Christopher Nolan ist vielleicht nicht der Held, den große Filme verdienen, aber er ist der, den sie brauchten. Genauer gesagt weiß Nolan – vielleicht besser als jeder andere –, wie man einen nimmt wirklich riesige Produktion und dafür sorgen, dass es sich intim anfühlt. Oppenheimerein 100-Millionen-Dollar-Epos mit einem 11-Meilen-IMAX-Rolle über Vernichtung im globalen Maßstab, wirkt irgendwie so nuanciert und eng wie alles, was der Regisseur jemals gemacht hat – einschließlich Erinnerungsein erster großer Film, den er mit einem mageren Budget von nur 9 Millionen Dollar zusammenbastelte.
Oppenheimer‘S Oscarnominiert Drehbuch war (etwas berüchtigt) komplett in der Ich-Perspektive geschrieben und Robert Downey Jr., einer seiner Stars, verglich das „spartanische“ Erlebnis am Set mit „100 Leuten, die jeden Tag eine Uhr herstellen“ (via Vielfalt). Nolan hat kürzlich sogar seine Liebe zu kleinen, zarten Filmen zu Protokoll gegeben, erzählt Zeit Magazin, dass zwei seiner Lieblingsprojekte der letzten Jahre waren Vergangene Leben („auf eine schöne Art subtil“) und Nach Sonne („einfach ein wunderschöner Film“). Warum sollte er sich dann mit etwas so Biblischem wie der Bombe befassen?
Es stellt sich heraus, dass Nolans Streben nach Größe in Wirklichkeit ein Akt der Großzügigkeit ist. „Mich reizt die Arbeit im großen Maßstab, weil ich weiß, wie fragil die Chance ist, diese Ressourcen zu mobilisieren“, sagte der Regisseur außerdem Zeit Zeitschrift. „Ich weiß, dass es so viele Filmemacher auf der Welt gibt, die ihr Bestes geben würden, um über die von mir zusammengestellten Ressourcen zu verfügen, und ich fühle, dass ich die Verantwortung habe, sie auf die produktivste und interessanteste Art und Weise zu nutzen.“
Für Nolan bestand ein Teil dieser Zielstrebigkeit darin, das zu nutzen, was er „den magischen Standpunkt des Kinos“ nennt – die Fähigkeit der Kamera, das Publikum mit fast jedem zu sympathisieren –, um „den nihilistischsten Film zu schaffen, den ich je gemacht habe“. Ironischerweise oder angesichts der Art und Weise, wie sich die Welt entwickelt, vielleicht nicht überraschend, Oppenheimer Die Dreharbeiten begannen im selben Monat, in dem Russland zum ersten Mal in die Ukraine einmarschierte: Februar 2022. Laut Atomwissenschaftlern steht die Weltuntergangsuhr – ein Maß für unsere Nähe zu einer globalen Katastrophe – immer noch auf dem Höhepunkt 90 Sekunden vor Mitternacht; Die Gefahr einer gegenseitig zugesicherten Zerstörung ist so präsent wie eh und je. Der Film, sagt Nolan, handelt von „der Absurdität, sich auf diese Systeme oder dieses prekäre Gleichgewicht zu verlassen … es ist beängstigend, darüber nachzudenken.“