Seit Elon Musk letzten Freitag Twitter gekauft hat, hat er seine Twitter-Biografie in „Twitter-Beschwerde-Hotline-Betreiber“ (zucken) geändert. gefeilscht mit renommierten Autoren über den Preis von blauen Schecks und gefeuert einige der Top-Führungskräfte der Social-Media-Site. Infolgedessen haben Prominente damit gedroht verlassen, wobei Figuren wie Shonda Rhimes eine der ersten waren, die die Plattform vollständig fallen ließen. Während sich weiterhin Chaos zusammenbraut, tun es viele Benutzer scherzen darüber, wo sie zu finden sind (LinkedIn, Goodreads und Quizlet, um nur einige zu nennen), sobald Twitter im Rückblick ist.
Aber für einige ist die einfache Migration auf eine neue Plattform nicht nur ein kleiner Ärger. Online-Publikationen, die für die Langlebigkeit ihrer Community auf die Social-Media-Site angewiesen sind, befürchten, dass eine potenzielle Twitter-Abschaltung eine fatale Wendung sein könnte. „Wir könnten genau dort etwa ein Drittel unserer Leser verlieren“, Unheimliches Magazin Mitherausgeber und Mitherausgeber Michael Damian Thomas gegenüber Isebel. Thomas hatte ihre Bedenken ursprünglich in einem geäußert twittern von Anfang dieser Woche und argumentierte, dass „der Tod von Twitter das Science-Fiction- und Fantasy-Kurzgeschichten-Ökosystem dezimieren würde“.
Unheimlich ist Science-Fiction und Fantasy (SF/F) Veröffentlichung mit Gedichten, Belletristik und Sachbüchern von Schriftstellern aus der ganzen Welt, die Thomas mit ihrer Partnerin Lynne Thomas betreibt. Seit ihrem Start im Jahr 2014 hat die Publikation eine Reihe von Preisen gewonnen, darunter den angesehenen Hugo Award, den sie sechs Mal gewonnen haben. Im Gegensatz zu den Printmagazinen, die die 90er und frühen 80er Jahre dominierten, arbeiteten die Online-Publikationen, die in den 2010er Jahren an Zugkraft gewannen, daran, die literarische Verlagsbranche zu demokratisieren, exorbitante Druckkosten zu umgehen und die Zugänglichkeit und Verbreitung auf größere Reichweiten auszudehnen. „[If you] Wenn Sie eine Community haben und die Leute Ihre Idee lieben und das Konzept dahinter unterstützen, können Sie Leute finden, die diese Sache verwirklichen“, sagte Thomas zu Isebel.
Diese Zugänglichkeit wuchs erst, als Websites wie Twitter eine unvorstellbare Zugkraft erlangten. „Als soziale Medien und Twitter wuchsen, konnten wir diese Geschichten plötzlich nicht nur veröffentlichen, sondern dank der Natur von Twitter konnten die Leser die Geschichten finden“, erklärten sie. Im Augenblick, Unheimlich hat über 29.000 Follower auf Twitter, während seine Website jeden Monat rund 50.000 einzelne Leser anzieht, von denen einige die Veröffentlichung finanziell unterstützen. Uncanny ist für fast die Hälfte seines monatlichen Einkommens auf Kickstarter-Spenden angewiesen, von denen 20 Prozent von Personen stammen, die auf Twitter auf einen Link geklickt haben. Aber diese Finanzierungsströme für Online-Magazine – die sich auf Plattformen wie Kickstarter und Indiegogo konzentrieren – könnten alle verschwinden, wenn die Plattform zusammenbricht.
Diese potenziellen finanziellen Probleme haben viel größere Auswirkungen auf Online-Veröffentlichungen, insbesondere auf solche, die sich auf Science-Fiction und Fantasy konzentrieren. Einer von Unheimlich‘s Vorgänger, das Fantasy-Fiction-Zine Seltsame Horizonte, ist das Modell für die Fähigkeit des Genres, die monotonen, oft weißen Cis-Hetero-Erzählungen herauszufordern, die die von Verlagsgiganten geförderten Werke durchdringen, indem sie in ihren Texten frische, subversive und oft feministische Perspektiven bieten. “Sie waren in der Lage [feature] die Science-Fiction-Community [and] Fantasy-Autoren und -Leser, die das Gefühl hatten, dass ihre marginalisierten Gemeinschaften in den großen Magazinen nicht gut vertreten sind“, sagte Thomas.
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Ohne die Sichtbarkeit und Verbreitung, die Twitter erreicht, die absichtliche Vielfalt, die Unheimlich Veröffentlichungen – von den leitenden Redakteuren bis hinunter zu den ersten Lesern – könnten sich ebenso auflösen wie das Publikum, das sie im Laufe der Jahre angezogen haben. Die Autoren, die das Magazin vorstellt, sind sehr beliebt, und die Plattform, die Uncanny ihnen bietet, war entscheidend für das Wachstum ihrer Karriere. Besonders für Autoren, die gerade erst anfangen, hat die Verbreitung ihrer Arbeit auf Twitter – und der Schneeballeffekt von Retweets und Zitat-Tweets – den Erfolg ihrer Geschichten praktisch bestimmt. „[Readers] wird sicher nicht begeistert sein [a] Geschichte so, wie ein viraler Tweet über eine Geschichte rollen kann“, sagte Thomas zu Isebel.
Ohne die Community-bildende Kraft, die Twitter – wenn es für gute Zwecke genutzt wird – besitzt, laufen Sci-Fi- und Fantasy-Leser und -Autoren Gefahr, in ihre kleineren Communities isoliert oder völlig im Dunkeln gelassen zu werden. „Sobald Sie die Zeitschriften verlieren, verlieren Sie diese lebendige Kultur großartiger Geschichten, die aus all diesen verschiedenen Blickwinkeln weltweit gewachsen sind“, erklärte Thomas. „Es wird schwer, das Wort zu verbreiten. Ich denke, der große Verlust ist die Idee, dass wir diese globale Gemeinschaft haben, in der es nur sehr wenige Hindernisse für die Menschen gibt, sie zu entdecken.“
Für Leser und Autoren marginalisierter Identitäten bedeutet der Verlust dieser Gemeinschaft weit mehr, als nur eine Website weniger zu haben, durch die sie jeden Tag endlos scrollen müssen. Thomas bemerkte das mit der Zunahme des Klassenzimmers Buchverbote bundesweit, Online-Magazine wie Unheimlich Dies ist möglicherweise das einzige Mal, dass einige Schüler ihre eigenen Erzählungen und Erfahrungen in der Literatur widerspiegeln. Wenn sie in die Klassenzimmer gehen, um darüber zu reden Unheimlich, Schüler gehen oft auf sie zu und sagen: „Vielen Dank. Ich habe eine Geschichte gelesen und mich darin wiedergefunden.“
Das ist etwas, was Ihnen keine Social-Media-Site jemals nehmen kann.