil jeder Zugang zu allem hat, so die Theorie, muss ihm automatisch alles gefallen. Es ist ein Credo, das den Kern der Denkweise des neuen, poporientierten Reading & Leeds Festivals ausmacht. Und heute wird Jeder-mögt-alles-jetzt (ELEN) auf seine ultimative Bewährungsprobe gestellt.
Als sich Rage Against The Machine aus gesundheitlichen Gründen aus dem Line-Up am Sonntag zurückzog, müssen laut der ELEN-Theorie natürlich alle Rage-Fans Ersatz für The 1975 mit offenen Armen begrüßen. „Wir haben Sie gehört!“ Der Ankündigungs-Tweet klang, als ob die politischen Punk-Metal-Fans des Landes massenhaft auf die Straße gegangen wären, um die sofortige Anstiftung eines tausendjährigen Go West an Stelle von Rage zu fordern. Stattdessen forderten die Fans von RATM, die das Spotify-Mitarbeitermemo offensichtlich nicht erhalten hatten, tausende von Rückerstattungen, und der Sonntag beim Reading Festival bleibt mit den spärlichsten Menschenmengen des Wochenendes und einer der „Roadshow“-Eintagesbesetzungen aller großen Festivals zurück die Welt hat sich 2022 an die Bühne gewagt.
Main Stage West hat einen besonders kurzen Strohhalm gezogen. Wenn Bühnen sich schämen könnten, würde diese ihre Lichtanlage reuevoll aufhängen. Bradfords Comedy-Rapper Bad Boy Chiller Crew sind nach einer betrunkenen Prügelei auf der Bühne in Leeds nicht erschienen, ersetzt durch den Drill-Pionier Digga D. Die DMAs liefern einen durch und durch angenehmen Indie-Rock, sollten aber von der Trading Standards Authority gezwungen werden, ihren Namen zu ändern zu Noel Gallaghers Low Hanging Fruit. Und dass es der grausamen Bastille – der Inbegriff der Boyband in den Kapuzen – erlaubt ist, „Rhythm is a Dancer“ und „Rhythm of the Night“ zu mischen und ihre Songs zu spielen König der Löwen Pastiche „Pompeji“ auf dem, was Wolf Alice gestern „heiligen Boden“ nannte, muss also ein reines Sakrileg sein. Ihre bloße Buchung ist, als würde sich Reading darüber rösten, wie cool es früher war.
Auf der Main Stage East sind die Glam-Punk-Cosplayer Pale Waves etwas besser – der Look ist Sci-Fi-Siouxsie, der Sound Synthpop-Alanis. Später wird Charli XCX die Eurovisions-Rocker Måneskin nach einer Notfallplanungssitzung ersetzen, die vermutlich von einer magischen Acht geleitet wird. Zumindest ist sie mit ihrem Pop-Nervenkitzel jubelnd unprätentiös, windet sich und springt um ein Set herum, das den Stufen des Parthenon ähnelt, zu „I Don’t Care“ und „Boom Clap“, gekleidet wie ein S&M-Gladiator.
Trotzdem braucht Killer Mike nicht viel, um Reading zu Recht zum „Run The Jewels’ House“ zu erklären. Zwischen ihnen rappt das gefeierte Rap-Duo Flipper-Feuerbrand, und ein Cover von DJ Shadows „Nobody Speak“ zeugt von ihrer fantasievollen Herangehensweise an coole, verschrobene Atmosphären: „Ein paar Worte für das Erschießungskommando (Strahlung)“ etwa wird herumgebaut eine Panikattacke eines Bassschlags.
