Coppolas „The Conversation“ ist der brillante paranoide Thriller, den er zwischen „Der Pate“ und „Der Pate Teil II“ gedreht hat. Kreativ war er Feuer und Flamme. Von der Bildkomposition über das Casting und das Design bis hin zur Musik wusste er genau, was diese Filme erforderten.
Jedes Element von „The Conversation“ ist außergewöhnlich, aber David Shires nervenaufreibende, klavierlastige Partitur (durchsetzt mit einigen jazzigen Akzenten) trägt wesentlich dazu bei, den Zuschauer nervös zu machen. Je tiefer Gene Hackmans Überwachungsexperte Harry Caul in ein von ihm selbst geschaffenes Geheimnis eintaucht, desto fester klappt es.
Ich gebe zu, dass ich in Beltramis „Logan“-Thema nicht viel von Shires „The Conversation“ höre. Die Instrumentierung – Klavier, Gitarre, Schlagzeug und Mundharmonika – klingt wie eine melancholische Mischung aus Ennio Morricone und John Carpenter. Aber das Klavier in einer Superhelden-Partitur in den Vordergrund zu stellen, ist unglaublich selten. Wenn also „The Conversation“ Mangolds Ausgangspunkt war (was er während einer Live-Tweet-Sendung von „Logan“ im Jahr 2000 behauptete) wenn man mit Beltrami über die Musik spricht (der auch die Musik zu „3:10 to Yuma“, „The Wolverine“ und „Ford v Ferrari“ des Regisseurs komponierte), dann ist das wunderbar. Das Ergebnis ist alles, was zählt, und „Logan“ könnte Beltramis beste Komposition sein.