Elisabeth D’Arvieu, CEO von Mediawan, begrüßt Brad Pitts Plan B To Fold und erklärt den integrativen Ansatz des Unternehmens: Alle für einen und einer für alle – Terminstörer

Seit seiner Gründung im Jahr 2015 durch den Produzenten Pierre-Antoine Capton, den milliardenschweren Unternehmer Xavier Niel und den Finanzier Matthieu Pigasse hat Mediawan die Film- und Fernsehwelt in Frankreich und Europa ins Wanken gebracht.

Der in Paris ansässige Konzern sammelte im Jahr 2016 zunächst 342 Millionen US-Dollar (300 Millionen Euro) durch die Notierung seiner Aktien an der Euronext-Börse in Paris und hat seitdem rund 70 Film- und Fernsehproduktionsfirmen unter seinem Dach vereint sowie die Unterstützung von US-Investmentfirmen gesichert KKR und Atwater Capitol.

Zu den hochkarätigen Akquisitionen gehörten die Fernsehabteilung von Luc Bessons EuropaCorp; Lagardère Studios und seine 25 Labels, darunter die spanische Boomerang Group; Die französischen Produktionshäuser Chapter 2, Chi-Fou-Mi, Radar Films und Rufen Sie meinen Agenten an Schöpfer Mon Voisin Productions sowie der italienische Produzent Palomar.

Im Jahr 2021 übernahm das Unternehmen eine Mehrheitsbeteiligung an der britischen Drama Republic und kaufte am Vorabend von Cannes Submarine, die Multiplattform aus Amsterdam und Los Angeles, die hinter dem Emmy-preisgekrönten Dokumentarfilm steht Bellingcat: Wahrheit in einer postfaktischen Welt und Richard Linklaters Zeichentrickfilm Apollo 10 1⁄2: Eine Kindheit im Weltraumzeitalter.

„Wir sind ein französisches Unternehmen mit Sitz in Frankreich, aber die Idee besteht darin, ein europäisches Studio zu gründen, das sich aus den besten Talenten Europas in den Bereichen Kino, Animation, Dokumentation, Serien und Live-Studioshows zusammensetzt, und ihnen bei der Produktion und dem Vertrieb zu helfen „Wir verkaufen sie und exportieren sie international“, sagt Elisabeth d’Arvieu, CEO von Mediawan Pictures, in einem Interview im siebenstöckigen Pariser Hauptsitz der Gruppe, in dem viele der französischen Labels ansässig sind.

„Wir greifen kein Unternehmen an, weil es sich auf ein bestimmtes Genre spezialisiert hat. Wir verbinden uns lieber mit Produzenten aufgrund ihres Talents. Sie sind oft stark in ihrem lokalen Markt verankert, produzieren aber Inhalte, die reisen. Wir suchen auch nach Menschen, die die gleichen Ambitionen und DNA wie wir teilen. Es muss passen.“

Der aufstrebende Content-Konzern sorgte im vergangenen Dezember über Europa hinaus für Schlagzeilen, als er bekannt gab, dass er eine bedeutende Beteiligung an Brad Pitts Unternehmen Plan B Entertainment erwerben würde.

Neugier auf den 300-Millionen-Dollar-Deal und wie das Produktionshaus dahinter steckt Die Verstorbenen, 12 Jahre Sklave Und Mondlicht wird in die Mediawan-Falte passen, ist auf beiden Seiten des Atlantiks weit verbreitet.

„Diese Partnerschaft ist ein wichtiger Schritt für uns“, sagt d’Arvieu. „Wir sind ein europäisches Studio, unsere DNA ist europäisch, aber unsere Vision ist international. Während unsere Produzenten und Talente lokale Projekte durchführen, wachsen ihre internationalen Ambitionen.“

Sie fährt fort: „Der amerikanische Markt ist ein wichtiger Markt für europäische Werke und wir haben verstanden, dass wir einen Partner vor Ort brauchen. Bisher haben wir von Fall zu Fall gearbeitet, aber wir wollten einen Partner, der das Image von Mediawan in den USA widerspiegeln könnte.“

Nicola Serra, Geschäftsführerin des in Rom ansässigen Film- und Fernsehunternehmens Der Name der Rose Die Produktionsfirma Palomar, die sich 2019 der Mediawan-Gruppe angeschlossen hat, glaubt, dass die Partnerschaft bahnbrechend sein wird.