Es ist jedoch definitiv ein Tag für regelmäßige Auszeiten im Festival Republic-Zelt, wo die wahre Magie des Sonntags stattfindet. Arctic Monkeys, Echo And The Bunnymen und The Doors scheinen sich verschworen zu haben, um Manchesters The Blinders zu erschaffen. Beabadoobee begeistert mit ihrem Grunge-Pop unterschiedlicher Intensität und dreht den Regler mühelos zwischen Madder Rose und Hole. Und Bristol’s Scalping sind selbstgestimmte Undertones, die während ihres letzten Songs von Tennisspielern überfallen werden. Ehrlich gesagt ist es schön, eine Zuflucht vor all dem zynischen Verkaufsgeschick zu haben, das den Rest der Website überschwemmt.
Heather Baron-Gracie von Pale Waves tritt beim Reading Music Festival auf
(Scott Garfitt/Invision/AP)
Nehmen Sie Halsey: ein Arena-Pop-Act, der kürzlich dank Nine Inch Nails, die ihr Album 2021 produzieren, zu Industrial Gore Metal konvertiert ist Wenn ich keine Liebe haben kann, will ich Macht. Sie macht Schlagzeilen auf der Main Stage West, als wären Rockfestivals nur der nächste lukrative Markt in der Tabelle, den es zu knacken gilt. Wie Rosa! Mit einem Goth in der Waschmaschine gelassen, schnürt sie ihre bombastischen Pop-Hooks mit einem beeindruckenden Tech-Metal-Biss, singt von vampirischer Blutlust und füllt die Bildschirme mit Folter-Pornobildern von blutenden Lippen und verkniffenen Augäpfeln. “Bist du bereit für mich?” Sie schreit und verspricht, zwei Nächte Energie zu liefern, um ein durch eine Lebensmittelvergiftung behindertes Set in Leeds und Stücke wie „Nightmare“, „Castle“ und „The Lighthouse“ auszugleichen, in denen sie mit Satan nackt badet , wirken wie eine rechtschaffene Hardrock-Wiedergeburt. Aber allmählich schält der Stadion-Synthpop von „Colors“ und „Honey“ die Einbildung ab, und ein Cover von Kate Bushs „Running Up That Hill (A Deal With God)“ zeichnet sie als eine Art Goth-Pop-Torjäger aus.
„Wir sind nicht Rage Against The Machine und das tut uns leid“, sagt Matty Healy von The 1975 – segnen – als sie sich auf den Weg machten, um einen Tag zu besänftigen, der laut Berichten auf den Campingplätzen allmählich ein bisschen nach Woodstock ’99 aussieht. Und zu ihrer Ehre machen sie eine gute Faust, um einen scheinbar unhaltbaren Tag mit dem zu retten, was sie darauf bestehen, dass es „offiziell The 1975 at its very best“ ist.
Abgesehen von leidenschaftlichen Läufen durch das punkoide „People“ und „Sex“ und Healys Behauptung, dass sie „die Strafe bezahlt“ haben, um so laut zu spielen, wie sie wollen, gibt es wenig Anzeichen von den Pop-Subversiven, die sie versprochen haben, um 2016 herum zu sein Ich mag es, wenn du schläfst, denn du bist so schön und doch so unbewusst. Diese „Greatest Hits“-Übersicht ist so durchdrungen von dem glitzernden, saxophongeladenen 80er-Synthpop von Huey Lewis und Mr. Mister, dass es sich anfühlt, als würde man 80 Minuten in einem verbringen Top Gun Barszene. Vorschauen auf zwei neue Tracks deuten eher darauf hin, dass sie auf dem kommenden fünften Album noch mehr Kenny Loggins spielen Lustig sein in einer Fremdsprache. Aber stellte sich heraus in a Reservoir Dogs Anzug, perfektionieren eine Wackelbein-Gitarrentechnik und lassen sich von einem Roadie während Synthesizer-Soli Aufnahmen liefern, Healy hat ein leichtes Charisma auf der Bühne und The 1975 haben ansteckende Refrains zu entbehren. Außerdem gibt es einen schlauen Charme zu singen, wenn man „nimmt“zu viel Lärm“ auf „Paris“, während er wie Wet Wet Wet klingt. Verdammt, wenn Maverick zurück ist, warum nicht auch Meeräsche-Pop?