Europäische Filmagenturen, Festivals und Organisationen könnten mehr tun, um ukrainische Filmemacher zu unterstützen, sagt der Chef der deutschen Filmförderungsgesellschaft German Films.
Simone Baumann, Geschäftsführerin von German Films – das die Förderung nationaler Filmemacher auf Festivals und Veranstaltungen weltweit unterstützt – sagt, dass auf Festival-Panels und Branchentreffen viel über die Unterstützung der Ukrainer geredet wird, es aber wenig finanzielle Unterstützung gibt.
„Festivals, insbesondere die Berlinale, versuchen zu helfen, indem sie den Ukrainern einen Rabatt auf den Stand des European Film Market gewähren, aber es gibt nicht viele andere Organisationen, die ihnen bei der Bezahlung helfen“, sagt Baumann.
“Es könnte besser sein. In Cannes waren es letztes Jahr die estnischen und deutschen Filme, die den ukrainischen Pavillon unterstützten. Auch Polen hat geholfen – viele ukrainische (und weißrussische) Filmemacher haben dort Asyl erhalten und versuchen auch bei Projekten zu helfen.“
Ein Beispiel für gute Praxis sei der Europäische Solidaritätsfonds für ukrainische Produzenten, der im Jahr 2023 1,3 Millionen Euro (1,4 Millionen US-Dollar) für Projekte bereithielt, bei denen die Ukrainer einen Koproduzenten in einem der 16 EU-Länder hatten, in denen der Staatsangehörige tätig war Filmförderungen unterstützen das Projekt.
Das Programm bietet Unterstützung für „Filmwerke eines ukrainischen Regisseurs in der Entwicklungs- oder Fertigstellungsphase“, ist jedoch auf 25.000 € für Dokumentarfilme und 50.000 € für Spielfilme oder Animationen begrenzt.
„Es ist kein großes Geld und deckt alle Arten von Projekten in allen Entwicklungsstadien ab. Für die Produktion benötigt man andere Ressourcen; Es besteht eine Art Gefahr für die ukrainische Filmindustrie, dass sie irgendwann zusammenbricht, weil die Produzenten nicht mehr in der Lage sind, die Ressourcen zu finden“, fügt Baumann hinzu.
Ukrainische Filmemacher sind sich einig, dass es eine bessere und kohärentere Unterstützung geben könnte.
Der in Kiew lebende Produzent Igor Savychenko sagt, der Film sei „kompliziert“ gewesen, aber seit der russischen Invasion vor zwei Jahren habe es eine Vielzahl von Programmen von Spendern gegeben, darunter Zuschüsse an einzelne Filmemacher im Rahmen des vom Polnischen Filminstitut unterstützten Filmboost-Projekts und Netflix für jeweils bis zu 8.500 € sowie Netflix-Zuschüsse von jeweils bis zu 15.000 $ für 48 Dokumentar- und Spielfilmprojekte. Verschiedene Residenzen und Präsentations- oder Delegationsunterstützung wurden von Festivals wie Tallinn, Toronto, Sarajevo und Karlovy Vary angeboten. Auch die amerikanische Übersee-Unterstützungsagentur USAID hatte eine Reihe von Projekten unterstützt.
Im Jahr 2022 sei das Warschauer Filmfestival Gastgeber des Odessa Film Festivals gewesen, fügt er hinzu. Auch ukrainische Projekte wurden von BBC Storyville in Auftrag gegeben, und ukrainische Projekte erhielten Entwicklungsunterstützung von Eurimages.
Die inländische Unterstützung für ukrainische Filmemacher war seit der Invasion unterbrochen worden, aber der Ukrainischen Staatlichen Filmagentur (USFA) wurde kürzlich offiziell ein Budget zugeteilt, das mehr als 10 Millionen Euro für die Produktion vorsah, doch interner Widerstand von „einer erheblichen Anzahl ukrainischer Filmemacher“ „Sabotiere“ derzeit den Wettbewerb um Fördermittel, sagt er.
Julia Sinkevych, ehemalige Leiterin des Odessa Film Festivals und jetzt Vorstandsmitglied der Ukrainischen Filmemachergewerkschaft, stimmt zu, dass der Widerstand vieler Filmemacher in der Ukraine gegen die derzeitige Führung der USFA die Verteilung von Geldern verhindert.
Mehr als 700 Filmemacher, darunter der Regisseur und ehemalige russische Gefangene Oleg Sentsov, hatten einen offenen Brief an den ukrainischen Präsidenten Wolodymyr Selenskyj unterzeichnet, in dem sie sagten, das Budget der Agentur (das sich auf insgesamt 16 Millionen Euro beläuft, einschließlich der 10 Millionen Euro für Produktionszuschüsse) sei „besser angelegt“. auf die Armee.“
„In dem Brief heißt es, dass der Film in Kriegszeiten zwar äußerst wichtig sei und die Förderung von Kunst und Film Vorrang haben sollte, die Agentur jedoch nicht das Vertrauen der Filmemacher habe“, sagt Sinkevich. „Niemand glaubt, dass dieses Geld ehrlich und transparent verteilt wird.“
Die Kontroverse um die staatliche Filmagentur hatte sogar Europa erreicht – wo Tiina Lokk, Leiterin des Black Nights Film Festivals in Tallinn, der ukrainischen Nachrichtenseite LB.UA gesagt hatte, dass sie die Leiterin der Agentur, Marina Kuderchuk, als „absolut inkompetent im Kino“ betrachte.
Hinsichtlich der Unterstützung für Ukrainer bei Festivals wie der Berlinale sei diese uneinheitlich gewesen, sagt Sinkevich: Das EFM habe der USFA in diesem Jahr einen Preisnachlass für ihren Stand gewährt, obwohl die Agentur nun über ein Budget für solche Veranstaltungen verfügte. Gleichzeitig musste für eine Präsentation ukrainischer Produzenten im Producers Hub des EFM, die sie mit Unterstützung von USAID organisierte, die volle Gebühr entrichtet werden.
„Einige ukrainische Filmemacher haben gefragt, ob es dieses Jahr wie letztes Jahr Ermäßigungen für die Akkreditierung bei der Berlinale gibt, aber man hat ihnen gesagt, dass es nichts gibt. „Das ist die gleiche Art von Behandlung, die wir in Cannes bekommen“, fügt Sinkevych hinzu.
Dennis Ruh, Leiter von EFM, sagt, der Markt habe sein Bestes getan, um die ukrainische Filmindustrie zu unterstützen, aber dieses Jahr mussten schwierige Entscheidungen getroffen werden. „Die Aktivitäten im Jahr 2023 wurden vom Goethe-Institut, dem Medienboard Berlin-Brandenburg sowie USAID und German Films gefördert. Doch für 2024 gab es auf meine erste Anfrage hin keine Sonderförderung seitens deutscher Fördergeber, Ministerien und Institutionen, abgesehen von der Unterstützung von German Films zur Förderung ukrainisch-deutscher Koproduktionen und entsprechenden Möglichkeiten am ukrainischen Stand.“