Mit der Spaghetti-Western-Serie mit Dominic Cooper und Douglas Booth in den Hauptrollen hat sein Unternehmen bereits erfolgreich den US-amerikanischen Markt erobert Die schmutzige schwarze Taschedas AMC+ im Jahr 2021 verkaufte, glaubt jedoch, dass die Plan-B-Verbindung die Möglichkeiten erweitern wird.

„Für ein europäisches Unternehmen ist es schwierig, in den USA als glaubwürdiger Akteur akzeptiert zu werden und Vertrauen zu gewinnen. Jedes Mal, wenn man ein Projekt vorschlagen oder ein Top-Talent verpflichten möchte, muss man sich beweisen. Wir haben ein Netzwerk und einen guten Ruf aufgebaut, aber das ist wirklich harte Arbeit und braucht Zeit“, sagt Serra.

„Ich denke, dass jetzt für jeden in der Gruppe, der gute Ideen für internationale Projekte mit US-Potenzial hat, diese Verbindung mit Plan B helfen und den Prozess der Umsetzung beschleunigen wird, natürlich nur, wenn die Projekte gut sind.“

D’Arvieu betont, dass der Respekt vor der Unabhängigkeit seiner Produzenten im Mittelpunkt des Ansatzes von Mediawan steht, und sagt, dass dies ein Faktor sei, der die Anbindung an Plan B erleichtert habe. „Wenn ein Produzent Mediawan beitritt, verpflichten wir uns zu einer Sache zu wahren, und das ist ihre völlige Unabhängigkeit in Bezug auf Kreativität und Produktion. Wir werden niemals diktieren, was sie machen.

„Sie schützen ihre kreative Unabhängigkeit, die perfekt zu unserer DNA passt“, sagt sie. „Wir kamen auf ziemlich natürliche Weise zusammen. Die Idee besteht darin, Brücken zwischen den USA und Europa zu bauen, um europäische Talente auf den internationalen Markt zu bringen.“

Der Geschäftsführer verweist auf die Laufbahn des Oscar-prämierten Regisseurs Florian Zeller Der Vaterdessen in Paris und LA ansässige Produktionsfirma Blue Morning Pictures von Mediawan unterstützt wird, als Beispiel für ein französisches Talent, das es auf beiden Seiten des Atlantiks geschafft hat.

Die Co-Präsidenten von Plan B, Dede Gardner und Jeremy Kleiner, reisten Mitte April nach Paris, um sich mit einigen seiner europäischen Produzenten zu treffen. Ähnliche Reisen sind auch nach Spanien und Italien geplant.

Befragt zu ersten Projekten, sagt D’Arvieu, dass die Ideen aufgehen. „Wir haben den Deal erst im Januar abgeschlossen. Es ist noch früh, aber der Austausch hat bereits begonnen, und das Ziel besteht wirklich darin, einen Austausch zwischen all unseren Talenten wie Florian, Plan B, Chapter 2, Palomar, Chi-Fou-Mi zu schaffen …“

Der Gründer und Präsident von Chi-Fou-Mi, Hugo Sélignac, sagt, der Austausch gehe in beide Richtungen.

„Wenn Sie mit Jeremy Kleiner zu Mittag essen, stellt er Fragen zum französischen Markt und ich stelle ihm Fragen zum US-Markt und wir unterhalten uns gleichzeitig über Projekte“, sagt er. „Es gibt viel Raum für Synergien, nicht nur mit Plan B, sondern auch mit anderen Unternehmen der Gruppe. Ich rede auch viel, zum Beispiel mit Palomar.“

Clément Miserez, Gründer von Radar Films, verweist auf die neue Plan-B-Verbindung und weist darauf hin, dass es auf dem US-Markt eine Lücke für die Art von Familienfilmen gibt, auf die sich sein Unternehmen neben Genrefilmen spezialisiert hat.

Er verweist auf den Netflix-Erfolg von Radars Film aus dem Jahr 2021 Vicky und ihr Geheimnisüber ein mutterloses Mädchen, das eine Bindung zu einem Wolfsjungen eingeht,

„Als wir mit dem internationalen Verkauf begannen, teilten uns US-Käufer mit, dass kein Interesse mehr daran bestehe Weißer Reißzahn, Freier Willy Stilfilme. Es waren alles Pixar, Marvel und Illumination, aber dann ging der Film auf Netflix und er war ein enormer Erfolg, er blieb wochenlang in den Top 10“, sagt er.

Abgesehen von Mediawans transatlantischen Ambitionen liegt der Schwerpunkt auf seinem europäischen Hub, wo die Gruppe neben ihren TV-Produktionsaktivitäten, insbesondere in Frankreich, ihre Kinopräsenz stetig ausbaut.

Der erste Teil von Martin Bourboulons ehrgeiziger zweiteiliger, französischsprachiger Alexandre-Dumas-Adaption im Wert von 72 Millionen US-Dollar wurde erfolgreich auf den Markt gebracht Die drei Musketiere: D’Artagnan im frühen April. Der von Dimitri Rassam in Kapitel 2 in Zusammenarbeit mit Pathé angeführte Film mit François Civil, Vincent Cassel, Romain Duris, Pio Marmaï, Eva Green, Louis Garrel, Vicky Krieps und Lyna Khoudri hat mehr als drei Millionen Zuschauer angezogen Zuhause und erzielte bisher einen weltweiten Bruttoumsatz von 27 Millionen US-Dollar.

Zwei weitere von Mediawan-Labels produzierte Filme waren in den letzten Wochen ebenfalls erfolgreich: Denis Imberts Auf dem Wanderweg (Radar Films) und Jeanne Harrys Ensembledrama Alle deine Gesichter (Chi-Fou-Mi Productions).

Die Veröffentlichungsliste für 2023 umfasst auch Kapitel 2 Carmen von Benjamin Millepied und Die drei Musketiere: Myladysowie Chi-Fou-Mi-Titel Omar La Fraise (der als Cannes Midnight-Vorführung Weltpremiere feiert) und Nathan Ambrosionis Camille Cottin in der Hauptrolle Toni, En Famille. Kommen auch noch Der Herbst und der schwarze Jaguardie neueste Produktion von Mia und der weiße Löwe Regisseur Gilles de Maistre unter seinem Banner Mai-Juin Productions und Jeremy Zags Wunderbei dem das Mediawan-Label On Kids & Family als Produzent fungiert.

„Wir sind in allen Arten von Kinos vertreten, von Tentpoles über Familienfilme bis hin zu Autoren- und Genrefilmen“, sagt d’Arvieu. „Wir bevorzugen keinen bestimmten Filmtyp. Was uns interessiert, ist das Projekt, das Talent und die Möglichkeit, dass der Film reisen kann.“

Sélignac von Chi-Fou-Mi sagt, die Offenheit der Gruppe für Abwechslung sei nur einer der Gründe gewesen, warum er entschieden habe, dass sie gut zu ihm passen würde.

„Als ich 2018 zum ersten Mal mit Pierre-Antoine Capton sprach, schätzte er die Vielfalt meiner Arbeiten sehr“, sagt Sélignac, der am Abend der Cannes-Premiere für seine Produktion bei Mediawan unterschrieb Die Festung im Jahr 2021.

„Ich hatte das Gefühl, dass ich mit Pierre-Antoine und Elisabeth Teil einer Gruppe sein könnte, der gefiel, was ich tat, und die den gleichen Wunsch hatte, dieses Abenteuer mit mir zu erleben, als ich von Filmen wie … wegging Die Festung zu einem Film über depressive Männer in Badehosen (Untergehen oder schwimmen)zu einem algerischen Film, der nach Cannes geht (Omar La Fraise), zu einem Film von Jeanne Herry (Alle deine Gesichter), bei dem es sich im Grunde um Menschen handelt, die um einen Tisch sitzen, und der es trotzdem schafft, eine Million Zuschauer anzulocken, zu einem Film über eine Riesenfliege von Quentin Dupieux (UnterkieferSie sagt.

Der Produzent erinnert sich, dass Kollegen aus der Filmbranche ihn gewarnt hatten, dass er durch den Eintritt in Mediawan seine Unabhängigkeit riskieren würde.

„Ich kann nur über meine Erfahrungen sprechen, aber ich habe mich noch nie so unabhängig gefühlt“, sagt er. „Ich habe ein Jahr nach Beginn der Covid-Pandemie unterschrieben. In dieser Zeit habe ich miterlebt, wie die Bedingungen für den Produzentenberuf immer härter wurden und Produzenten, die auf dem Höhepunkt ihres Erfolgs waren, in Schwierigkeiten gerieten. Es ist beruhigend, Teil einer Gruppe zu sein und gleichzeitig die Freiheit zu haben, meiner eigenen redaktionellen Linie zu folgen, die nur ein Kriterium hat: Qualität.“

Sélignac sagt, dass die Gruppe bisher noch nie in eines seiner Projekte eingegriffen habe und es keine Einschränkungen gebe, mit wem er bei seinen Projekten zusammenarbeiten könne, da Mediawan gerne über alle Vertriebsplattformen und Finanzierungsquellen hinweg zusammenarbeite. Er verrät jedoch, dass er alle drei Monate ein Treffen mit d’Arvieu, ihrem Team und Mediawan-CFO Guillaume Izabel hat, um seine Pläne zu besprechen.

„Die Leute sagten, dass dies das wäre, was mich am meisten destabilisieren würde, aber nicht alle – es ist fantastisch. Wenn ich es schaffe, 10 Leute davon zu überzeugen, dass meine Projekte cool sind, ist es, als hätte ich eine Probe hinter mir, wenn ich auf den Markt komme, um Finanzmittel aufzutreiben. Es ist immer eine Freude, mit ihnen darüber zu sprechen, woran wir arbeiten.“

Miserez, dessen Unternehmen 2019 zu Mediawan kam, sagt, dass er sich durch die Mitgliedschaft in der Gruppe auf seinen Lieblingsteil des Jobs konzentrieren kann.

„Nur weil Sie mit Ihrem letzten Film Millionen von Einsendungen erzielt haben, ist es nicht einfacher, dasselbe auch mit dem nächsten zu erreichen. Jeder Film ist ein Prototyp, jedes Mal, wenn man mit der Produktion beginnt, ist es, als würde man seinen Titel erneut verteidigen“, sagt er.

„Da ich Teil eines größeren, gut funktionierenden Systems bin, kann ich mich auf die Teile meines Jobs konzentrieren, die ich am meisten liebe: die Arbeit mit den Talenten, die Produktion von Filmen und die Entwicklung von Drehbüchern.“

Nachdem er 15 Jahre lang Filme für den Kinostart produziert hat, sagt Miserez, dass ihm die Zugehörigkeit zu Mediawan, das eine noch größere Präsenz im Fernsehen hat, auch dabei geholfen hat, Filme für traditionelle Sender und Plattformen zu produzieren.

Radars erster Fernsehfilm Comme Mon Fils Die Erstausstrahlung auf TF1 lockte kürzlich 4,2 Millionen Zuschauer an, während das Unternehmen derzeit mit Netflix an seinem ersten Original arbeitet und auch seine allererste Serie entwickelt.

„Es ist unmöglich, in dieser Tätigkeit zu bleiben, ohne für den Sender und die Plattformen zu produzieren, und es gibt ein Savoir-faire innerhalb der Mediawan-Gruppe, das mir dies ermöglicht hat.“